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1.
周鹏 《深圳大学学报(人文社会科学版)》1991,(3)
马克·吐温的《哈克贝利·芬历险记》不仅有现实主义的描写、浪漫主义的抒情,更有蕴含着丰富意义的象征。本文分析了其中两个主要的象征,即“死亡”的象征和密西西比河的象征:重新审视了哈克——吉姆——汤姆的关系,并进而为该小说发掘出一种全新的阐释:哈克的密西西比河之游是为其不安的灵魂寻找精神归宿的旅行。 相似文献
2.
3.
黄晓佳 《河北理工大学学报(社会科学版)》2004,4(4):146-149
文体学的语言学派认为文体即变异.以功能主义目的论(Skopostheorie)为理论框架,对世界名著the Adventures of Huckleberry Finn的两个中译本的文体进行分析和比较,发现由于译者所处时代不同,翻译目的各异,在文体的传译上采用不同的策略和方法.在文体翻译方面应打破固有的等效观念,代之以译文是否满足特定翻译目的作为评判文体翻译好坏的标准,允许和鼓励不同风格类型译本的存在. 相似文献
4.
永不晦暗的艺术形象——谈《哈克贝利·芬历险记》 总被引：1，自引：0，他引：1
张震久 《河北师院学报(社会科学版)》1996,(3)
纵观美国文学,自欧文1以来,精品华章,浩如烟海;名家巨擘,灿若群星。各种类型的小说同时并荣,杂然纷陈,形成一种令人目不暇给的多彩局面。其中,开一代文风的艺术天才马克·吐温独树一帜,以对人的精神世界,特别是对儿童心理的深刻揭示和精彩描写,塑造了性格鲜明、永不晦暗的艺术形象,吸引着一代又一代的读者。1884年问世的世界儿童文学经典著作《哈克贝利·芬历险记》就是这样一部杰作。它被誉为第一部以“地道的美国话”(trulyAmericanVoice)写成的伟大作品,影响了从安德森2、海明威3、福克纳4到塞林格5乃至80年代成名的美国小说家温斯顿·… 相似文献
5.
尹静媛 《广州大学学报(社会科学版)》2009,8(4):81-84
《哈克贝利·芬历险记》讲述美国内战前白人少年哈克与逃亡黑奴吉姆乘木筏在密西西比河上漂流的故事,它生动地再现了当时的人间冷暖和世间百态。小说中密西西比河上的生活与岸上的生活形成了鲜明对比,对哈克的性格形成产生了深刻的影响,反映出作者对简单、自由生活的向往,对回归自然、重建人与自然、人与人之间和谐关系的渴望以及对人的贪欲的批判等生态伦理思想。 相似文献
6.
周天楠 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2012,(1):133-134
作者通过研究马克.吐温在小说中废奴主义思想的呈现及对人性残暴方面的批判,进一步说明该作品及其作者的伟大之处不仅取决于他独特的语言风格,还取决于他在作品中展现的社会批判意识。 相似文献
7.
熊晖 《西华大学学报(哲学社会科学版)》2006,25(2):22-23
文章通过对颇受争议的马克.吐温经典作品《哈克贝利.芬历险记》创作的历史背景,黑奴吉姆形象的内在涵义,主人公哈克的心理变化过程分析等方面的阐述,驳斥了长期以来对这部作品所谓的“语言带攻击性,有种族主义倾向”的荒谬指责,并证明这是一部宣扬种族平等的佳作。 相似文献
8.
王世主 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2011,32(1):186-187
范畴审界限,是人类对客观事物普遍本质的认知反映和科学概括。动态识解是指在一定语境中。以理想化认知模式和百科知识为基础．对不用框架下的词义顷概念获得精确、即时的认知。本文通过概念范畴的动态识解在小说翻译中的应用研究其可行性。 相似文献
9.
齐海 《绍兴文理学院学报》1994,(1)
鲁迅的《呐喊》之所以至今仍广为流传，魅力不衰，除了人物典型塑造的成功和思想内涵深邃、艺术构思独特之外，也得力于作者白话语言运用上的功力。《呐喊》语言的显著特点是凝炼、质朴而又生动传神，它实际上是经过精心加工的艺术语言，看上去却自自然然，好象未曾雕琢过一样，鲁迅善于用极俭省的笔墨，便准确地把事物的外观与内在特征生动地呈现出来，这是一种非凡的表现力。在叙事体的作品中，毫无疑问，叙述者的语言有着重要的作用。《呐喊》中有六篇作品是运用第三人称叙述的，八篇采用第一人称。第三人称叙述就是由作者来叙述；第一人… 相似文献
10.
杨品 《山西大学学报(哲学社会科学版)》2007,30(5):4-4
从艺术表现角度看，《立秋》具备了相当高的审美品位，除了深刻的思想内涵外，在戏剧结构和舞台处理上都独树一帜。例如马洪翰与离家出走唱戏的儿子马江涛父子见面不相认，共同串演《清风亭》一场戏的舞台调度，真是神来之笔。两人的身份、角色真真假假，亦真亦幻，各自唱的戏词也是心里话，想说的话又是戏词，绝妙之极。整部戏的舞美创作，则是以山西明清大院造型为基础，突出显现了传统的深厚与滞重，为体现全剧的主题提供了恰当的氛围。除了这些特色，我觉得，《立秋》能够成功，还得力于该剧的语言艺术非常精湛，可以说，达到了炉火纯青的程度。这一点，却是迄今为止众多评论家没有特别注意到的特色。 相似文献
11.
