中国电影教育的守望者 ——北京电影学院院长张会军专访

2015年是世界电影诞生120周年,中国电影诞生110周年,由此,北京电影学院的65周年校庆就有着非同寻常的意义.张会军院长说,北京电影学院65周年校庆应该是北京电影学院有史以来最为隆重的一次,也可以说是新中国电影发展史上最为重要的事件和里程碑.校庆不仅有系列学术活动、校友返校、校庆晚会,还举办了2015年世界电影院校校长的高峰论坛,以及党和国家原领导人李岚清"知识分子与文化修养"讲座等诸多活动.     

父亲做的馅饼

一位父亲遇到了一个难题,他的未成年的孩子们要求看一部“少儿不宜”的电影,因为电影的主演是他们最喜爱的演员,而且看过这部电影的人都说电影拍得很好。电影之所以“少儿不宜”,是因为片中有极少量性和暴力的场面。但父亲一直都不同意,他甚至并不跟他们摆理由讲道理,而是摇摇头说一个字:“不!”那天晚上,父亲问孩子们是否愿意尝一尝他制作的馅饼。他说,这些馅饼采用的是他们最喜欢的馅料,另外还添加了一些新的东西。孩子们问添加的是什么东西。父亲语出惊人地答道:“苍蝇。”不过,他很快安慰孩子说这只是一只很小的苍蝇,其他馅料则是绝对新…     

《时间都去哪儿了》里的爱情

董冬冬：作曲家。1981年生于北京,自幼学习钢琴,高中学习作曲。1998年开始为中央电视台和北京电视台创作晚会音乐。毕业于北京电影学院录音系,成立工作室后为大量电影、电视剧、动画片、广告创作音乐。●陈曦：《时间都去哪儿了》词作者。自幼学习音乐,大学就读于北京电影学院录音系,毕业后即与男友董冬冬成立工作室。这些年两人合作为许多影视剧作词作曲。     

成功，从拒绝别人的宣判开始

16岁那年,他看到了张艺谋的电影《红高梁》,那些具有强烈画面感的镜头,以及让人心动的故事情节,唤起了他内心全部的热情。从此,他对电影产生了强烈的兴趣,并达到了痴迷的程度。他立志要从事电影事业,高考前,他对父亲说：“爸,我想考北京电影学院。”他的父亲是一位著名作家,平时对他要求极严格,听儿子这么一说,便回道：“考电影学院不是那么容易的,你别想什么是什么!”     

飘散在恋恋风尘中的浅吟低唱--侯孝贤和他的《恋恋风尘》

侯孝贤在《恋恋风尘》中使用长镜头、固定镜头表现出特有的电影美学观念，他的影片洋溢着抒情诗人的人关怀，传递着中国古典美学的特有神韵。其反叛商业传统的电影叙事语言及方法使侯式纯电影表面看来平淡无奇，却有“发纤浓于简古、寄至味于淡泊”之意境。     

轻松一刻

立体电影 两个人去看一部新的立体电影，电影一开始就是令人紧张的滑行轨道车场面。电影刚放映，其中一个人的脸就吓得惨白。     

孤独的高仓健

<正>太入"戏"妻子离去1959年,高仓健与歌星江利智惠美结婚。婚后,他们恩爱有加,可好景不长,高仓健遭遇了事业上的失意。此后,怀孕的江利智惠美被查出患有严重的妊娠中毒症。流产后,医生建议最好别再生育,这让一直想要孩子的高仓健痛苦不已,他开始把全部的身心寄托在电影拍摄上。1965年,电影《网走番外地》让高仓健成为全民偶像。很多人开始排队看他的电影,甚至模仿他在电影中     

民族文明的脚步——再论电影进入大学的意义

今年春天,第一届全国普通高等院校电影课教师进修班,在中国唯一的电影学府——北京电影学院结业了。这个进修班,是国家教委委托北京电影学院正式举办的。它同以往由中国电影家协会等单位联合举办的各类短训班不同,学员是经过正式考试择优录取的,在一年的学习时间里,接受了包括电影基础理论、电影剧作理论、电影美学、电影批评、电影史以及电影各门类艺术与技巧等十三门课程的正     

