榆次城隍庙的琉璃装饰赏析

中国古代建筑上的琉璃装饰拥有非常悠久的历史,早在西周时期便已产生,在其漫长的发展历程中,琉璃业相承不衰,历代都留下过大量艺术特色鲜明的琉璃艺术珍品,到明清时期,琉璃的造型艺术更是达到了顶峰。素有中国琉璃艺术之乡美誉的山西,其琉璃装饰更是古代建筑琉璃艺术最高成就的体现,而榆次城隍庙的琉璃艺术,便为其中的佼佼者。     

大同观音堂明代琉璃三龙壁的艺术特色

山西省大同市素有龙壁之城的美称,龙壁数量众多,其中观音堂明代琉璃三龙壁不仅是古代建筑中的艺术奇葩,更是具有独立艺术价值的古代艺术珍品。分析大同明代琉璃三龙壁的艺术风格、壁面琉璃艺术的表现形式、龙纹图案的艺术样式等,以期较为完整细致地呈现出凝固在琉璃龙壁上的中国传统艺术精华,重新认识明代琉璃龙壁的艺术内涵及其应有的艺术地位和艺术价值,是美术工作者和地方文史工作者义不容辞的责任。     

博山琉璃历史传承与保护开发研究的一部力作

<正>博山是琉璃的发源地。在现代社会中,作为一门手工工艺,博山琉璃与其它非物质文化遗产项目类别一样,面临着传承保护与产业开发等一系列严峻的问题,宋暖副研究员的《博山琉璃研究》(齐鲁书社2016年2月出版)一书对此进行了深入系统的研究。《博山琉璃研究》一书,从对中国古琉璃的研究入手,概述了中国古琉璃的起源、发展历程、加工工艺及其文化意蕴,在此基础上,阐述了博山琉璃得天独厚的生产条件、制作机理、历史发展状况及其特点等,然后把视角切入到当代,重点探讨了现代社会市场经济中博山琉璃所面临的     

淬火之光——介休琉璃

琉璃,在中国有着非常悠久的历史,目前国内最早的琉璃来自于"越王勾践剑"上的饰品。琉璃的产生与青铜器的铸造有关,其制作的原料来源于青铜器的冶炼,琉璃制品烧造后通透光润,纯净空灵,被尊为佛教七宝之一,此种琉璃为钠钙古法琉璃,质地透明,彼时的琉璃制品异常稀缺珍贵,甚至皇帝颁赐给状元的佩饰即为琉璃,且颜色多种多样,被誉为"五色石"。当时琉璃制品多用作饰品或者器皿,有琉璃盏、琉璃珠子等。1987年法门寺唐塔地宫后室出土的淡黄色琉璃茶盏及茶托,内外壁光洁透明,造型优美,时隔一千多年,仍旧温润如初。     

香严寺砖雕艺术初考

香严寺,亦称“鸽子寺“,位于柳林县城东北隅山阜,是一处保存较完整的宋、金、元、明时期的群体建筑。香严寺拥有“风磨铜佛“、“铁杆蒿梁“、“山门鸽子“等香严三宝,还有一批不可多见的古代建筑附件艺术品遗存,如明代高浮雕绿釉琉璃与深厚沉重的黑釉琉璃脊兽,雕刻工艺手法独特,刀法娴熟流畅,均属我省乃至全国保存为数不多的古代珍品。更为突出的是大雄宝殿佛龛台,它是用青砖砍磨,雕刻而成的一百零八幅精美图案,具有较高的艺术价值。     

琉璃世界,纯净无暇

<正>愿我来世得菩提时身如琉璃内外明澈净无瑕秽--《药师琉璃光本愿经》琉璃不仅是一种工艺、一种美的境界,更是一种哲学和信仰。西施泪,琉璃醉The History of Colored Glaze琉璃被誉为中国五大名器之首,佛家七宝之一,自古以来便是皇室用来祭天祈福的器具。     

