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如果我说,生病是福,看官一定误认我痴。今从一场伤寒里脱身,却真个觉得身体的微恙,有时不失为一种释放。小病如微醺,能于惯常的忙碌中停歇脚步,置身心于半醉半醒之间,超度肉胎凡心出离尘俗。此刻,从人生另一面好好打量自己,不啻是件幸运的事呢。人食五谷杂粮,岂有不病之理?然而,大多成人的病恐怕还在于心。正如《灵枢.口问篇》曾指出:"悲哀忧愁则心动,心动则五脏六腑皆摇。"故七情中任何情志失调都可伤心,而心伤则导致其他脏腑功能失调。此前,仿佛执拗在一些冗杂琐事里,挣脱不开,身心疲累。一连几日失眠,食不甘味,加上久雨不开的天日,病了,恐怕是最好的出逃。于是,身体倒下便一任地纵由自己,早该病一场了,暂停日日快马加鞭的生计,向生 相似文献
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许欢淼 《青春男女生.妙语》2009,(3)
我睡去,只懂得呼吸。我感觉自己在抽离地活着,灵魂躲在躯体里,偷听身体规律而缓慢地呼吸。我依赖于这种出自生命本能的呼吸,在静默中,倦意慢慢消退。生命中巡礼一场接一场。有的以落幕和掌声告终,有的来不及开始就不得不划上句号了。对 相似文献
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心里那一个清醒的"我"总在鞭策、鼓励自己不要放弃。在单位举行的一次演讲会上,一位同事的话给我留下了深刻印象:"世界上最远的距离是什么?既不是天涯海角,也不是彼此相爱却不能在一起,而是从脑到手的距离,从心动到行动的距离。从心动到行动可以很 相似文献
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身体意象是指个体如何看待自己的身体以及如何看待他人对自己身体的评价。目前在身体意象的研究中,主要有社会文化理论、信息加工模型、身体意象失调模型和身体意象的社会比较理论。每个理论都有各自的理论基础和研究侧重,并且已有大量的实证研究进行了验证,但是目前尚缺乏一个整合性的理论模型,并且在身体意象的干预性和应用性上还需要加强。对于身体意象研究中产生的新研究方向如具身认知等,未来需要从实证领域进行不断地探索、验证。 相似文献
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吴建民 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》1990,(4)
本文认为,感物—心动—诗成是中国古代文学创作的基本理论公式.外物是触发“心动”的动因,作家“心动”是创作的关键.西方古代文学创作的基本理论公式则是外物—摹仿—艺术,创作以外物为基础,以摹仿为核心.“心动”说从心理学角度概括了文学创作的情感产生和艺术表现整个活动过程,“摹仿”说则从主客体关系角度揭示了艺术创作的基本规律.“虚静”与“迷狂”作为创作过程的两种心态,从不同角度、不同层面揭示了创作心理的不同特征. 相似文献
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吴梅芳 《宁德师专学报(哲学社会科学版)》1995,(3)
张爱玲在《自己的文章》.中说:“我不喜欢壮烈.我是喜从悲壮.更喜欢苍凉.壮烈只是力,没有美,似乎缺少人性.悲壮则如大红大绿的配色,是一种强烈的对照.……苍凉之所以有更深长的回味,就因为它像葱绿配桃红,是一种参差的对照.”“葱绿配桃红”很容易让人想起旧时女子身上红红绿绿、色彩纷呈的着装,可见这是一种很传统的色彩搭配.而在文学艺术领域里则一同也有“红花要有绿叶衬”的讲究,张爱玲 相似文献
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骆新泉 《河北科技大学学报(社会科学版)》2014,(4):66-70
清代女词人赵我佩存词173首,收于《碧桃仙馆词》中。赵氏体至孱弱,工愁善病,其词多言"病、瘦",直抒胸臆,清丽婉约。赵氏"病、瘦"词是一种自我表达的方式,不但记录了赵氏受苦受难的身体感受,也记录了赵氏受苦受难的心灵感受。她通过疾病所导致的苦难和情感上的残缺,唤醒自己及同时代的女性长期以来对疾病苦痛煎熬及夫妻离居造成的情感缺失的麻木,找寻迷失的自己,并关注自己的生存环境和生存状态。可以说赵氏词以独特的"病、瘦"言说参与到中国文学现代化的进程中来,为后世读者竖起了一座"病、瘦"词的丰碑。 相似文献
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赵思运 《长沙理工大学学报(社会科学版)》2017,32(3)
陈克华以惊世骇俗的身体表达成为华语诗界的标志性诗人.身体美学是陈克华诗写的出发点和最终旨归.他对肉体尤其是男体做了全方位的测绘,试图打破符号和意义给身体设定的陷阱,通过肉身化呈现自我主体.他以"败德者"的姿态,来审视自我,突破性别阈限,拆解异性恋霸权,释放自己的生命激情,倔强地表达自己的立场.在本质意义上讲,他的诗歌创作是其纳西色斯情结的外化.陈克华有待于以身体的"在场"为基点,从"个体化生存"拓向"社会化"生存,在更大的场域中建构起诗人的自我形象. 相似文献
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许秀华 《福建论坛(社科教育版)》2005,(4):18-19
有这样的一节课,由一个小女孩引发的一场争论,给了我一个意想不到的惊喜.课结束了,但课上学生的一些表现,久久地停留在我的脑海里,不时都要品味一番,觉得自己从中悟到了许多许多.这是一节有关《角的度量》的新授课.我按照自己的教学设计,创设了一个比较两角大小的情境.我想以这个活动来引发学生发现,“有的角不能直观地比出大小,“从而自然而然地导入新课--用量角器量角.…… 相似文献
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春容 《辽宁大学学报(哲学社会科学版)》1983,(4)
“冬天里的春天,这大概是所有巨大历史转变时期,必然出现的自然现象.我要把它画出来.”《冬天里的春天》的作者借书中人物之口宣泄了自己的创作意图.实践证明,李国文不愧为独具匠心的“画家”.他为我们绘出了一幅历史转变时期的壮丽画卷,描写了一系列栩栩如生的人物形象.但我认为《冬天里的春天》之所以获得成功,则是与它卓而不群的结构艺术分不开的.将现代小说技巧与传统手法有机结合,达到自然天成的境地,在社会主义 相似文献