楚剧艺术的美学特征研究

楚剧作为中国传统地方曲艺之一,其发展历史悠久、形式多样。较之于其他剧种,虽然楚剧地域辐射面较窄,但是其舞台表演与艺术形式都充分体现独特的审美特征。本文侧重于从美学观点入手,客观解析蕴涵在舞台空间、人物脸谱与服饰装扮以及歌舞表演中的审美与应用价值。分析和总结楚剧艺术的美学特征,对美学跨界研究有着特殊的意义。     

楚剧艺术的美学特征研究

楚剧作为中国传统地方曲艺之一,其发展历史悠久、形式多样.较之于其他剧种,虽然楚剧地域辐射面较窄,但是其舞台表演与艺术形式都充分体现独特的审美特征.本文侧重于从美学观点入手,客观解析蕴涵在舞台空间、人物脸谱与服饰装扮以及歌舞表演中的审美与应用价值.分析和总结楚剧艺术的美学特征,对美学跨界研究有着特殊的意义.     

论四川扬琴表演方式的发展与创新

作为四川地区最为代表性的说唱曲中之一的四川扬琴早已在二百多年前开始流行,传统表现模式为多人席地而坐,以扬琴、鼓板、三弦以及二胡等乐器伴奏,边说边唱,且以坐唱为主。但是,在信息化高速发展的今天,由于传统四川扬琴的表演方式比较单一,缺乏欣赏性和研究性,使得这一独具魅力的说唱艺术形式逐渐式,尤其是当今的90、00一代青少年,他们当中大多数对四川扬琴缺乏基本了解。本文在介绍四川扬琴的艺术特色的基础上,通过分析四川扬琴表演方式的现状,包括取得的艺术成就以及遭遇的瓶颈,针对性地提出当前时代背景下四川扬琴表演方式的发展与创新的多种对策。     

蒙古族说唱艺术的体裁特点与传承发展

说唱又叫曲艺,是用来讲唱历史、传说、故事及文学作品的艺术体裁,是音乐、文学和表演相结合的综合艺术形式。其音乐以叙述功能为主,兼有抒情功能,说唱音乐有与语言音调密切结合的特征。蒙古族的说唱艺术有陶力（古代英雄史诗）、好来宝与乌力格尔（蒙古说书）等,它们的历史源远流长,至今仍流传在蒙古族聚居区和蒙汉杂居地区,深受广大蒙、汉族群众的喜爱。     

西南少数民族曲艺研究现状与前瞻

作为中国曲艺重要的组成部分--西南少数民族曲艺历史悠久、形式多样、审美独特、文化内涵极其丰富,是中华民族文化艺术血脉不可或缺的传承载体.因历史原因和它的口头性特征,以及某些民族文字的缺失,在理论方法和个案研究等方面长期以来都处于研究者寥寥,甚至无人问津的状态.本文拟回顾、梳理、总结建国以来西南少数民族曲艺研究成果,简介曲种,分析其独特性,探讨如何进一步充实、丰富少数民族曲艺研究的学术内容,为推动西南少数民族曲艺的健康发展、丰富中华艺术文化提供参考借鉴.     

京味曲剧艺术特征及其发展

北京当地的音乐艺术为数不多,北京曲剧为其中一种,它是真正产生于北京本土土地上的音乐文化。不仅充分展现北京音乐文化艺术特征,更体现北京人文文化中的生活文化、艺术文化,具有历史艺术文化价值。北京曲剧以戏曲的形式存在,但它仍保留了说唱的艺术特征,曲艺艺术贯穿始终,地位不容忽视,并且它才是构成北京曲剧的核心与关键。因此,北京曲剧的未来发展方向需将曲艺艺术延续保留。     

浅论话剧表演和影视剧表演的异同

表演艺术种类较多,其中主要组成就是话剧表演与影视剧表演,可却受到各自艺术特性与美学原则的制约,两者又存在明显的差异。影视剧表演及话剧表演属于不同艺术门类,需要表演者遵循各自的规律、掌握相应的表演技巧,顺利完成角色的塑造。文中分析话剧表演和影视剧表演的异同,结合实际情况给出培养表演能力的措施。     

