中国当代电视小品的探索与创新--以赵丽蓉和赵本山为例

中国大众的审美口味正处于既渴望整合又趋于分裂的不稳定状态,中国的电视小品也处于不断的探索和创新过程中。赵丽蓉和赵本山的小品往往能在“讽刺”和“被讽刺”这两层意义中互动转换,这样不仅常有出乎观众预料的“意外惊喜”,而且使小品的结构立体化和丰富化。此外,赵丽蓉的创新之路是“小品的综艺化”,使人们的感官与情绪得到更大程度的卷入。赵本山走的是“小品游戏化”的路子,让观众顺理成章的作为“裁判”参与其中。同时他善于从人们喜闻乐见的民间艺术中吸取养分,让小品的喜剧情绪和节奏自始至终保持连贯和统一,其结尾还常以反“团圆”作为一种喜剧卖点。     

语言的游戏和狂欢——赵本山小品语言的独特艺术风格

赵本山的戏剧小品是基于东北地方性和地方戏语言的游戏性和狂欢化的语言。故意夸大语言的游戏性,赵本山小品可以说是达到了登峰造极的程度。正是这种语言的游戏性表现出的赵本山小品的独特风格．构成了与其他小品的鲜明区别：这种游戏性语言以一种极大的魔力,牢牢地抓住了他的观众。故意夸大地方性语言的俚俗;故意夸大地方戏语言“套”和“篇”的特点,故意突出东北农民歇后语、包袱和俏皮嗑等语言表现方式．这种独特的游戏性语言使表达的思想和感情宣泄的格外的酣畅;而这种游戏性语言又生发出另外戏剧所绝对没有的狂欢化艺术效果——使观看他的观众产生出欢笑、大笑和颠狂的笑。     

幽默与漫画

万无一失 某君在火车站问站长:“请问特快列车开出没有?” “开出了,先生。” “普通列车呢?” “8点半便过了站了。” “那货物列车呢?”     

一个有意义的提法:实用文学

在林可夫先生主编、福建教育出版社出版的《高等师范写作教程》“写作载体的类别”一段中,笔者注意到了一个饶有意味的提法:“实用——文学类写作”.什么叫“实用——文学类写作”?“实用——文学类”包含了哪些文体?《教程》作了如下阐释:“即融合了实用类与文学类的某些特性,既有实用功能又有审美价值的写作部类,含报告文学、杂文、传记文学、游记文学、科学小品等.”     

点评荧屏大腕

赵本山为什么能成为第一? 2000年春节晚会网上评选的结果表明:“人气指数”最高的演员是表演小品《卖拐》的赵本山。 赵本山凭什么能一再成为观众喜欢的演员呢?比起那些奇装异服、油头粉面的歌手,赵本山不仅穿着老土,而且人已中年,绝不敢妄称自己是“青春偶像”;比起那些珠光宝气的港台“天王”或“影后”,赵本山既无前呼后拥的“助理”伺候,更无膀大腰圆的保镖助威;比起那些     

袁中郎山水小品论

本世纪三十年代,明朝公安派的中坚人物袁中郎曾经成为学界的热点。林语堂等借倡导他的小品文谈论性灵、闲适,鲁迅先生则批判他们将中郎“画歪了脸孔”。如何认识中郎的山水小品?笔者想谈谈自己的看法。较早给中郎的山水游记以高档地位的是晚明小品散文家张岱,他在《<寓山注>     

解读赵本山《红高粱模特队》的后现代性

赵本山对东北黑土地的热爱熔铸在他的小品艺术中,无论是在内容还是表现形式上,其行为艺术、反权威主义、反等级制度、反文化性,让观众耳目一新。在他的小品里没有艰深的理论和太沉重的思想,其后现代性在观众的笑声中得到最好的诠释。在赵本山的艺术世界里,生活已经深深融入其中了。观众在笑声里了解生活百态、冷暖人心。     

打箭炉的传说及地名刍议

打箭炉,即今康定。明初即有此称,有清一代,一直沿用,改称康定,则是清末的事。 打箭炉一名的由来,《辞源》释:“相传诸葛亮用兵西南遣将郭达造箭于此。”此说源于清代的史籍。《御制炉定桥碑记》说:“打箭炉未详所始。蜀人传诸葛武乡侯亮铸军器于此,故名。”《西藏图考》也说:“打箭炉,俗传诸葛武侯南征遣将军郭达造箭于此。”《卫藏通志》的说法更详:“打箭炉,相传汉诸葛武侯南征,遣将郭达安炉打箭之地”。(引文的着重号为笔者所加)“蜀人传”、“俗传”、“相传”,用词的不同,反映了这一     

喜读《袁伯修小品》

搞古典文学的人．大多对明人小品情有独钟．本世纪三十年代的林语堂在《言志将》中说：“我要一套好藏书，几本明人小品．壁上一帧李香君画像让我供奉．案头一盘雪茄—……”可见他对明人小品的喜爱之情。文化艺术出版社适应这种学术要求．于1996年出版了“明人小品十家”。最近我读完了“十家”之一的《袁伯修小品》．这个由赵伯阳先生选注的15万字的木子．从《白苏带类集》所收300篇散文中精选出的101篇小品佳作，使人读后受益匪浅．入选作品真正如鲁迅先生所评价的：“并非全是吟风弄月，其中有不平，有讽刺．有攻击，有破坏．”（《南腔…     

砸蛋

赌徒的心态:下次是最好的。今天是元宵节,怀着几分期待,我坐在电视机前。“亲爱的观众朋友,这里是元宵颁奖晚会现场,欢迎您短信参加我们的互动节目,惊喜的大礼等您拿!请问:在小品《功夫》中,防忽悠热线是多少?答对者,送您一部赵本山在小品中使用的手机。请编辑15发送至9999。1元／条。”这么简单的题,我的手机外貌丑陋也该换了,用1元博老赵     

