试论沙汀探索阶段的小说创作——兼及一个被误认的事实

一九三一年至一九三四年,是沙汀创作的第一阶段,也是他在小说创作上进行多方面探索的阶段。探讨沙汀这一阶段的创作,不仅可以使我们对沙汀第一阶段的创作有一个较全面的了解,并增进对那一时期左翼文学创作的认识,而且还有助于我们加深对沙汀整个创作发展的理解。     

试论沙汀短篇小说的艺术特点(上)

一九三二年上海辛垦书店(一家以出版哲学社会科学译著为主的书店)破例印行了短篇小说集《法律外的航线》,作者沙汀,文学界一个默默无闻的新人。这本书立即得到文学界的重视。茅盾以敏锐的艺术嗅觉,首先肯定了沙汀的艺术才华,称赞沙汀“实写的手法,很精细地描写出社会现象,——真实的生活图画”。甚至那位常在《现代》上发表文章,一心“等着大天才”的苛刻的批评家,也承认沙汀“从皮肤到心脏都是新的”。就这样,二十八岁的青年作家沙汀,以他那新颖的艺技格调,进入了三十年代吵吵嚷嚷     

沙汀、李劼人小说语言风格的比较

本文通过从语言风格角度对沙汀、李劼人作品的评析和比较，得出了“沙汀的小说语言严谨、精炼、蕴藉，耐人寻味；李劼人的小说语言自由而挥洒，酣畅淋漓”的结论，旨在促进沙汀、李劼人作品的更深入研究。     

试论沙汀的前期短篇小说

伟大的“五四”运动,是中国新民主主义革命的开端。它也哺育了整个一代的老一辈无产阶级的革命家。凡是在中国革命历史上和文化史上具有一定地位和影响的革命者,几乎都曾在“五四”的阳光雨露下成长、壮大。沙汀也不例外。“五四”虽然已经过去了三年之久,远在“天府之国”的师范学校读书的沙汀,仍在贪婪地追求着新思潮的启示,希冀着为反帝反封建斗争,贡献自己的青春。然而,革命的道路是曲折的,沙汀也不得不随着时代的潮汐而沉浮,他亲眼见了一九二七年的大屠杀,几个他所敬爱的共产党人都牺牲了。烈士们的血迹可以随着时间的流逝而风干,但留在沙汀脑海里的革命者们的形象,却是任何力量都抹拭不掉的,就是在半个世纪之后,沙汀回忆这一切的时候,仍然激动不已。     

沙汀与鲁迅——纪念鲁迅诞辰110周年、祝贺沙汀创作60周年

中国新文学的主将鲁迅先生,为培养大批文艺界新生力量,曾耗费了许多宝贵心血。其中,沙汀就是在他关心和激励下成长起来的“最优秀的左翼作家”之一。对此,沙汀是“永远怀着感激之念来记忆的”。鲁迅影响了沙汀。沙汀继承发扬着鲁迅的现实主义传统和与黑暗拼搏到底的顽强精神。他用自己出色的创作,将鲁迅先生开山的现代讽刺小说推向了一个新的高峰。     

读何其芳的一封未刊书简

几年前,我开始对何其芳的作品进行系统研究,并着手编选《何其芳研究专集》,得到了沙汀同志的热情关怀和具体帮助。沙汀同志不但为我审阅文稿、订正史实,而且把他珍藏多年的何其芳给他的书信原件,特地托人带交给我。笔者征得沙汀同志的同意,现将何其芳致沙汀的一封未刊书信公开披露,以飨读者。 为了便于读者阅读和研究者参考,现将与书信有关的问题作一些简要的说明和评介。     

沙汀笔下的劳动妇女形象系列新探

一提起沙汀的创作,人们自然想起《在其香居茶馆量》《淘金记》等名篇,脑海里浮现出么吵吵,方治国、林么长子、白酱丹这一系列讽刺性形象。确实,三、四十年代,沙汀同志独辟蹊径,致力于国民党基层政权及其社会基础的各类人物塑造,为现代文学画廊增添了众多的讽刺性人物形象,这是沙汀为现代文学史作出的特有的贡献。但在对     