京味曲剧艺术特征及其发展

北京当地的音乐艺术为数不多，北京曲剧为其中一种，它是真正产生于北京本土土地上的音乐文化。不仅充分展现北京音乐文化艺术特征，更体现北京人文文化中的生活文化、艺术文化，具有历史艺术文化价值。北京曲剧以戏曲的形式存在，但它仍保留了说唱的艺术特征，曲艺艺术贯穿始终，地位不容忽视，并且它才是构成北京曲剧的核心与关键。因此，北京曲剧的未来发展方向需将曲艺艺术延续保留。     

车灯传承与创新矛盾的解决——以现代音乐传播技术与传统音乐的结合为例

车灯源于地大物博的四川,每逢佳节,人们便会在城乡之间表演,通常为"幺妹灯"和"车车灯"两种形式。在漫长的生活中,人们运用他们独特的想象力和创造力,在日常的生产生活中创造了很多优秀的民间文化艺术。车灯便在四川艺术中逐渐形成,成为了巴蜀独有的艺术文化。     

黑龙江少数民族曲艺音乐刍议——达斡尔族、鄂伦春族、赫哲族的曲艺音乐之比较

黑龙江省是一个多民族的边疆省份,各少数民族与汉族人民共同开发和建设了黑龙江地区,同时还创造并发展了本民族的民间艺术.曲艺音乐就是这些特征鲜明、内容丰富、形式多样的民族艺术宝库中的珍宝,其中达斡尔族的乌钦、鄂伦春族的摩苏昆、赫哲族的伊玛堪三种曲艺音乐形式已收入国家级非物质文化遗产名录,有着相同的音乐形态成因和艺术特色,保...     

同安曲艺的传承和发展

曲艺是一种传统的说唱表演艺术,同安区曲艺大多以闽南曲艺为主,主要有南音、芗曲说唱、答嘴鼓、闽南童谣、车鼓弄等。近几年,由于受到经济大潮冲击和现代文化、时尚艺术的影响,同安曲艺影响日渐式微。本文通过描述同安曲艺基本概况,采用与厦门市其他区相比较的方式总结了同安曲艺发展的意义,提出了同安曲艺发展的相关建议。     

同安曲艺的传承和发展

曲艺是一种传统的说唱表演艺术,同安区曲艺大多以闽南曲艺为主,主要有南音、芗曲说唱、答嘴鼓、闽南童谣、车鼓弄等。近几年,由于受到经济大潮冲击和现代文化、时尚艺术的影响,同安曲艺影响日渐式微。本文通过描述同安曲艺基本概况,采用与厦门市其他区相比较的方式总结了同安曲艺发展的意义,提出了同安曲艺发展的相关建议。     

文化视域下我国民族声乐表演的审美

我国是一个多民族国家,民族声乐类型丰富而独特,各类型的民族声乐表演都有着自身突出的特色,极具艺术魅力和感染力。本文基于大量文献资料,结合本人见解,对我国民族声乐的文化内涵进行了分析。并且,从文化视域角度入手,研究探讨了我国传统民族声乐表演审美特征,包括字正腔圆、中正平和、声情并茂、西为中用、多元化、现代化等特点。     

谈画像石与民间剪纸艺术空间表达之异同

本文从画像石与民间剪纸两种不同的艺术门类的空间表达方面进行对比,从而发现两种艺术门类在空间表达方面有诸多的相似之处。本文的研究拓展了学术研究的范围,通过大量的资料查找和翻阅,对两种艺术门类的空间结构进行系统的、全面的分析、比较,发现两种艺术门类在构图方式等方面都很相似。都运用散点透视来组织画面;都是通过平面造型给人以空间感。通过这些研究,我逐渐发现它们在艺术方面带给人们的文化滋养。并启示我们,不同的艺术门类也有许多相同之处,在研究一种艺术门类时一定要展开思维,更准确、更全面地研究与思考,拓展无限的艺术空间。     

文化视域下我国民族声乐表演的审美

我国是一个多民族国家,民族声乐类型丰富而独特,各类型的民族声乐表演都有着自身突出的特色,极具艺术魅力和感染力.本文基于大量文献资料,结合本人见解,对我国民族声乐的文化内涵进行了分析.并且,从文化视域角度入手,研究探讨了我国传统民族声乐表演审美特征,包括字正腔圆、中正平和、声情并茂、西为中用、多元化、现代化等特点.     