漂起来的石头

有一个智者在向他的观众宣讲时问道:“谁知道怎样才能让石头在水上漂起来?”于是有人说:“把石头掏空。”智者摇头,又有人说:“把它放在木板上。”智者笑着说:“没有木板。”也有人说:“石头是假的。”智者强调“石头是真的”……终于,一个小孩子站起来大声喊道:“打水漂!”智者的脸上终于露出了满意的笑容:“正确!”《孙子兵法》上说:“激水之疾,至于漂石者,势也。”速度决定了石头能否漂起来。其实,我们小时候都玩过“打水漂”的游戏,但是,我们却很少有能从中感悟到它的这一深刻道理。人生没有为你准备等待的机会,你只有与时间赛跑,才有可…     

只要给钱

据说生产厂家的一个品牌能否成功地走向市场,不仅要看广告形象,还要看广告定位,“就是说广告给谁看?怎样才能激发看广告的人买你的东西”。于是有些厂家天天在那想着“自己的目标群在想些什么?需要什么?”自己的“定位是否准确?广告制作是否有效?媒体选择是否合理?……”很有点“白猫黑猫”的意味。可对我这个老观众来说,每当电视上出现令人不愿看的广告画面和不想听的产品广告词,却大多会想到这么几个字:只要给钱……     

综艺节目,想说爱你不容易

当观众曾经喜爱的程前和张延,在《欢乐总动员》“模仿秀”的游戏中,过于夸张的搔首弄姿引起观众反感的时候;当一度红火的《玫瑰之约》、《相约星期六》,报名上镜的帅哥靓妹,千篇一律地“乱点鸳鸯谱”,令观众感到厌烦的时候;“综艺节目”该如何翻新?如何避免拙劣的“跟风”?如何保持高品位娱乐性?如何既迎合观众又恰当地引导观众?     

梦桐:让男人女人都喜欢

梦桐好象是在瞬间走进电视观众视野的。1997年4月,尚未跨出北京广播学院校门,年仅21岁的梦桐作为中央电视台最年轻的新闻类主持人,开始播报《中国新闻》。3个月后,她就在全球华人观众中当选最受欢迎的主持人之一。观众来信说,梦桐是“笑得最多的主持人”,称赞她的播音清爽流畅。国内观众也很快就注意到了中央电视台荧屏上的这位新人。有人说梦桐成名之快是一步登天,梦桐自己说:“没有走弯路,也没有捷径,只是走了一条直路。” 梦桐本名刘静,“梦桐”是她初     

钻低保制度的空子不可取

据媒体报道,某地“有车族某先生”由于申请低保没有得到批准,把所在区的民政局告上了法庭。理由是,“按政府文件规定能否享受最低生活保障的标准是收入,有无汽车不能独立作为享受低保的衡量标准,自己现无收入,符合享受城市低保的标准。”某先生此举不可谓不精明,但他还是低估了     

市场承认才是你幸福的保证

不久前我在中央电视台二套特别节目“高考进行时”担任嘉宾,谈香港澳门大学来内地招生的问题。这是一个直播节目,一个学生观众用短信向我提问:“徐老师,国内承认不承认香港大学的学历?”     

从小品《不能让他走》说起

今年春节晚会,小品呈复苏状态．总体水平比想象的要好,但我最感兴趣的是小品《不能让他走》。因为这部小品触及时弊．令人感叹。相声演员冯巩在其中扮演了一个见义勇为的角色,他救护了一个被撞伤的老人,送到医院抢救,老人在半昏迷状态中几度对儿子说．“不能让他走”．让观众很为冯巩捏一把汗．莫非要讹冯巩一把？结果却以喜剧告终,老人醒来,向冯巩磕头致谢．说他是救命恩人。     

谈副词的重叠

关于副词能否重叠的问题,众说不一。胡裕树先生主编的《现代汉语》和黄伯荣廖序东两先生主编的《现代汉语》对此皆付之阙如,其余诸家则以认为副词不能重叠者为多。持这后一种态度的如以下几家:1、黄汉生先生:“副词不能重叠。”2、王松茂常纯民两先生认为副词“不能重叠”,“‘常常、渐渐、时时’是副词原形,不是重叠形式,因为这种形式同单音的在意义上没有什么不同,没有增加什么附加意义。”3、郭翼舟先生也认为副词“不能重叠”,有些副词如‘渐渐、刚刚、常常、仅仅’等只是从单音节的词发展成为双音节的词,     

敦煌“变文”研究史述论

对于敦煌卷子中的大量讲唱文学写本,由于原卷残破太多,又题名杂乱,人们对其有一个认识过程。最先,二十年代至三十年代初,有人认为它们是“通俗诗及通俗小说”,有人认为是佛曲、俗文、唱文等,后由刘复、郑振铎、王重民、向达、孙楷第等先生以及日人狩野直喜、青木正儿、那波利贞、小岛祐马等先生多方考证,方认识到“变文”之名及此类作品在敦煌讲唱文学写本中的比重,经郑振铎先生提倡,以“变文”统称所有敦煌讲唱文学写本,得到了世界上众多学者的公认。但什么是“变文”?为什么叫“变文”?以“变文”作为统称正确与否?问题并没有解决。     

中国当代杂文发展概说

杂文在我国是源远流长的一种文体,尽管不一定标明“杂文”。“五四”以后,这些“能和读者一同杀出一条生存的血路的东西”①成了向几千年封建社会进行了冲击的有效武器,在冲击中它自身也不断发扬光大,逐步在文坛上占重要的地位,诚如鲁迅先生所说:“散文小品的成功,几乎在小说戏曲和诗歌之上”。②作为“五四”新文