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1.
胡风文艺思想与马克思主义文艺理论 总被引:2,自引:0,他引:2
范际燕 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》2000,27(1):43-50
从世界范围来看,迄今为止,马克思主义文艺理论的传播形成了苏联马克思主义文艺理论、西方马克思主义文艺理论和中国马克思主义文艺理论等三大分支.胡风无疑是中国马克思主义文艺理论的代表.在胡风文艺思想形成的过程中,由于苏联“拉普”理论和中国左的思潮的影响,胡风并没有完全避免那个时代左翼理论家共有的不足.但是,由于他接受了鲁迅的言传身教,并大量地阅读了国外文学大师的作品,特别是由于他本人就是一个忠于艺术,有着丰富艺术实践经验和艺术感受力的诗人,使他更能将理论的触角伸向艺术创造的广阔天地,从而取得了别人无法取代的理论贡献,极大地丰富了马克思主义文艺理论宝库. 相似文献
2.
季水河 《四川大学学报(哲学社会科学版)》1988,(4)
近几年来,被否定长达四分之一世纪的胡风文艺思想,引起了理论蚧的注目,人们开始用新的眼光重新审视它,评价它。从现在的研究状况看,人们或对胡风文艺思想进行概括性描述,或强调它在中国新文学史上的重要意义和作用,但从根本上讲,还没有进入胡风文艺思想的深层,尤其是还没有看到胡风现实主义理论的特色。 相似文献
3.
罗伟文 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》2008,(5)
胡风是中国现代文坛一个独异的存在.要全面理解胡风理论的这种独异性,须深入探究胡风与黑格尔的深层精神关联.胡风在理解和阐释文学的本质、文学创作的主体、创作中主客体的关系及文学范畴等方面,都或显或隐地有着黑格尔美学的影响.认真梳理和辨析两人思想之间的渊源和流变,有助于我们深刻地理解胡风文艺理论的独特内涵和历史贡献. 相似文献
4.
赵金钟 《河南科技大学学报(社会科学版)》2002,20(4):43-47
在与以政治为本位的现实主义理论派别论争中 ,胡风建立起了自己的现实主义理论体系 ,对文艺的政治性、真实性、题材与作家主体的作用和艺术技巧等问题都给予了精当而有价值的论述 ,显示出独特的理论光辉 相似文献
5.
胡铸 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》1987,(2)
胡风的文艺理论应该属于现实主义的,这一点现在大概已经无人怀疑了。但胡风的理论有什么特点,它与其他理论家的有什么不同?这个问题留意的人不多,今将管见,陈述如下。一、胡风比较重视文艺的特性中国的革命文学受拉普等左的理论影响极深,胡风早年也深受其害。不过,他是觉悟得比较早的一个。他说:“从1933年起,以清算拉普开始的社会主义现实主义理论传到了中国,使我们僵硬着的左翼文艺运动得到了转机。它使我们的文艺运动从庸俗机械论的狭小的壳子里解放了出来,重新认识到了文艺底机能。”从此以后,他就比较重视文艺的特点及其规律性的研究,并且成为反对庸俗社会学最坚决的斗士。文学艺术最根本的特征是它的具体性、形象性和感染性。它与概念公式无缘。但是在新文学运动中根深蒂固的毛病却是概念化的倾向。因此,从三十年代中期起,胡风就一直与之进行不倦的斗争。在《张天冀论》中,他尖锐地指出,张天翼笔下的人物。没有个别的面貌, 相似文献
6.
王兵 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》1995,(4)
胡风是一位具有强烈历史使命感的左翼文艺理论家。由于对以反封建为基本内容的思想革命的执着,他的现实主义文学理论具有了一种强烈的启蒙的色彩。不过,启蒙意识的熔铸在显示他理论品格超越的同时,亦妨碍了他对浪漫主义和现代主义文学应有的兼容。 相似文献
7.