普通艺术高校戏剧影视表演教学的探索与思考

随着经济文化的发展,艺术表现形式呈现出多样化、多元化,戏剧影视表演已经演变成一种艺术表现形式。随着影视行业的不断发展,对于戏剧影视表演人员的市场需求不断扩大,这对普通艺术高校带了机遇,将培养复合型表演艺术人才作为学校培养的目标。在戏剧影视表演教学中,要培养学生的创造力,为学生的学习营造一个良好的环境氛围,提升学生的艺术文化素养,培养出适应时代发展需求的戏剧影视表演人才。本文主要针对目前普通艺术高校戏剧影视表演教学中存在的问题进行探讨,并对高校戏剧影视表演教学改革进行思考,实现普通艺术高校的发展。     

最美的还是我们新疆 第二届乌鲁木齐7坊街新疆艺术北京特展

2010年10月26日,＂最美的还是我们新疆——7坊街第二届新疆艺术北京特展＂在北京王府井大街拉开序幕。 此次展览是继2009年在北京798艺术区举办特展后的第二次进京。相比首次展出,今年作品门类更加丰富,包括摄影、雕塑、油画、国画、葫芦雕刻等,同时融入了新疆特色的歌舞表演和服装展示,     

浅谈福州曲艺的传播途径

近年来福州曲艺的发展备受关注,凭借着众多传播渠道,福州曲艺在各大媒体市场上取得了不容小觑的成绩,并且培养了一批忠实的福州曲艺表演者和爱好者。福州曲艺的传播渠道,除了最普遍的大众传播,演出传播,群体传播外,在网络发达的今天,还多出了许多新颖的网络传播方式,如公众号传播,抖音视频平台传播等,但这些传播渠道在很多方面还不够完善,存在许多问题和困难,福州曲艺想要更好的传播,就需要找到问题所在,并克服这些困难。     

普通艺术高校戏剧影视表演教学的探索与思考

随着经济文化的发展,艺术表现形式呈现出多样化、多元化,戏剧影视表演已经演变成一种艺术表现形式.随着影视行业的不断发展,对于戏剧影视表演人员的市场需求不断扩大,这对普通艺术高校带了机遇,将培养复合型表演艺术人才作为学校培养的目标.在戏剧影视表演教学中,要培养学生的创造力,为学生的学习营造一个良好的环境氛围,提升学生的艺术文化素养,培养出适应时代发展需求的戏剧影视表演人才.本文主要针对目前普通艺术高校戏剧影视表演教学中存在的问题进行探讨,并对高校戏剧影视表演教学改革进行思考,实现普通艺术高校的发展.     

现代文化展演中鼓舞的变迁和调适

随着我国时代的进步,在现代文化展演中我国鼓舞艺术也在不断变迁发展中,而且随着社会的不断发展我国鼓舞艺术也经过了有效的调适,更加适应现今社会发展。鼓舞艺术是我国苗族的一种民族民间舞蹈文化,而且苗族鼓舞艺术有着非常悠久的文化历史,早在古代唐朝时期就有击鼓歌舞文化的内容,其鼓舞的表演形式也是多种多样的,而且鼓舞艺术的变迁和调适过程也是经过了多种的挑战,本文就根据不同的鼓舞表演形式进行研究,分析在现代文化展演中鼓舞艺术的变迁和调适,从鼓舞服装道具、鼓舞表演动作、鼓舞表演形态的变迁和调适进行研究,从而有效地推动我国鼓舞艺术良好发展。