横站的“同路人”——鲁迅与左翼文艺运动的内在关系及其姿态

"同路人"是1920年代苏联"新经济政策"时期的主要作家群体,这一群体在俄国文学向苏联无产阶级文学转型进程中发挥了重要的过渡作用,列宁、高尔基都是"同路人"的支持者。在中国左翼文艺运动中,鲁迅、瞿秋白将革命的"同路人"作家看作是无产阶级文学的同盟军和后备军,他们对俄苏革命"同路人"作家和作品的评价与译介对中国左翼文艺运动的发展具有积极的指导意义。鲁迅对"同路人"的认同和评价基于其自身的革命历史经验,他不仅肯定"同路人"的文学观点和革命立场,而且自觉地在左翼文艺运动中采取了"同路人"的姿态。瞿秋白结合马克思主义现实主义的经典理论对"同路人"向革命的"同盟军"的转变作了历史的分析,并在此基础上对鲁迅的"同路人"姿态给予了肯定的历史定位。冯雪峰也曾经肯定鲁迅作为革命"同路人"的历史姿态,他从抗日民族统一战线的高度引导晚年鲁迅从革命的"同路人"转向革命的"同盟军"。由于苏联1930年前后的政治斗争对"同路人"作家存在偏见和敌视,致使"同路人"创作在无产阶级革命文学转型进程中的作用和意义长期被遮蔽,鲁迅、瞿秋白与苏联"同路人"文学的关系一直没有得到应有的重视,一些鲁迅研究者坚持斯大林时代对"同路人"作家的偏见,不承认"同路人"作家的革命意义和特定历史价值,因此也无法理解鲁迅作为革命"同路人"的历史地位。重新认识鲁迅在左翼文艺运动中的"同路人"姿态,对于理解中国左翼文艺运动的起源及其内在矛盾具有重要的历史意义,同时也对梳理马克思主义文艺理论中国化的历史源流具有积极的参考价值。     

略论文学的人性与阶级性

一三十年代前后,中国现代文学史上曾经发生过关于文艺阶级性的论争。《新月派》梁实秋首先发难。他在《文学与革命》中宣称:“人性是测量文学的唯一的标准”,“文学一概都是以人性为本”,“文学是没有阶级性的”。梁实秋完全抹杀了人的阶级属性和文艺的阶级性,主要在于反对无产阶级文学,进而反对无产阶级的革命斗争。为了捍卫无产阶级文艺的党性原则,当时以鲁迅、瞿秋白为首的左     

论郭沫若倡导“革命文学”的功绩

郭沫若是“革命文学”(即无产阶级文学)的主要倡导者。他早在一九二三年五月发表的《我们的文学新运动》中就曾热情地呼唤:“我们反抗资本主义的毒龙。”“我们的运动要在文学之中爆发出无产阶级的精神”,“我们的目的是以生命的炸弹来打破这毒龙的魔宫”。虽然文中还没有明确提出“革命文学”这个口号,但却已鲜明地表达出文学要反映无产阶级革命斗争的思想。他在一九二四年八月发表的《孤鸿——致成仿吾的一封信》中则清晰地提出了“革命的文艺”这个概念。他写道:“今日的文艺,是我们现在走在革命途上的文艺,是我们被压迫者的呼号,是生命穷促的喊叫,是斗士的     

正确认识和自觉坚持无产阶级文学的党性原则

1905年,列宁在《党的组织和党的文学》中,提出了无产阶级文学应有的党性原则。他说:“文学应当成为党的文学。……社会主义无产阶级应当提出党的文学的原则,发展这个原则,并且尽可能以完备和完整的形式实现这个原则。这个党的文学的原则是什么呢?这不只是说,对于社会主义无产阶级,文学事业不能是个人或集团的赚钱工具,而且根本不能是与无产阶级总的事业无关的个人事业。……文学事业应当成为无产阶级总的事业的一部分。” （以下所引列宁讲话,凡未注明出处者,均出自此文）列宁提出的这一原则精神,几十年来一直引导、鞭策和鼓舞着无产阶级文艺队伍的胜利前进。今天,在我国实现新的历史任务面前,党对全体文艺工作者提出的为人民服务、为社会主义服务的方向,文学要努力培养社会主义新人,为建设具有高度精神文明的社会主义祖国而奋斗,这就要求我们应该更好地坚持和发展这个原则,从革命性与科学性、党性要求与艺术规律的紧密结合中全面而深刻地把握它,以保证我们的社会主义文艺沿着正确的轨道前进。     

马克思文艺思想产生的历史条件和理论前提

马克思的文艺思想是时代的产物,是人类美学思想发展的必然结果。从总体来看,马克思文艺思想的形成,主要有两个条件:一是无产阶级已经登上政治历史舞台,开展了独立的文艺运动,因此要求有人来总结自己的经验,并回答无产阶级艺术实践中提出的各种问题。马克思参加了无产阶级的革命运动,也参加了无产阶级的文艺运动,他有条件也有能力担负起这一历史使命;二是马克思批判地吸收和改造了人类二千多年文艺     