被兽道撕裂的女人们——沙汀笔下的悲剧女性形象

在沙汀小说世界中的四川乡镇里,最为活跃的是流氓市侩型和昏庸官僚型的反面人物。因此,历来研究沙汀作品的向度几乎多从粗俗、强悍的男性世界入手。但是,冷静、真实、客观的现实主义描写使沙汀难以忽视在兽道横行的盆地内女性悲剧性的生活状态。她们在被压迫、蹂躏的同时,也蛮横地反抗、野蛮地为人。当这片本应纯洁美好的领域亦被凶残和无耻充斥时,或许更能有力地暴露此时此地的黑暗和污浊。     

浅论沙汀小说中的民俗特色及作用

民俗是一个民族历史文化长期积累的养分,积淀着异常丰富的心理背景.文学作品中常常有着大量直接的民俗或者暗含着的民俗心态描写.这些描写不仅能够展现出不同地区的民俗样貌,而且在小说结构安排、人物形象刻画以及思想主题揭示上都有着重要的作用.沙汀作为四川乡土文学的代表人物,其作品中就有许多民俗描写,这些描写为沙汀小说增添了浓郁的巴蜀文化气息.本文从环境、方言以及人物刻画三个方面来展现民俗在沙汀小说中的特色及作用.     

试论沙汀短篇小说的艺术特点(下)

三、“货真价实的短篇” 茅盾说过:“沙汀的作品在那时才是货真价实的短篇,我是很佩服他的。”短篇小说应该有自己的特点,不能是中篇的压缩,也不能是长篇的片断,而沙汀的短篇,是真正具有短篇特点的。 首先,在题材的选择和主题的提炼上,从大处着眼,小处落墨,用沙汀本人的话来说就是“小矛盾套大矛盾”。这样才能做到“以小见大”,如茅盾所说:“抓住一个富有典型意义的生活片断来说明一个问题或表现比它本身广阔得多,也复杂得多的社会现象”。所谓“大处”,是指社会发展的总趋势,社会的主要矛盾,所谓“小处”就是具体的事件、具体的矛盾。沙汀告诉初学写作者:“一定要把形势认识清楚,这是前提。应从整个形势出发,来看个别的东西。”沙汀自己的创作正是这样。他开始创作,正处于第二次国内革命战争时期,他就“企图反映当时的伟大土地革命运动”。如《航线》,正面写的是一艘航行川江的外国轮船上几个“黄鱼”的遭遇,侧面却反映农村土地革命斗争。     

左联双璧——沙汀、艾芜创作管窥

三十年代的中国现代文学史,曾记载着两位新文学家的出现。他们是四川人,同班同学,同始于1931年文学创作的征程,又同时得到鲁迅先生的教诲,因而这两位文学家,被誉为“左联双璧”,他们就是沙汀和艾芜。 三十年代的旧中国,鬼蜮横行黑夜沉沉。迫使沙汀、艾芜两位热血沸腾的青年人,不能容忍这样深重的罪孽,正由于黑暗的桎梏,对正直的作家所构成这样沉重的压力,对社会现     

荒原与旺火——鲁迅、沙汀批判“看客”所持价值立场之分析与比较

该文以鲁迅和沙汀笔下“看客”的生态景观为基点 ,探讨两位作家在“看客”问题上所表现的不同价值立场。鲁迅面对“看客”的“荒原”景观延展他一贯的“绝望战斗” ,悲观而执着地在形而上层面把守“意义”的关口。沙汀则凭着他对生活的那份“信赖”热情而小心地拯救“看客”身上余留的“情感”火种。鲁迅的“荒原”意识是他的理想主义、悲观主义和清醒的现实主义交合的一枚果实 ,沙汀的“旺火”信念则是他乐观的生活态度和立场的具体表现     

沙汀年谱(二)(一九四九——一九八三年)