姜文：我也不知道自己什么风格

我不想拍一部"一日三餐"的电影,我想拍的是酒,有度数的到达"不亦乐乎工作室"时,姜文刚结束完一轮采访。助手递给他一沓打印好的文章,那是从网上搜集的当日评论,这是《太阳照常升起》上映之后姜文日常工作的一部分。他坐在对面的沙发上,"放那儿吧,我回头就看"。姜文告诉《新世纪周刊》,针对《太阳照常升起》,北京电影学院导演系教师王红卫专门作了一个调查,喜欢《太阳照常升起》的观众集中在60后与80后两个年龄段。     

何必崇拜苦难

一天,我在三联书店楼上的咖啡馆等人,突然来了几个穿"制服"的艺术家。年龄四十岁上下,个个长发长须,动静极大,如入无人之境,颇有气概。为首的老兄坐定之后,开始大谈电影。他说话极像牧师布道,似乎句句都是真理。涉及到     

飘散在恋恋风尘中的浅吟低唱——侯孝贤和他的《恋恋风尘》

侯孝贤在《恋恋风尘》中使用长镜头、固定镜头表现出特有的电影美学观念 ,他的影片洋溢着抒情诗人的人文关怀 ,传递着中国古典美学的特有神韵。其反叛商业传统的电影叙事语言及方法使侯式纯电影表面看来平淡无奇 ,却有“发纤浓于简古、寄至味于淡泊”之意境     

谢晋,中国电影的“红烛”

谢晋,中国电影的"红烛"。谢晋一生,百分之九十九的光照和暖意都留给了中国电影,他的作品"光合作用"了中国几十年几代人的社会记忆。不管是过去,还是现在,他都是唯一一个真正能够代表"中国民族电影"的作品缔造者。谢晋导演的电影几乎都是中国电影史上的经典,     

论当下电影的片头形态与叙事功能——以侯孝贤、李安和蔡明亮导演的台湾电影为个案

片头叙事的功能开拓,在形成谱系的台湾电影里表现得非常突出.作为第二代导演代表,侯孝贤创造性地处理片头,使之成为影片的最佳注脚或传达和谐的自然理想,或成为一个情节隐喻而颇具"元叙事"特征,或构建散点透视的全息式结构;第三代导演的李安因置身异域文化,借助好莱坞电影在中产阶级中的优势,对片头进行了一种重情节、重节奏的剪辑处理,积极靠近古典叙事,这在他的"父亲三部曲"中尤为明显;同为第三代导演的蔡明亮执着于现代主义的艺术理念,透露出个人专断的风格.片头出现了两类情况或被强行解构,既取消了说明功能,也失去了叙事功能;或运用陌生化策略建构寓言性世界.而这是强调审丑与超越的现代主义所决定的.     

教授向“里面的座位”致敬

读大学的时候,我在学校的大礼堂里听过一次讲座,那是学校最有名的一位教授开设的讲座。等到我赶往大礼堂的时候,大礼堂里靠近讲台和过道两边的座位都已经被别人占去了,而中间和后面那些出入不方便的座位却还空着。讲座开始了。只见教授从椅子上站起来,径直走下讲台,来到大礼堂的最后一排。他指着这排座位中间的?个同学说:“同学们,在开始今天的讲座之前,请允许我向这位同学致     

你了解外国驻京文化机构吗?

如果你是一个热爱生活的年轻人，近几年来，你会发现外国驻京的文化交流机构一下子多了起来，活动覆盖电影、演出、讲座、展览等多个方面。韩国文化院、法国文化交流中心、歌德学院、塞万提斯学院等等，都在为中国和世界的文化交流而努力。这些文化机构既是了解一个国家的窗口、中外文化交流的平台，同时也为那些想要出国留学的学生提供了一个异国气氛浓厚的学习场所。     

蒋介石难听真话

最近,电影《一九四二》上演——据说,有的电影院人多得挤都挤不动。大家关心的是"电影里的情节都是真实的吗?"而陈道明饰演的蒋介石也让人过目难忘。据哲学家冯友兰晚年回忆,抗日战争时期,他在西南联大,但每年总要到重庆去一两次。凡是从别的城     

