“变”与“不变”:耿林莽散文诗30年

耿林莽散文诗创作30年分为三个时期,即中年投入期、晚年变法期、耄耋化境期。耿林莽的散文诗创作求新求变,变中有不变,不变中有变,变的是形式、技术、题材、旨趣,不变的是诗中都有一个"忧郁"的内核,是悲悯情怀、深刻思想与适度先锋形式所构筑起来的忧郁美。因其"变",耿林莽的散文诗不重复自己而不断创新,给人以日新日鲜的无穷活力;因其"不变",耿林莽的散文诗以其主导风格的不断延续、始终如一、经久积淀,而使其"忧郁美"的内涵更加丰富、外在形式更加生动,表现出特有的风格印记。     

超越,意象群的重新组合——论孔林的散文诗

(一) 散文诗创作,“山东是一片沃土!”柯蓝曾兴奋地说过。 蔚蓝的大海边涌出了张岐、耿林莽,还有孔林…… 孔林的散文诗,不是波涛的流韵,也不是南国的叶笛。他的散文诗是能发出浑厚之音的巴松,是吹奏深沉之曲的单簧管。是飞奔的马蹄踏过留下的深深的足印,是北国的飓风卷过山谷留下的久久的回响。     

徐成淼《燃烧的爱梦》获“贵州省文学奖”(政府奖)

体现我省文学创作最高水平的“贵州省文学奖”1996年9月底在贵阳颁奖。我院徐成淼教授的散文诗集《燃烧的爱梦》获银奖（金奖空缺）。评者指出：《燃烧的爱梦》“将古典的浪漫情怀和现代人的开放心态有机地结合在一起，唱出了一代人的情感和心声。”《燃烧的爱梦））1992年由广西民族出版社出版。此书出版后受到文学界普遍好评；著名作家郭风、叶文玲、戴厚英、邵燕祥、许淇、宫玺、耿林莽等曾写信或著文表示赞赏，多种报刊发表评论或赏析文字予以肯定。徐成淼教授从事散文诗创作和理论研究多年，有《星星河》、《摇曳的火焰》、《散文诗的…     

论郭凤游记散文的特色

论郭凤游记散文的特色柯文溥在中国现、当代文学领域里，郭风首先是以散文诗奠定其地位的。郭凤近十多年来，也写了大量游记散文，在游记文学上夏有独造，其精美处，与其散文诗名篇相比，毫不逊色。郭凤是以特有的个性、气质、修养、情趣进入游记领域的。他不仅写景绘物，...     

敏歧式的散文诗——序敏岐散文诗集《勿忘我》

中国散文诗学会副会长、广西分会会长,著名散文诗作家,散文家,诗人敏歧,继散文《霜叶集》,诗《风雨集》,散文诗《绿窗集》各出版之后,又有新的散文诗集《勿忘我》问世。我一方面为他高兴,向他祝贺,一方面有许多话要讲,于是,竟一口气写下如下文字。 我是1985年中国散文诗学会第一次年会在哈尔滨召开时,和他初次见面。随后,我们一起去呼伦贝尔草原,深入扎赍诺尔矿区。通过深交,我才发现这位广西大学中文系的副教授,不仅下笔行云流水,而且口才思辩极强,在一般文化人中不多见。这大概是他在大学站讲台磨练出来的。加之,他在大学讲的是文学创作,必然要涉猎相当部份的古典文学作品,     

论外国散文诗的文体生成及对中国新诗文体建设的影响

散文诗是一种世界文学体裁 ,散文诗文体在生成发展过程中与诗、散文等文体相互作用。二十世纪中国散文诗是中外类似于散文诗的文体在特定时代契合的产物 ,是西方散文诗文体在中国本土化的结果 ,文体特性发生了巨大的变化 ,在西方偏向于散文 ,在中国偏向于诗 ,甚至被长期视为新诗的一种诗体 ,极大地影响了新诗的诗体建设。“散文诗”作为这一文体的“称谓”是不准确的 ,造成了这种文体与诗和散文两种文体的串义现象 ,导致了中国散文诗的文体建设与新诗的文体建设的混乱。     