《沙汀年谱》的第一部分曾在本刊1983年第三期上刊登,现发表的是年谱的第二部分。为读者查阅、研究方便,作者将年谱的体例作了一些变动。     

“选材要严,开掘要深”——略论沙汀讽刺小说的题材选择

在中国现代文学史上,沙汀是一位擅长于讽刺小说创作、成就卓著的“风格”作家。早在三十年代,鲁迅先生就一再把他归入自新文学运动以来“最好的作家”。和“最优秀的左翼作家”之列。沙汀的讽刺小说创作继承了以鲁迅为代表的现实主义讽刺文学传统,既不消极地展览社会的丑恶面去吓唬读者,也不以调笑作幌子去引入逃避严酷的现实——如鲁迅所说的“将屠夫的     

选材要严 开掘要深——重讀沙汀的《在其香居茶館里》

三十多年前,鲁迅在《二心集·关于小说题材的通信》一文中留下了这位中国文化革命的主将同两位年轻的作家沙汀和艾芜的一次通信的珍贵记录。当时,这两位青年作家曾就小说创作的题材问题求教于鲁迅。鲁迅在回信中首先指出作者本身如果是战斗的无产者,那么无论写什么题材都会是有意义的。接下去鲁迅写到:“选材要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作丰富自乐。”几十年来,沙汀遵循鲁迅的这个指示从事文艺创作,在中国现代文学史上成为一位著名的作家。     

沙汀与张天翼小说的语言比较

本文就沙汀与张天翼小说语言的地域性特征、杂糅多种语言资源、讽刺的锋芒等方面作比较性探讨 ,以期更深入地认识二位作家的语言风格     

深切的反映 精心的描绘——沙汀三、四十年代短篇小说的特色

这些充满着戏谑而独创的幻想的新作,属于我们文学中最不平凡的现象之列, 沉醉若狂的读者们交口赞誉,是可以当之无愧的。——别林斯基一个真正的艺术家所追求的并不是“以创作丰富自乐”,而是写出属于自己所独有的风格的作品。沙汀同志在三十年代初开始创作的时候,就努力摆脱当时盛行过的“革命文学”神圣法规的羁绊,走自己的创作道路。虽然,这条道路艰苦曲折,但经过多年的刻意追求,在中国现代文学史上终于出现了属于沙汀特有的风格的作品,这是现代文学创作的一个胜利。     

谈《还乡记》的人物描写

沙汀于一九四六年完成的长篇小说《还乡记》,直接描写了农民与封建势力的尖锐矛盾和抗争。无论就题材的开拓和主题的深化,都是他对过去创作的一个总结,又是对后来创作的一个开启,以冯大生为代表的一大批新的人物形象从此进入他的画廊。沙汀的创作生活也随着人民革命的步伐进入了一个新时期。对《还乡记》的成就,人们基本上是肯定的,但也有人提出了思想性和艺术性不足一的看法。思想性不足是说,当时北方农村正在党的领导下,酝酿着一次比大革命来得更猛烈的暴风骤雨般的土地改革运动,而《还乡记》所描写的农民斗争,还是停留在自发阶段,没有指出出路,这就削弱了作品的思想意义;而造成的原因,是作家生活视野的限     

浅析沙汀短篇小说的艺术特色

浅析沙汀短篇小说的艺术特色刘跃沙汀，我国现代文学史上卓有成就的作家，他以短篇小说为主要创作体裁取得了巨大的成就。他从３０年代初踏上文坛到全国解放前夕的将近２０年的创作道路上，出版了《法律外的航线》等９个短篇小说集，收短篇小说７０余篇。纵观沙汀的短篇小...     

纠偏与审美——1944—2011年沙汀长篇小说接受研究

1944—2011年沙汀长篇小说《淘金记》、《困兽记》和《还乡记》的接受研究在1944—1956年、1981—1989年间形成两次视野波,在第一次视野波中曾形成＂阴暗的气息＂、＂客观主义＂与＂出路＂等中心阈值,在第二次视野波的纠偏中退出历史;而纠偏中所沿袭的＂揭露……统治＂与＂反映……本质＂的思维定式因观念的局限而昙花一现。王晓明从文本的实际与个人的强烈体验出发,以人学的美学的审美视野生成既契合文本又带有强烈个人印记的审美视野,开人心智,其所生成的期待视野迅速转化为既定视野,至今无人超越,它既是沙汀长篇小说接受研究的峰点,也是深化与超越的起点。