张艺谋这活只能你来干

张艺谋成功竞标2008年奥运会开、闭幕式总导演。消息一出,舆论一片哗然,仿佛张艺谋做了总导演,国将不国,奥运没运。大家重新搬出了雅典奥运会闭幕式的"黑色8分钟"做"罪证",高喊"大腿女孩可以休矣",认定他一定会丢国人的脸、会丢祖宗的传统,请求张艺谋饶了奥运会。张艺谋做总导演真的这么恐怖?未必!论导演能力,老谋子的电影和大型歌舞剧获了各种大奖,还赢得了票房;论实践经验,张导跟奥运会结缘甚久,执导的申奥片为申奥成功立下了汗马功劳,获得了第21届国际体育电影电视节最佳影片大奖,执导的奥运会徽宣传片获得了第21届国际体育电影电视节最高奖,而且他还执导了雅典奥运会闭幕式的8分钟。谋哥很对外国人的口味,符合国际需要,这也是他这次能胜出的一个重要原因。国家上上下下重视奥运会,主要还是想把它作为展示中国实力的窗口,因此符合国际需求,让各国人民看着都过瘾是我们的重要任务。老谋子擅长的民族化的东西,恰恰符合老外眼中的"中国审美",他的电影多年来频繁获得国际大奖就是明证。"越中国就越世界",在全球化时代的国际市场上,这是铁定的法则。早期电影中富有中国气息的道具和女性形象,让老外大开眼界。除了笑脸什么都没有的北京奥运会宣传片被意大利人看得津津有味,古典歌剧《图     

先做绿叶再当红花

吴婧是理所当然的美女,当我第一次看到她的时候,就完全明白了他爸爸吴建光为什么跟我说自己的宝贝女儿很适合演韩剧,因为那天我觉得站在我面前的活脱脱的就是从《色即是空》里走出来的金丝蓉。温州有很多漂亮的女孩子,但不是所有漂亮的女孩子都能走上演艺之路的,吴婧是因为从初中开始,学习成绩就她那个当演员的爸爸看不出有多少北大、清华的品相,于是便怂恿她去学表演,就这样最后走进了北京电影学院,用吴建光的话说,在表演这行当里,北京电影学院也就是北大、清华的档次,好歹也算是名校出来的了。     

珍贵的全家福

在我的记忆里．每到新年我们家都要照一张全家福。我的大家庭人口多，几十个人浩浩荡荡地向照相馆进发，场面蔚为壮观。每个人都笑盈盈的，容光焕发，穿着漂亮的新衣服齐聚一堂，这是爷爷最得意的时刻，看着儿孙满堂，他何等惬意!     

谢晋:中国电影黄金时代的艺术高峰

作为中国电影第三代导演的代表,谢晋取得了杰出的艺术成就.谢晋电影创作的三个阶段均有其代表性的作品,这些具有代表性的影片体现了中国电影伦理情节剧传统的最高成就.这一传统采用现实主义电影叙事手段,用戏剧性、典型化的方法基本按照生活的本来面目来编制故事.从<孤儿救祖记>、<渔光曲>、<一江春水向东流>到谢晋的电影,都体现了这一被中国老百姓喜闻乐见的电影传统.谢晋电影在其发展的第一阶段有如下特点:其主人公基本上都是女性,且其起点比较低.这个女性从家庭里跑出来,成为孤独无助的人,找不到理想和出路.而就在这个时候,她会遇到一个比她更成熟、更年长的男性.这个男性一般都是革命理想的象征,他会帮助她去克服种种困难,使她从孤独无助的状态中得以解脱,从而渡过危机,超越自我,最后进入到一个革命大家庭当中去.在谢晋电影发展的第二个阶段,其影片的故事模式发生了变化,往往是某个男性主人公被冤屈,被打成"右派",或被流放,受到社会排斥;最后影片中最漂亮、最善良的女人却喜欢上这个被排斥的男人,最终用家的温暖、用女性的温暖和情感的温暖去抚慰他被集体所排斥时产生的创伤.第三阶段的谢晋电影一直处在一个比较困惑的挣扎状态,而这一阶段同时也伴随着中国电影黄金时代的终结.谢晋电影的黄金时代在这个时期其实已经基本结束,虽然他自己还是非常努力地做了很多的改变,但是这种改变无法真正让电影回到大众生活当中去,因为这个时候不仅仅是谢晋电影,几乎所有的电影都没有观众,所以这个时期他逐渐退出了电影的中心舞台.一个人不可能一辈子永远都是高峰,但谢晋电影在两个时代都是高峰.从1949年到1976年,他是那个时代电影的杰出代表之一.如果说有的艺术家是超前时代的话,那么谢晋就是一个时代的集大成者.他更多地把传统、西方、当代结合到一起,一直保持和时代同步,成为中国主流电影30年的代表.谢晋是谢晋时代的高峰,而且也是中国电影黄金时代不可逾越的经典大师.