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青原 《聊城大学学报(社会科学版)》1987,(1)
一胡适早年接受了中国传统无神论思想和怀疑倾向,接受了西方近代自然科学知识。胡适新文化运动中的科学观,是他早年这方面思想的继续和发展。追溯一下胡适新文化运动中科学观的形成和发展过程,大致可分为两个阶段。第一个阶段,是从胡适的早年到出国之前即一九一○年之前。这时期的胡适在思想方法上有两个明显的特点,一是怀疑的倾向,二是注重用自然科学知识分析解决问题。胡适出生于官僚、地主兼商人的家庭,童年多读儒家经典和各种小说,逐渐产生了无神论思想萌芽。据他说,十一岁时读习马温公家训中“形既朽灭,神亦飘散,虽有剉烧春 相似文献
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(一)珍稀绿化树种——香花槐香花槐属蝶形花科落叶乔木,为国外引进的园林绿化珍稀树种,是著名的城市园林及道路绿化的优良香花树。每年五月、七月两次开花,花大而花期长,一串串红色花朵垂挂满枝,色泽艳丽,芳香典雅,花形妩媚怡人,独具特色,盛开的花朵与繁茂的绿叶和优美的树姿微妙维肖的组合,极具观赏性和绿化价值,颇富园林木本花卉之风采, 相似文献
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陈西平 《北京林业大学学报(社会科学版)》2006,5(3):17-22
作为一种文化载体,树木具有着丰富的文化内涵,并对中国整个古代文化的形成与发展产生了重大的影响。探讨树文化内涵及其形成过程对研究古代文化、促进现代文明有重要意义。该文从树文化的渊源、内涵及其意义方面对此进行了论述。 相似文献
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我国秋色叶和观果树木资源极其丰富,开发利用秋色叶及观果树木资源对我国园林建设具有重要意义.分析了枫香、鸡爪槭、重阳木等18种秋色叶植物及南天竺、天目琼花等7种观果植物的形态美学特征及在秋季的观赏特性,探讨了它们在园林造景中的应用. 相似文献
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王虹 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》2012,(10):28-32
[摘要]自从文明社会产生以来,“树-根文化”就成为社会文化的主体,世界上的一切文艺作品包括舞蹈在内,都是以这种以目的论和二元对立为特征的文化模式作为内在逻辑。然而树-根文化无法实现真正的发展,其产生的固有模式对艺术表现力的阻碍也越来越明显。但是,在舞蹈艺术领域,德国舞蹈家皮娜·鲍什(Pina Bausch)的舞蹈剧场作品却突破了树-根模式,以其独特的编舞方式和动作及舞台设计展示了游牧式的生成、流动和平滑空间的意义,践行了德勒兹所提出的“游牧艺术”思想,成为世界公认的舞蹈家和编舞大师。 相似文献
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陈一军 《石河子大学学报(哲学社会科学版)》2012,26(2):91-95
花儿、爬山调等西北民谣是构成《绿化树》的重要内容。它们不仅丰富了《绿化树》的形式和内容,使其显得多彩多姿,而且与《绿化树》中的现代诗相比照,突现了《绿化树》这一文本的矛盾和罅隙,成为理解《绿化树》的一个独特视角。《绿化树》中的西北民谣还启示我们,作家在创作中紧贴民间和大地,很可能会有意想不到的收获。 相似文献
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李朝虹 《北京林业大学学报(社会科学版)》2007,6(4):20-24
梓和楸的关系问题历史上曾有不同的看法,一种观点认为古代二者指同一种树,另一种观点则认为是不同的树。文章通过考察古代典籍发现,在得名上梓源于“子”,楸得名于“秋”,古人以是否有子来区分梓和楸;在栽培方法上梓树采用播种育苗,楸树采用插根育苗;在用途上两树虽有某些相同之处,但区别也很明显;在文化意蕴上二者各有特色。由此文章认为古代梓树和楸树是两种不同的树。 相似文献
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(一)存在问题。灰霉病是近几年保护地茄果类蔬菜发生的一种重要病害。番茄感病,一般可减产20%—40%,重病田块可减产50%以上。该病在我县春大棚蔬菜中每年于冬春季节(2—3月)和梅雨季节(5月下旬—7月上旬)出现两次发病高峰。症状为:病叶色浅,病斑灰白色,水浸状,表面有大量的褐色霉层,大发病时,茄果类秧苗成片腐烂、枯死。第二次主要症状为:花瓣烂果实脐部灰白软腐,继而产生灰色霉层。 相似文献
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<正> 树是中国古代诗赋中重要的审美对象。在文人骚客的笔下,树或是一种客观环境里的存在物,一个风景;或是一种寄托情志的载体,一种比兴。树的形象大都是意象化了的,蕴含着多层的历史沉淀和象征意味。最为人所熟知的就是中国古典作品中松、竹、梅形象的主观化运用。这类树木只要出现在诗文里,就很自然地让人联想到君子气节之类的美好情操。庾信也很重视树的意象,他曾有《咏树》诗和《枯树赋》。在他的作品中,树这一意象的人格化特征尤为明显。庾信前后期的重大变迁、精神的高扬与萎顿多是通过树的意象昭示出来的。 相似文献
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张晗 《江汉大学学报(人文科学版)》2008,27(6):101-103
树木是人类最亲密的朋友之一。在中国传统染织中,生命树的形象亦是丰富多彩的,成为装饰元素中不可缺少的一部分。我国有关生命树的典故及形象,生命树纹样在传统染织中的寓意及造型有着丰富的表现内容。 相似文献
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程小平 《华北电力大学学报(社会科学版)》2002,(3):75-77
审美直觉的含义在很大程度上取决于哲学中直觉含义的界定.基于此,本文对西方哲学史中几种有代表性的直觉思想作了探讨.在此基础上,通过对朗格艺术知觉论与二十世纪几种艺术直觉观的进一步分析,认为朗格艺术知觉不仅是主体与客体、感性与理性、具体与抽象、内容与形式、抽象与移情的统一,而且还是对它们的超越.相对于其他审美直觉观而言,这是一种较为合理的艺术直觉观. 相似文献