正确认识毛泽东同志的伟大历史功绩

党的十一届六中全会通过的《关于建国以来党的若干历史问题的决议》,实事求是地评价了伟大领袖和导师毛泽东同志在中国革命中的历史地位,充分地论述了毛泽东思想作为我们党的指导思想的伟大意义。《决议》指出:“毛泽东同志是伟大的马克思主义者,是伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家。他虽然在‘文化大革命’中犯了严重错误,但是就他的一     

开拓文艺创作的广阔天地——学习马克思关于文艺创作论述的断想

马克思是伟大的无产阶级革命家,也是天才卓越的革命理论家。他为创立、发展无产阶级革命理论作出了杰出贡献。自人类有史以来,没有任何学说能和马克思主义相比拟,对人类社会的发展起如此巨大推动作用。在马克思主义丰富的理论宝库中,其文艺理论是一个重要组成部分。 马克思著作中的有关文艺问题的论述,不是一般地论述文艺现象,而是用辩证唯物主义和历史唯物主义观点,更多地从世界观、政治和经济的高度,把文艺和无产阶级的解放斗争联系在一起,科学地阐明了文艺的发生、发展,文艺的性质和作用等一般规律,而且结合文艺批评和创作揭示了文艺的特殊规律。他高度重视作为精神生产的文艺有其自己的特殊性,十分重视文艺创作的丰富多样。在当前我们开创社会主义文艺创作新局面之时,学习马克思这一方面的论述是富有现实意义的。     

关于社会主义文艺性质的一些问题——和李冬生同志商榷

李冬生同志在《略谈社会主义文艺的性质》一文中:对当前文艺战线上一系列根本问题,提出了他的见解。我们认为在理论上和思想上搞清楚这些问题,对于我们正确理解和贯彻党的文艺方针,指导当前文艺创作的实践活动,使文艺能更好地为无产阶级的政治和社会主义经济建设服务,有着极其重大的意义。但我们感到这篇文章中的一些基本论点,是值得研究的,现在特提出来     

写作事业是无产阶级总的事业的一部分——读列宁《党的组织和党的出版物》

载于1905年11月13日《新生活报》上的《党的组织和党的出版物》一文,是列宁在1917年十月革命前所写的有关文艺问题的文献中影响最为深远的一篇马克思主义的重要文献。它不但对1917年十月革命前俄国社会民主工党的文艺工作,对俄国的进步作家和革命作家,对俄国文学的发展产生了重大影响,而且对十月革命后的苏联和各个社会主义国家的文艺工作,对这些国家的作家艺术家,对社会主义文学的发展也发生了深刻的影响。在文艺史上,很少有这样的文献竟然对文艺工作,文艺创作产生过如此广泛而深远的指导作用。在这一文献中,列宁提出了不少马克思主义的文艺思想,其中最重要的,无疑是关于写作事业应当成为无产阶级总的事业的一部分的思想,其它文艺思想基本上都是围绕着论证、发挥、说明这一文艺思想而提出的。     

毛主席的詩詞是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的光辉典范——学习毛主席詞詩的一点體会

伟大的毛澤东同志,是当代最杰出的馬克思列宁主义者,是中国共产党和中国人民最杰出的革命領袖,同时也是当代卓越的文艺理論家和詩人。一如他領导中国革命事业从胜利走向胜利,他也領导中国革命文艺沿着工农兵方向,在胜利中不断前进。一九五八年五月,毛澤东同志在党的八大二次会議上,提出了革命的現实主义和革命的浪漫主义相結合的艺术方法,这是对全部文学历史經驗的科学总結,是对馬克思列宁主义文艺理論的創造性的發展。     

论梁生宝形象的塑造(上)——《柳青研究》之一

纵观中外文艺发展史,可以发现,任何一个阶级的文艺都十分重视塑造本阶级所倾心的英雄,以寄托自己的理想。肩负着推翻资本主义生产方式和最后消灭阶级这一历史使命的无产阶级,则更要求在文学艺术中得到表现。在无产阶级文艺初起时期,马克思主义经典作家就异常关切无产阶级英雄人物的塑造问题,强调要歌颂“倔强的、叱咤风云的和革命的无产者”(恩格斯:《诗歌和散文中的德国社会主义》),并始终把它作为无产阶级文艺的一项重要任务。无产阶级登上历史舞台,向文艺提出了表现本阶级英雄人物的要求,而辩证唯物主义和     

浅析无产阶级观念在杰克·伦敦早期作品中的体现

在现代美国文坛上,杰克·伦敦享有崇高地位,被誉为美国的“高尔基”,“美国无产阶级文学之父”。杰克·伦敦的生平与他的早期代表作品,反映了他自身受压迫的处境和成长过程中对工人运动的感知以及思想上对救赎社会的革命理论的追求,展示出其无产阶级思想的确立过程。杰克·伦敦在其作品中对劳动人民的同情理解,对无产阶级英雄人物的讴歌赞颂,以及时资本主义劣根性的揭示披露,体现了他坚定的无产阶级立场及对无产阶级革命必胜的信心。     