海城琉璃影壁与皇瓦窑

琉璃影壁现座落于海城公园文庙前,清代建筑,1988年12月30日,经辽宁省人民政府公布为省级重点文物保护单位。琉璃影壁始建于清道光二十一年(公元1841年)。由海城析术镇缸窑岭村,侯氏后代五品备御官、侯廷弼主持在“皇瓦窑”原地上修建。琉璃影壁壁长5.83米,高3.93米,厚0.82米。石基用黄、褐、绿、紫釉砖砌成。底为束腰莲花须弥座,绿色琉璃瓦顶,建筑形式属硬山式。正脊两侧是鸱尾,顶坡下有装饰釉砖斗拱,影壁四角为垂莲柱,影壁两面壁心均镶有各色琉璃砖雕:日月长明、事事如意、连升三级、封侯挂印、方天化戟、麒麟望月、鹤鹿同春等吉祥图案。琉璃影壁上纹饰造型生动逼真、饰件雕工精细、色泽绚丽,烧造工整,是清代琉璃建筑较早的有代表性的精品。     

关于传统建筑工艺遗产保护的应用体系的思考

传统建筑工艺是工匠在意匠支配下,使用相应的工具或器械,按世代相沿袭的手法完成从原材料采集、构件加工制作到安装成型,再到后期装修的一套完整技术过程;是濒危的无形文化遗产,亟待抢救与系统保护.本文针对我国当前建筑工艺遗产保护的现状,分析了建立保护框架体系的意义和构想,探讨了其研究的方法,分析了可行性,旨在推动建筑工艺遗产保护的进程,解决当前建筑遗产保护面临的"工艺失传"和"工匠队伍断层"的迫切问题,为保护政策制定提供参考和借鉴.     

论"土"在中国古代建筑中的作用与地位

中国古代建筑的最基本材料是土和木,而土是人类最早使用且使用时间最长的建筑材料.但是,在中国古代建筑材料及中国古代建筑史的研究中,土及其衍生物如陶、琉璃等在古代建筑中的作用和地位并没有得到应有的重视.土在开挖土穴和营建窑洞方面具有独特的性能,其质地细密,黏度较高,有很好的可塑性和很高的黏结性,能将砂等颗粒很好地固结,形成较好的整体性和稳定性.在夯打土基和版筑土墙方面土也具有不可替代性,夯土和版筑可以有效克服因为土壤疏松造成的毛细现象,防止水分上升,具有隔湿防潮的作用.在炼制土泥和模制土坯方面,土遇水成泥后具有很好的黏结性能,而且干结硬化后强度有较大的提高.在炙地构造和烧土制品方面,土质材料烧结后,能显著提高强度和耐水防潮等方面的优越性,拓延了土的使用功能.     

琉璃艺人的琉璃梦

提起琉璃,很多人并不陌生,到过故宫的人都知道,那金碧辉煌的建筑群里随处可见琉璃的影子.不论是宫殿屋顶的琉璃瓦,还是在大殿四个檐角上安放着琉璃工艺制作的仙人、走兽,件件都放射着流光溢彩.     

徽州传统建筑砖雕中的灰塑工艺研究

砖雕是徽州传统建筑中主要的装饰方式,而灰塑则是砖雕成型中常见的一种类型,本文基于对徽州传统建筑砖雕中灰塑工艺的调研,论述了明清时灰塑的表现形式,从材料与工具、制作工艺流程、安装等方面对灰塑的工艺特点进行了研究。     

古代琉璃守望者徐文举

得知徐文举先生受邀刚从青岛大学国际学术交流中心演讲《琉璃文化——不可忘却的中国记忆》讲座回到南京的家中,笔者立马赶到他的"金陵觉悟斋",观看他光怪陆离的古琉璃藏品,深聊你我很陌生的古琉璃故事。中国古琉璃在古代堪比玉石在徐文举的"金陵觉悟斋"藏室,虽然他历代的部分古琉璃精品已被上海玻璃博物馆借展,笔者还是见到了不少古琉璃藏品。它和金银、玉翠、陶瓷、青铜一起被誉为"五大名器",而     

云南的斑铜与乌铜走银工艺

生斑铜、熟斑铜和乌铜走银是云南闻名遐迩的传统工艺产品,充分表现了滇铜之美,国内外都享有盛誉.其材质、制作技术因其独特性一直受到国内外工艺美术家和冶金工作者重视,特别是生斑铜的再结晶过程,银鎏乌铜的工艺具有重要的技术价值.     