徐成淼

徐成淼，当代作家，文学评论家，教授。1939年4月生于浙江，后移居上海。1955年考人复旦大学新闻系。翌年开始发表文学作品，先后在《文艺月报》、《萌芽》等报刊发表小说、散文诗等，并有儿童文学读物在上海少年儿童出版社出版。1957年因散文诗《劝告》受错误批判而被划为右派，次年送农村劳动察看，两年后复学，1960年毕业，1961年分配至贵州工作。1979年平反后重新握笔，在文学理论研究和文学作品创作上成果卓著，尤以散文诗创作及散文诗理论研究为最，是新时期中国散文诗界知名散文诗作家、理论家。近年转为散文创作及散文理论研究，成…     

敏歧散文诗综论

据敏岐先生说,他是在一个偶然的机会,糊里糊涂踏进散文诗界的。那是在他编一本《中国散文诗选》的时候,被邀参加了散文诗学会第一次年会,结识了一些写散文诗的朋友,于是也做起散文诗来。敏歧先生写作散文诗时间不长,然而迄今已有两个集子《绿窗集》(1987年3月漓江出版社出版)和《荒原的苦恋》(1990年10月广西人民出版社出版)问世,并在短短的几年内走向成熟,形成自己独特的美学风格,以至中国散文诗学会会长柯蓝在为《荒原的苦恋》作序时称之为     

论许淇的散文诗创作

许淇的散文诗把对北方大地的赞美和对勤劳淳朴的兄弟民族的讴歌作为主旋律 ,进入新时期后 ,他写下《掀开世界画册》和城市交响组诗、细砂集 ,取象从微观转向宏观 ,由自然转向社会 ,他的词牌散文诗拓展了散文诗表现领域。许淇在散文诗体式上作了多方面探索 ,他从绘画、音乐、电影等艺术形式和散文、词牌等文学样式中吸取营养 ,丰富了散文诗的表现力。他的散文诗结构多变 ,手法灵活 ,语言优美     

散文诗的文类批评

世界散文诗已经有了 1 5 0年历史 ,对散文诗进行文类研究 ,不难发现散文诗已经成熟为一种独立的抒情文体。由于散文诗文体的易变性 ,散文诗被认为是诗或者散文具有一定的合理性 ,但是散文诗文体的稳定性确定了它的文体独立性。中国散文诗创作和研究中存在的诸多问题 ,都源于没有确立散文诗是一种独立的文类     

彭燕郊的散文诗写作和现代诗的一种可能

彭燕郊是中国现代继鲁迅之后在散文诗写作上做出最重要贡献的作家。他的众多散文诗"以思考代替抒情",并让思想有了诗性的音乐化了的形式,体现出了思想和音乐相交响的新的艺术形式。这类作为诗的散文诗,与一般的诗化散文有很大的不同,它非常关注自身的结构和肌理,尤其是内在的节奏感。彭燕郊的这类散文诗体现了现代诗一种新的可能。     

散文诗与杂文异同论

散文诗是诗与广义散文的一体化融合,而广义散文包括着杂文。学界却存在着混淆杂文和散文诗文体的现象。本文试论散文诗与杂文的异同;提出了杂文式散文诗与散文诗式杂文等重要概念,并进行了说理论证。     

高长虹：“独语体”、“闲话风”散文潮流 的开创者之一

鲁迅的《朝花夕拾》、《野草》"开创了现代散文的两个创作潮流与传统,即‘闲话风’的散文与‘独语体’的散文"的说法在学术界具有深远影响。根据相关资料可以知道,不管人们如何评价中国现代文学史上"独语体"散文或象征主义散文诗的源头,尽管称高长虹为"散文诗集的开先河者"与事实不符,却完全可以称他为开创者之一。通过比较《朝花夕拾》和《土仪》的写作、发表、结集出版情况可以知道,如果《朝花夕拾》开创了现代散文"闲话风"的创作潮流的说法属实,那么开创现代散文"闲话风"创作潮流的系列文章应该是高长虹的《土仪》而不是鲁迅的《朝花夕拾》。     

散文诗:从线性结构到辐散结构

散文诗文体在结构上经历了从线性结构到辐散结构的演变过程。早期散文诗对散文文体要素特别是叙述因素的过多摄入使它更注重作品物理时空的建构，从而使线性结构成为散文诗主要的结构模式；随着艺术探索的深入，散文诗的诗性特征亦即内视特征不断得到重视与强化，由于建构心理时空的需要，辐散结构成为散文诗文体结构的核心。辐散结构是散文诗的诗质特征的重要标志之一，也是散文诗文体走向独立与成熟的标志之一。     