瞿秋白对马克思主义文艺理论中国化的贡献及其意义探析

瞿秋白集革命家和文艺家于一身，他把无产阶级革命家救国救民的热血和马克思主义文艺理论家铸魂育人的豪情书写在马克思主义文艺理论中国化的过程中。他系统翻译并广泛宣传马克思主义文艺理论，积极领导“左联”和苏区的文艺工作，强调辩证唯物论的创作方法及走文艺大众化的道路，提出无产阶级要掌握文化领导权并推行无产阶级文艺革命的思想。他的文艺理论与实践，开了马克思主义文艺理论中国化的先河，为毛泽东文艺思想的形成提供了一定的理论基础，同时对于今天建设社会主义文化强国也有重要的现实意义。     

在改革开放的大潮中繁荣南京文艺——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年

毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》,是一部具有划时代意义的马克思主义文艺理论的重要文献,它的基本原则始终是我国无产阶级文艺的指导思想。50年来,正是在这一光辉思想的指导下,我们的文艺事业获得了巨大成就。党的十一届三中全会以后,邓小平同志总结了新时期我国文艺实践的历史经验,阐明了社会主义文艺在改革开放和现代化建设中的历史地位和神圣使命,提出了社会主义文艺为社会主义服务、为人民服务,衡量一切工作的最根本的是非标准是对实现四个现代化有利还是有害等等一系列根本性问题,丰富和发展了毛泽东文艺思想,使毛泽东文艺思想更具有鲜明的时代特征,为社会主义文艺的健康发展指明了方向。社会主义文艺围绕着实现四个现代化的共同目标,道路越走越宽广。     

马雅可夫斯基在苏联早期无产阶级诗歌中的地位及影响

苏维埃时代最优秀、最有才华的诗人马雅可夫斯基,是一个划时代的伟大诗人。作为诗人,他出现于1905年革命和十月革命之间,成长于新与旧交替的时代。他领导了世界上第一个社会主义国家的诗歌,是苏联早期无产阶级诗歌的奠基人。 十月革命后,苏联无产阶级文学在新的历史条件下不断发展,诗歌创作在无产阶级文学中占有重要地位。马雅可夫斯基、别德内依、布柳索夫、勃洛克、叶赛宁、魏列萨耶夫、丘柯夫斯基以及在十月革命风暴中涌现出来的一大批工人、士兵诗歌作者,他们     

四川省抗战文艺学术讨论会在成都召开

四川省抗战文艺学术讨论会于1982年12月7日至12日在成都召开。重庆地区中国抗战文艺研究学会和四川省社会科学院文学研究所主持了这次讨论会。对于抗日战争时期国统区的文艺究竟应当如何估价,是这次讨论的重点。与会同志普遍认为,国统区抗战文艺是无产阶级领导的抗日民主的文艺,是“五四”新文艺的继承和发展,是世界反法西斯文艺的一翼,在历史上有过巨大的贡献。此外,大家还就党对抗战文艺的领     

斯大林论革命政党运用文艺进行自我批评

斯大林将马克思主义文艺思想同苏联的具体实践相结合,提出革命政党要运用文艺进行自我批评的主张,并对无产阶级文艺如何正确地批评革命政党及其领导下的革命队伍中的缺点问题,发表了很好的意见。认真学习斯大林关于这方面的论述,对于进一步繁荣我国社会主义文艺,具有重要的意义。     

瞿秋白对我党关于中国资产阶级理论的贡献

瞿秋白对我党关于中国资产阶级理论的贡献李东明在半封建半殖民地的中国，无产阶级如何对待资产阶级在民主革命中的地位和作用，是我党在进行民主革命时必须予以回答的一个重大问题。对干这一问题，党的不少领导人进行了有益的探索。翟秋白就是其中突出的一位。他的探索，...     

鲁迅:从“同路人”向“圣人”的移位与归位

以俄苏"同路人"文学和上海左翼文艺运动为背景,瞿秋白对鲁迅作为革命"同路人"的思想转变及其历史意义作了深刻的阐述。鲁迅去世后,毛泽东在延安文艺背景上称鲁迅是"中国的第一等圣人"。瞿秋白和毛泽东对鲁迅的崇高地位所作的结论代表了鲁迅思想研究的不同阶段。梳理鲁迅从革命的"同路人"向"圣人"的历史移位与归位,并重新思考"同路人"在左翼文艺运动中的历史地位和文学价值,将丰富和充实"鲁迅本体"研究的新思路。     

毛泽东思想在民族问题理论上的贡献——纪念毛泽东同志诞辰九十周年

我国是一个统一的多民族国家。民族问题在革命和建设中占着极为重要的地位。马列主义历来认为,民族问题是无产阶级革命总问题的一部分。毛泽东同志和老一辈无产阶级革命家在解决中国革命和建设的过程中,历来把对外推翻帝国主义在中国的统治,实现国家独立和整个中华民族的解放,当做世界无产阶级社会主义革命总问题的一部分;把对内推翻民族压迫制度,实现各民族的完全平等,当做中国革命总问题的重要组成部分。党和毛泽东同志在领导民族民主革命、社会主义革命和建设中,极为重视民族问题的解决,从而形成毛泽东思想民族问题理论和民族政策。它是伟大的毛泽东思想的重要组成部分。