陈晨 《西安交通大学学报(社会科学版)》2003,23(1):69-74,91
在 2 0世纪中国的现实主义文艺理论发展史上 ,茅盾和胡风代表着不同方向。他们的现实主义文艺思想之间存有对立和冲突 ,但却都重视文学的审美本质 ,是从不同角度对现实主义文艺理论的拓展和丰富。而在特殊的政治氛围之下 ,处于实用与审美不可调和的逻辑张力之间 ,茅盾和胡风在各自的文艺理论中所暴露出来的局限性同样引人深思。比较他们文艺思想的异同 ,对于我们今天更加深刻地认识马克思主义文艺理论具有不可忽视的意义 ,也有助于我们对现实主义在中国现代文学史上的发展做出进一步的思考。 相似文献
8.
李宗刚 《济南大学学报(社会科学版)》1995,(4)
胡风是以文学批评参预中国现代文学发展的.他的文学批评有着强烈的批判现实主义文学特征,尤其是从胡风所认同的文化断面的价值观来观照其文学批评时,其文学批评的批判现实主义特征就更为明了.本文试图从文化的断面上对胡风的文学观及其文学观所表现出的核心内容加以透视,从而寻找到胡风的文学所表现出来的特征的文化的根据性. 相似文献
9.
周棉 《江苏大学学报(社会科学版)》2009,11(5)
20世纪上半叶,西方文艺理论在中国得到了广泛的传播。留学生作为一个特殊的文化群体,成为西方文艺理论在中国传播的重要媒介。在现实主义文艺理论的传播过程中,留学生作出了特殊贡献:在五四时期,陈独秀、周作人、鲁迅等留学生最先介绍了欧洲的现实主义理论和作品;左联时期,周扬、萧三、胡风等介绍了苏联的社会主义现实主义理论和作品,并展开了争论。在此期间,茅盾、郑振铎等非留学生出身的作家、理论家也宣传现实主义理论并创作。但留学生理论家、作家与非留学生理论家、作家在传播现实主义理论方面有所区别:贡献大小不等,时间先后不一;理论宣传和创作的侧重点不同。由于现实主义理论在中国的广泛传播,现实主义文学成为中国现代文学的主流。 相似文献
10.
刘忠 《福建论坛(社科教育版)》2005,(5)
中国现代文学史上,胡风集作家、文艺理论家、党组织领导、编辑等多种身份于一身,面对启蒙与革命的艰难选择,胡风常常陷入半官方半民间的尴尬境地,走了一条与左翼主流文学迥异的道路。本文从“五四”新文艺评价、民族形式讨论、现实主义理论建构三个密切相关的方面,对胡风的启蒙主义文艺思想进行较为全面的梳理与评价。 相似文献
11.
冯雪峰是马克思主义文艺理论与批评中国化的自觉探索者。其突出贡献是他努力构建的政治倾向与文艺创作相统一的革命现实主义理论体系。这是一个以现实主义文艺创作必须同中国民主革命的现实要求相结合为基本理念,以文艺与现实之关系为主要理论支点,以“人民力”和“主观力”的辩证统一与转换为创作力量源泉,以“文艺大众化”为努力方向,涉及到创作心理机制及典型形象的创造原则等诸多重大理论问题的中国化了的现实主义理论体系,并在其“鲁迅论”的批评实践得到了理论效力的检验,因而在马克思主义文艺理论的中国化进程中具有重要的意义。这一体系中的不少缺憾也为马克思主义文艺理论中国化的进一步探索提供了反思的基础。 相似文献
12.
杨建文 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》1993,(6)
处于中国新文学现实主义流变背景下的胡风、周扬和冯雪峰的现实主义理论形态中存在着一个共同的独尊现实主义理论倾向,它是通过对浪漫主义的有效兼容、对现代派等非现实主义文学的彻底排斥、对主观公式主义和客观主义的无情批判等理论活动表现出来的。从实践上讲,这种倾向确立了中国革命现实主义文学在新文学中的主导地位,而在理论上它却使现实主义在现当代中国陷入二难境地。这是理论家的悲剧,也是作者的理论困惑所在。 相似文献
13.