论田景丰创作的审美品格

与共和国同龄的田景丰，1983年开始文学创作，仅10年时间，就出版了两本小小说集、散文小说集：《漂亮的女邻居》、《高高的白杨树》，两本散文诗集：《穿过秋林》、《未曾相约》，主编两套大型丛书：《中国99散文诗丛》110部和《中国散文诗大系》32卷。取得如此令世人瞩目的创作和编辑成果，如果不是时代赋予的机遇，简直不能找到更好的解释。田景丰出身于贵州的一个山区小镇，17岁就当了工人，在艰苦的大山沟里战斗。后来又当过宣传干事、政工科长、工会主席，做过记者、编辑、宣传部长，长期扎根于工人生活中。他努力向生活学习，把握万…     

论中国散文诗问题形态的基本生成

20世纪中国散文诗是中外文化契合的产物,是20世纪中国抒情文学文体中一种特殊的抒情文体,在五四自由诗运动时期受到很多作家和诗人的喜爱,迅速完成了散文诗文体由西方向中国的译介和被中国化的文体由自发向自觉转变的文体成熟进程.20年代初中期是中国散文诗进入自觉状态后的第一个高峰,涌现了一些独具风格的作家作品,还形成了比较粗略的艺术流派,初步形成了具有中国特色的散文诗的文体特征和文体风格.偏重于散文的西方散文诗在中国被严重诗化,更偏重于诗.     

在执拗的追求中营造恢宏的生命树——刘再复《寻找的悲歌》论评

一当我们还拘泥于散文诗究竟是散文的诗化、还是诗的散文化的论辩,苦恼于如何使散文诗在诗与散文之间确立边缘文体的地位,甚至为散文诗应否限制在千字之内而苦苦斟酌的时候,刘再复却遽然抛出《寻找的悲歌》①,凡一百二十五节,达五万言!相形之下,我们以前关于散文诗的诸种论争顿显琐屑,不免小家子气。     

周作人与中国散文的现代转型

对古文学的调查与整理阑入了中国现代散文建设的规划和设计,其动因源自周作人早年留学所处的革命环境,及“五四”时期形成的人道主义文学观。新生运动影响了尚处于被引领和启蒙状态中的周作人,并充分体现在后来他所厘定的言志派谱系中。对韩愈、试贴诗、八股文和桐城派的批判是周作人建构现代散文诗学的重要一环。战时的周作人提出两大改革与三盏灯火,源于对道学派的反驳。周作人介入个人日常生活现代性体验,道德、智识、个性、趣味等是具体表现。周作人从思想到艺术的一系列实践丰富了中国现代散文生态,包括美文、近代散文、杂文等散文理论的倡导也有力地推动了中国散文的现代转型,甚至培育了新时期以来的文化散文和大散文,产生了当代反响。     

散文诗辨

在我国新时期,散文原野,花团锦簇、蝶舞蜂喧;新诗世界,云涌星驰、新潮迭起。随着散文和诗的发展,我国新时期的散文诗创作,已在走向繁荣。且不说这几年报刊上发表、文诗单篇或组曲的盛况,仅以散文诗集而言,一九八一年以来,已出版“黎明散文诗丛书”,“曙前散文诗丛书”等一大批。     

复归与超拔──—王志清散文诗理论与创作

在中国当代散文诗界，能够且诗且论的作家不多，而王志清先生却是凭借理论和创作的双翼，过游于辽阔的散文诗王国，其散文诗专论集（心智场景师散文诗集（生命杨景）的水准皆已臻于上乘境界。（心智场景）挟着一股雄强之风验荡着中国当代散文诗理论界，其中众多篇什蕴含着真知灼见、甚至远见卓识，曾受到散文诗界德高望重的领袖们的高度评价和殷切关注，饮誉当时，影响颇深。作为学者、批评家，王志清先生有坚实的中国古代文论的功底和驾驭西方现代主义浩繁的艺术经验的能力，做到了学贯中西、征引自如。在（心智场景冲，他立足于散文诗界的…