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姜雪 《青春岁月:学术版》2015,(3):10+9
鲁迅先生笔下有许多人物都没有姓名,我认为这是作者表现人物悲剧命运的一种写作手法,比如闰土。这些人物以其独特的人生与卑微的命运,成为半封建、半殖民地社会时代特有的典型形象。而正是这些形象,犹如一面镜子映照着那个时代,让我们看到那个时代的社会缩影;看到被侮辱、被扭曲的无数的“小人物”的悲惨命运。 相似文献
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从电影《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》到《手机》,在中国贺岁片的龙椅上,稳稳当当地端坐着一位其貌不扬的导演——冯小刚。不管人们怎么评价冯小刚和他的“冯氏电影”,说他是个俗导演也好,说他的作品只是商业片也罢,没有人能够忽视这个既无背景又半路出家,却有本事把观众招回电影院的编导。冯小刚自称是个“相貌怪诞的苦孩子”,那就让我们来看看冯导年轻时都吃过哪些“苦”吧!转业1984年,26岁的冯小刚还是名军人,在北京军区战友京剧团任美术设计。有一天,政委笑眯眯地找他谈话,让他转业。冯小刚心头一沉,表面上却装出一副无所谓… 相似文献
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张佳敏 《中国妇女(英文版)》2010,(9):14-16
十二年前,农村女孩魏敏芝因出演张艺谋导演的电影《一个都不能少》而一夜成名。那时,刚上初一的魏敏芝,并不知道这部电影将给她的命运带来怎样的转变,更没想到数年后,她会以电影制作人的崭新形象出现在人们面前,拍摄以自己经历为主题的纪录片《奇迹的女儿》。 相似文献
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金刚 《社会观察(上海)》2010,(4):72-75
在英才遍地的好莱坞,提起“天才”导演,我们很容易就能想到詹姆斯·卡梅隆、斯皮尔伯格、彼得·杰克逊、迈克尔·贝……他们天生就是大导演,天生就是大场面的开创者,他们代表着最主流的好莱坞文化,代表着席卷全球的票房,代表着不容置疑的精彩场面和优秀电影。 相似文献
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作为华语电影史上为数不多的杰出女导演,张艾嘉经历了台湾新电影,香港新浪潮,第五代导演的转型以及第六代导演的成长等一次次的电影革命.独特的女性化视角及清新明快的电影风格让她的作品为人所熟知,而张艾嘉也在一次次的自我沉淀中形成了属于自己的独特风格.本文将以其影片《少女小渔》、《心动》、《20 30 40》,以及2015年的新作《念念》等影片为依托,浅析张艾嘉电影的叙事方法和技巧. 相似文献
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去年我和朋友一起为一部电影选外景地。电影里的故事发生在煤矿不说,还要选那种群山环抱,密树成林适宜入镜的才行。导演和副导演都是北京电影学院科班出来的,学艺术的人落到人群中难免扎眼,我们去的地方又极偏僻。出发前我给他们打预防针,要求他们一旦下到地方,一举一动务必要做到谦虚谨慎,不能让人觉得有骄娇之气才行。精神上准备充分了之后,我们出发了。第一站到通化后,当地宣传部的人接待了我们,为了让我们吃好喝好,在酒菜上颇费了一番心思。为了应答他们的热情,也为了出发前的约定,大家菜可以不吃,酒是万万不敢不喝的,副… 相似文献
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"诗意化"一词的概念最早是出现在前苏联电影中所创立的"诗电影"流派中。诗电影不同于先锋电影,它比较注重隐喻蒙太奇手法的使用,然而,诗电影并未形成真正的流派以及理论体系,并作为一种革新被运用到诸多电影之中。至今诗电影这个概念也只是存在于前苏联电影范之内,并没有真正意义上的诗电影理论体系。在我国,谢铁骊导演认为诗电影是一种风格。在拍摄电影《今夜星光灿烂》时,谢铁骊导演就认为这部电影应该拍成一部散文诗风格的电影。苏联电影理论家查希·里杨也对这种风格有这样的论述:"把情节发展、造型处理、演员表演、在有声电影中还有对话和音乐的语义学特点等方面的风格独特性,错综复杂地综合在一起,便产生作为一部完整的艺术作品的影片的风格。"笔者认为这种风格就是电影摄影中的诗意化造型手段,是一种表意性的造型手段,可以运用到诗电影中,也可以运用到其他任何何形式、题材的电影中。 相似文献
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徐汇洋 《青春岁月:学术版》2023,(6):42-44
<正>《面包店的女孩》是法国新浪潮导演埃里克·侯麦拍摄的“六个道德故事”系列电影开篇,作为极具个人特色的电影大师,《面包店的女孩》通过讲述青年在人性欲望与爱情道德之间的矛盾。本文根据热奈特、麦茨等叙事学家的相关理论,对电影的内容情节、叙事结构、叙事视点、叙事时空、视听语言要素等进行叙事学分析。法国电影学者、导演、编剧埃里克·候麦是法国新浪潮电影的代表人物之一。新浪潮的导演们有其个人化的叙事风格,并在很大程度上体现着对常规电影工业的反抗,这些群体的某些成员,不仅使一种个人电影的新观念变得流行,而且在电影的形式与风格上也做出了许多创新。候麦导演的电影中较多地融入个人的美学风 相似文献
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张艳萍 《婚姻与家庭(性情读本)》2006,(10)
一张摄影爱好者镜头下令人战栗的照片,让五湖四海的网友们发起了一场爱心大营救……是网络让素不相识的人们心贴得更近,一个12岁苗家少女的悲惨命运因此发生了惊天逆转—— 相似文献
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花婷婷 《大江周刊.城市生活》2011,(11):11-11
导演吕克贝松在《这个杀手不太冷》中为我们讲述了一个另类的杀手故事,影片在情节设置上.让原本冷漠的杀手里昂与个性叛逆的女孩马婷这产生了交汇点.出身、背景、年龄上的巨大差异在两人之间产生了重重矛盾,在里昂化解矛盾的过程中观众看到了一个杀手人性的回归。冷酷的杀手里昂可以生存.但一个温情善良的杀手将解构人们捍卫的主流社会.所以导演让冷酷与温情交织在一起,就好像海水与火焰的相遇,在激烈的进发之后,终将走向毁灭 相似文献
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《青春岁月:学术版》2014,(9)
青春是电影艺术中一个永恒的话题。2011年,台湾导演九把刀执导的《那些年,我们一起追过的女孩》以小成本制作赢得了4个亿新台币的票房,创造了台湾电影奇迹;2013年,大陆导演赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》刷新了2D华语片首映票房纪录,为国内类型片的探索之路增添了一抹亮色。同样是青春题材,同样的大获全胜,但在叙事风格上,《致青春》与《那些年》却呈现出完全不同的特征。本文从叙事风格角度,对这两部作品进行比较。 相似文献
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王彬 《青春岁月:学术版》2014,(10):33-33
语文是一门特殊的学科.一是我们每天都在接触,它日日渗透在我们的生活中,触手可及,因此,我们觉得它很容易;二是指它也很抽象,不像数学那样1加1就是等于2,就语文本身而言,谈到1加1的话题。只要你有足够的想象和联想能力,你想让它等于多少就是多少。 相似文献
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叶匡政 《社会观察(上海)》2010,(5):77-77
很惊讶电影《弹道》能在内地公映,这大概是华语地区第一部讲述现代民主选举的电影,虽然揭露的是台湾选举的黑幕。导演刘国昌说,电影在内地没什么修改,只是删了几处血腥镜头。《弹道》的故事原型就是震动台湾的“3.19”枪击案。 相似文献