现实主义与现代主义相融合的新启示--重评《赫索格》 总被引:1,自引:0,他引:1
魏善浩 《扬州大学学报(人文社会科学版)》2003,7(1):63-68
从创作方法、文化背景与小说技巧几方面来重评美国当代作家索尔·贝娄的长篇小说《赫索格》 ,可启示我们 :在现实主义与现代主义相融合、东方文化与西方文化相交流中 ,一个有中国特色的社会主义文学创作方法体系必然会建构起来 相似文献
14.
张应桥 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》2006,39(2):113-116
周厉王统治时期,西周王朝面临着严重的政治经济和军事危机,特别是南淮夷和狁交相入侵,威逼京师。周厉王为了挽救西周王朝的统治,对外采取了一系列的军事行动,取得了胜利,建立了军功;对内采取了“专利”和“弭谤”的经济和政治高压政策,导致国人暴动,落得暴君骂名。金文材料和传世文献分别记载了周厉王这一得一失两个方面。笔者将两者结合,对周厉王重新进行了客观评价。 相似文献
15.
16.
冯惠民 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》1980,(2)
对历史人物吕后如何评价,这本来是一个学术问题;长期以来存在分歧,也是正常现象。前几年,“四人帮”大搞“古为帮用”的影射史学,借吹捧吕后,为他们篡党夺权制造反动舆论。这样,在清算“四人帮”的反革命罪行的时候,又不可避免地涉及到吕后的评价问题。批判“四人帮”歪曲历史,利用古人大造反动舆论的罪行,是完全应该、完全必要的。但是,如果把“四人帮”吹捧过的历史人物,不加分析地全盘否定,一概打倒,那就会 相似文献
17.
重评公孙弘 总被引:1,自引:0,他引:1
宋艳萍 《山东大学学报(哲学社会科学版)》1999,(2)
公孙弘是中国历史上以布衣封侯拜相的第一人。居相位时,上书请立太学,为博士置弟子员。还确立了公羊学的相对独尊地位,在中国儒学史上做出了不可磨灭的贡献。公孙弘在其仕途中,有曲意阿上、投机钻营之嫌,但这些都是封建专制制度造成的,不能因其过而掩其功,所以对公孙弘其人要进行重新评价 相似文献
18.
孙菊梅 《盐城师范学院学报》1985,(4)
丁正泉是近年来我省出现的长于描写“农民问题”的作家。这位一九四五年出身在苏北大丰县的农民后代,“朴实、机敏,带一点农民式的诙谐。”(黄毓璜《向深处掘进》)从一九七九年至今,他创作的“农民小说”达三十余篇(另外还有一部同样是反映农民生活的电影文学剧本《哑姑》)。其中《拣豆》、《王菊花》分别获《雨花》、小说奖、《青春》文学奖。在笔者与丁正泉的一次交谈中,他强调自己深深赞同苏联当代作家舒克申的观点:“道德”就是“彻底的真实”。“这就是勇敢、诚实”,“这意味着要忧人民之所忧, 相似文献
19.
张清华 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》1998,(6)
一、“新写实”与传统现实主义之间的认识论基础完全不同,它不是反映论与阶级论,而是现象学;二、“新写实”是先锋写作思潮在特定情境下的变体,是观念变异与现实框定之间的互为妥协;三、新写实的内在精神受到存在主义思潮的影响和启示,并且有意通过对生存意义的空缺达到存在追问与诘疑的目的;四、90年代“现实主义的复兴”不是新写实的延展,它是先锋艺术精神式微的一个标志,相比新写实,它更由于缺少内在的巨大美学支撑而迅速陷于寂灭 相似文献
20.
沈明 《江苏教育学院学报》1996,(4)
多元的理论取向与独特的理论品格──论胡风的现实主义文艺思想沈明胡风是中国现代文学史上一位富于独立意识的文艺理论家和批评家。从30年代起直到50年代中期,他结合我国新民主主义时期及建国初期的文艺实践,对革命现实主义文学的创作规律作出了独立的思考。本文拟... 相似文献