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1.
王跃 《吉林师范大学学报》1993,(3)
凯瑟琳·安妮·波特是美国著名女作家,以短篇小说著称于世。她的短篇小说往往情节简单,语言通俗,乍看上去似乎是信手随意写出,既无亨利·詹姆斯的华丽辞藻,也无海明威的深刻寓意,然而,这只是一种错觉。本文就波特的短篇《墓地》为例,分析一下她的创作手法和隐而不露的意蕴,从中找出带给人们的启示。 相似文献
2.
许琛 《宁波大学学报(人文科学版)》2005,18(1):11-13,23
美国南方女性的成长是凯瑟琳·安·波特中短篇小说中的一大主题.选取<旧秩序>小说集中的几个中短篇,运用成长心理学,分析南方女性在社会转型时期的成长历程从自发反叛压抑人性的旧秩序,到奋力挣脱强加于女性身上的"他者"形象;从彻底与旧秩序决裂,到离家远行,寻找自我. 相似文献
3.
李漫萍 《广州大学学报(社会科学版)》2003,2(5):15-19
凯瑟琳·安妮·波特以其作品的精雕细琢而受到读者的推崇。文章选取她的短篇小说《绳》 ,从自由间接引语、修辞手法以及开放性结尾来讨论她的写作技巧 ,分析其经久不衰的艺术魅力。 相似文献
4.
辛俊武 《甘肃联合大学学报(社会科学版)》2002,18(2):47-50
“意识流”是西方现代文学中被广泛采用的一种写作技巧。美国作家凯瑟琳·安·波特在他的短篇小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中采用意识流的表现手法和技巧描述了韦瑟罗尔奶奶临终前一天的心理活动 ,展现了奶奶一生 80年的坎坷经历 ,塑造了一位善良、宽容、吃苦耐劳、倔强的老妇人。波特通过意识流手法 ,栩栩如生地展示了奶奶纷乱繁杂的意识活动 ,惟妙惟肖地刻画出了奶奶的性格 ,充分体现了她作为“一流艺术家”的卓越才能。 相似文献
5.
王健 《吉林师范大学学报》2005,33(3):80-81
凯瑟琳·曼斯菲尔德是二十世纪初最富才华的短篇小说家,享誉世界的风格大师.她年仅三十五岁短暂而不平凡的人生经历对其创作的内容和风格产生了极大的影响.凯瑟琳·曼斯菲尔德一生对"家"充满了向往,本文试图通过分析<娃娃屋>(The Doll's House)一文,来展示作者曼斯菲尔德的人生经历及写作风格. 相似文献
6.
张彧 《吉林师范大学学报》2008,36(5):37-39
西方女权运动促进了西方女性主义文学与批评的产生和发展，在众多女性主义作家当中，凯瑟琳·安·波特是其中非常有特点的一位。在安·波特的短篇小说《偷窃》中，作者将主人公置于一种相对平等的前提下，以一种自然的手法展现出了一种超越时代的女性立场，这种立场体现了女性对于社会地位的最高追求。与此同时，安-波特作为一名女性主义作家本身所体现出的独特女性主义立场也具有一定的时代先进性。这种女性主义的全新标识，超越了其所处的时代，为我们分析20世纪西方女性主义文学带来了全新的视角和切人点。 相似文献
7.
《西华师范大学学报(自然科学版)》1993,(1)
“啊,我要让我们那默默无闻的国家跃入旧世界的视线,哪怕只一刹那的时间。它应是神秘的,它应该使人惊叹。我要告诉这一切!”——曼斯菲尔德凯瑟琳·曼斯菲尔德(Katherine Mansfield)一八八八年出生于新西兰惠灵顿的一个中产阶级家庭。她十四岁时到了英国,入牛津大学皇后学院。后来又回到新西兰住过两年,以后就长期留在英国,也曾因养病旅居德国、法国、瑞士等国。一九一八年她与英国文学批评家墨雷结婚。一九二三年,她因肺病客死于法国的一个休养所里。 相似文献
8.