孙中田 《北华大学学报(社会科学版)》1985,(Z1)
小引一个成熟的作家,在语言风格上自然会形成其相对稳定的特征。人们走进他的艺术世界,就会逐渐地感受到这是属于他的文体风格,他的叙述调子,他描绘事物的方式和结构语言的方法。但是,任何一个勇于探求的作家都不会囿于成法,他总是在突破自己,总是在变动中,以创造性的劳绩去吸引着审美大众。茅盾正属于这样一位辛劳的文学语言巨匠。在《<子夜>艺术丛谈·文体和语言风格》中,我曾在总体上谈到茅盾的语言风格:重于工笔的精雕细刻来表现生活。它把细密的描写和深邃的剖解溶合起来,状物陈事,曲折回 相似文献
12.
《红旗谱》的语言艺术 总被引：1，自引：0，他引：1
李保均 《四川大学学报(哲学社会科学版)》1980,(3)
“文学就是用语言来创作形象、典型和性格,用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程”(高尔基:《文学论文选》);作家情绪的倾向、个性的特征及其表达思想的特有方式等,都是从语言的具体运用中显示出来的。因此,作品的语言特色与作家的创作风格有着密切关系。研究一部作品的文学语言,是研究作家的艺术风格和该作品的艺术性的一个重要方面。《红旗谱》是一部公认的艺术质量较好的长篇小说,它在文学语言方面所取得的成 相似文献
13.
罗守让 《湖南人文科技学院学报》1985,(2)
荣获首届茅盾文学奖的长篇小说《芙蓉镇》是一部有着鲜明的独特艺术风格的优秀作品,其在文学语言的运用上亦卓尔不群,富有创造。本文试图对《芙蓉镇》的语言艺术作些探索和论述。 一 《芙蓉镇》最堪称道的是它那别具一格的叙述语言。 古华曾在一篇《芙蓉镇》的创作谈中写道:“我觉得叙述是小说写作——特别是中长篇小说写作的主要手段,叙述最能体现一个作家的语言风格和文字功力。我读小说就特别喜欢 相似文献
14.
陆文蔚 《江苏大学学报(高教研究版)》1984,(3)
《论语》是一部记述孔子和孔子学生言行的书.全书二十篇,五百十二章,共一万一千七百零五字.《论语》各章所记,涉及的内容很广泛,语言简短质朴、精炼深刻、含义丰富.《论语》是儒家思想的最重要的著作.古今中外关于论述《论语》的著作,有三千多种.作者学识浅陋,仅就《论语》的语言艺术,管窥蠡测,谈一些肤浅之至的看法. 相似文献
15.
刘荣新 《武汉大学学报:哲学社会科学版》1983,(1)
十九世纪八十年代,美国正飞快地向帝国主义过渡。作为帝国主义对内政策的一个重要方面,是美国统治阶级对黑人的种族歧视的加强。一八七五年的公民权利法曾宣布黑人在旅馆、学校及其它公共机构内与白人一视同仁,虽是一纸空文,但到一八八三年却以“违反美国宪法”的名义干脆废除了。此 相似文献
16.
文学是语言的艺术,以语言为第一要素反映生活,表现思想,抒发情感。《世说新语》(以下简称《世说》)全书三十六篇,散记后汉至东晋时期风流雅士的轶事琐语一千二百余条,生动地再现了那一特定历史时期特殊的生活画面,展示了社会上层人物的思想风貌。虽为“残丛小语”,“粗陈梗概”,①却有独特的语言艺术。 相似文献
17.
李孝堂 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1984,(3)
《史记》在语言艺术方面取得的成就是巨大的。《史记》在语言方面取得的成就标志着我国语言艺术发展到了一个新的阶段。 《史记》的语言分为两大类,一类是作者叙述性的语言,一类是作品中人物的语言。从数量上讲,作者叙述性的语言占较大的比重,是作品的主体。人物的语言虽然不如作者叙述性语言的数量大,但在《史记》中也占有一个不小的比例。它在突现人物性格,表达作者观点,表现作品主题等方面都起了十分重要的作用。如果把《史记》比喻成一幅质地优美,构图精湛的绵绣,那么,作者叙述性的语言便是这幅绵绣优美的质地,而人物的语言则是这幅 相似文献
18.
《水经注》的语言艺术 总被引：3，自引：0，他引：3
郦道元的《水经注》是我国古代著名的地理学著作,行文生动别致,不仅具有很高的文学价值和美学价值,同时语言方面也很有特色,主要表现为:造语新奇、词语变幻多姿、语词清婉灵动、色彩鲜明、口语气息浓郁。 相似文献
19.
刘荣新 《武汉大学学报(人文科学版)》1983,(1)
十九世纪八十年代,美国正飞快地向帝国主义过渡。作为帝国主义对内政策的一个重要方面,是美国统治阶级对黑人的种族歧视的加强。一八七五年的公民权利法曾宣布黑人在旅馆、学校及其它公共机构内与白人一视同仁,虽是一纸空文,但到一八八三年却以“违反美国宪法”的名义干脆废除了。此前两年,即一八八一年,田纳西州通过的法案,规定在使用交通运输工具方面将黑人隔离。接着,南部各州踵起效疣,通过了一系 相似文献
20.
《王昭君》语言艺术试析 总被引：1，自引：0，他引：1
区云鹏 《吉林师范大学学报》1981,(1)
曹禺是戏剧语言的大师,非常善于选择、运用、创造性格鲜明的语言,来塑造出众多栩栩如生的人物。过去的《雷雨》、《日出》是这样,现在的《王昭君》更是这样。就从第一幕一开场王昭君和盈盈、戚戚那段简短的对话中,我们就可以看出作者对性格化语言的苦心经营和刻意追求。 王昭君:我想的……自己也不明白。你说,人可以活几年? 盈盈:几年?七八十来年吧。 王昭君:那为什么要我进来? 相似文献