实验教学电路板的设计制作及其应用

介绍了利用计算机、激光打印机和制板机设计制作实验教学电路板的方法.即在单面覆铜板的铜面设计制作印制电路板熏在绝缘玻纤环氧树脂基面设计制作电路原理图.这是适于单件、小批量、新产品试制的双面制板工艺,它具有廉价快捷、操作简单、精度较高的特点.此外,还介绍了该电路板在实验教学中的应用情况.     

中国古代玻璃与琉璃名实问题刍议

中国有着悠久的玻璃制造史。历史上,对玻璃制品的称呼很不一致,曾先后出现过许多名称,而在同一时代也曾多名并存。在玻璃出现后,曾长期以琉璃一词来称呼之。但琉璃一词除指玻璃外,尚指天然玉石以及人工建筑构件。在宋代以前,玻璃一词也曾指宝石,只是在宋代以后,玻璃才专指人工玻璃制品。而在目前,古代玻璃制品也同时有琉璃、料器、玻璃等不同称谓。     

北京国子监寻迹

北京国子监坐落在北京东城区安定门内国子监街（原名成贤街）15号，与孔庙和雍和宫相邻。国子监整体建筑坐北朝南，中轴线上分布着集贤门（大门）、太学门（二门）、琉璃牌坊、辟雍、彝伦堂、敬一亭。东西两侧有四厅六堂，构成传统的对称格局，是我国现存唯一一所古代中央公办大学建筑。     

大水井古建筑群平面布局及景观意象分析

大水井古建筑群代表了明清以来鄂西地区的地域性建筑风格、建筑技术、工艺特点及民俗艺术的集中成就,是"封建宗法城堡式及民居式古代民间建筑群体",具有极高的艺术价值.以建筑艺术为着眼点和出发点,重点分析其平面构图以及装饰处理,包括石雕、木雕、墙体美化等细节,综合考虑民俗文化、建筑伦理及植物配置等,分析大水井古建筑群的景观意象.最终得出结论:大水井古建筑群是以鄂西地区的土家穿斗式吊脚楼风格为主,局部采用了抬梁式建筑风格及西洋式柱廊作法,并结合江南古典园林造景手法,建筑选址上运用了中国传统的风水学理论,建筑装饰华丽精巧,遵循伦理纲常的建筑群体.     

浅析低温铅釉、唐三彩、琉璃瓦、唐三彩陶板画的演变

从汉代低温铅釉到唐三彩再到明清的琉璃建筑制品直到现代的唐三彩陶板画人们会发现,这是一条独特的陶瓷发展线--低温铅釉从一开始走的就是一条以非食用性为目的的道路.通过本文的论述我们可以得出以下结论:1早在汉代,人们就意识到低温铅釉的特性.2在汉、唐主要因为厚葬之风而辉煌.3在明清主要为皇家服务,因建筑艺术而达到又一个高峰.4在现代因党的关怀、科学进步、经济腾飞,人民物质文化生活的需求而发扬光大.     

北海公园内的大西天与小西天（上）

北海公园北门正对着北京最美的后花园--什刹海,因此这个门也就成了游人出入最多的大门之一。就在离这个门不远的文物研究所里,人们总能看到一座保存完好、高大雄伟的琉璃阁。这座琉璃阁其实就是北海公园内“大西天”景观中的一处建筑,但因历史原因,它现身处于国家机构之内,正因如此很少有人看过它的全貌,了解它的历史。笔者通过查阅历史文献,对它及它所在的大西天的前生今世有了一定了解,下面我就来讲讲它和它们的故事。     

北方民间布艺老虎的传承与发展探究

随着经济迅猛快速的发展,传统手工艺受到前所未有的冲击.具有较强民间手工艺特点的布艺老虎,与自然界濒临灭绝的国家一级野生保护动物——东北虎一样面临着危机.本文主要从布艺老虎的历史发展、设计表现形式、民俗配色和制作工艺等方面,探究了新时代下如何打造具有北方特色的布艺老虎,使其继承发扬民间传统文化和中华文明精髓,彰显新时代光...