王敏琴 《苏州科技学院学报(社会科学版)》2000,(2)
凯瑟琳·曼斯菲尔德继承了契诃夫的创作手法 ,其作品充满了印象主义的明快、写意的特点 ;凯瑟琳·曼斯菲尔德的创作手法又有所发展 ,她革新了短篇小说的创作技巧 ,如内心独白、象征手法、时空关系的妙用等。这些革新使她从现实主义的继承人一跃而成为现代主义的先驱 ,由于对现代小说尤其是短篇小说所作的贡献 ,她在文学史上占据了一席重要的位置 相似文献
9.
10.
邢修 《聊城大学学报(社会科学版)》1994,(3)
清新飘逸，明净流畅──通过《园会》看凯瑟琳·曼斯菲尔德的艺术特色邢修凯瑟琳·曼斯菲尔德（ＫａｔｈｅｒｉｎｅＭａｎｓｆｉｅｌｄ，１８８１—１９２３），二十世纪初期英国文坛杰出的女作家。生于新西兰惠灵顿，后寓居伦敦及欧洲各地，３５岁时病逝于枫丹曰露。著有... 相似文献
11.
陈才忆 《重庆交通大学学报》2007,7(4):56-60
安·波特的短篇小说一向以展现人物的内心世界见长。以《被遗弃的老祖母》为例，她的创作手法师法沃尔芙和乔伊斯的意识流，同时又糅合进狄金森想象的弥留之际的体验和弗罗斯特的人生观。也许是巧合，也可能是有意，海明威在《乞力马扎罗的雪》中将安·波特的这种融各家所长于一炉的创作手法推向了另一个高峰。 相似文献
12.
《哈利·波特》一书已经印刷了６６００ 万册,风行１３０多个国家。但在美国第２０ 届禁书周中却被列为禁书。 这一反差反映了美国社会一系列突 出的问题……本文对此有深刻的分析。 《哈利·波特》效应横扫美国 ──一个出版业的神话 美国最大的图书销售商巴诺有限公司根据其在全美的５５９家连锁书店的图书销量情况,评选出的２０００年度最畅销的精装小说与非小说类作品以及大众平装小说与非小说类作品。根据其最新于１月９日公布的排行榜： ２０００年度由学生出版社出版、罗琳（Ｊ·Ｋ·Ｒｏｗｉｎｇ）所著的《哈利·波特》系列图书的… 相似文献
13.
王黎云 《杭州大学学报(哲学社会科学版)》1994,(3)
19世纪的美国女诗人爱米莉·狄金森（EmilyDickinson，1830—1886）堪称世界文学史上的一位怪杰。她在世时默默无闻，不但诗作很少见诸于世，连她的倩影也无缘一睹。她自从29岁流露出隐居的想法后，渐渐地足不出户，拒见来客，除了家人，只与书籍为伴。此后一直身著素衣，被邻里称作“阿默斯特镇上的白衣修女”。她终生不嫁，直至56岁逝世。这样一个寓于斗室之人，死后经过70年左右的时间，她的诗作和书信才陆陆续续地全部问世。而一旦声誉鹊起，终于名满天下。狄金森在世时既无成名的俗念，也不想将诗集公诸于众。所以毕其一生，虽然写了1… 相似文献
14.
吴良红 《江苏科技大学学报(自然科学版)》2006,6(1):99-102
凯瑟琳.安.波特的中篇小说《老人》在时间结构、叙述视角以及人物话语几个方面紧紧围绕米兰达对艾米姑妈的悲剧故事的了解过程这一主线展开。通过这些叙事策略进一步深化了小说的主题。 相似文献
15.
《北京纪事》2005,(11)
聚焦1:2005年10月15日6时30分,北京西单图书大厦准备《哈利·波特与混血王子》中文简体字版销售开市,东门、南门共设置12个销售柜台,200名保安受命维持秩序。7时半正式开市, 赶来购书的“哈迷”,穿着自己购买的“哈利·波特魔法袍”,佩带着哈利·波特饰品,与图书大厦安排的8位“哈利·波特真人秀”相映成趣。到8时,仅半个小时,就售出800多册。聚焦2:同日的北京王府井新华书店,离《哈利·波特与混血王子》首发时间还有半个小时, 就有200多位读者挤在书店门外排队准备购买。在售书的头一个来小时,以每30秒一本的速度被“哈迷”们疯狂抢购。聚焦3:《哈利·波特与混血王子》首发当天,再创单种单日销售新记录。北京、上海、广州、重庆等24个城市30家书店,销售突破5万册,加上未作活动也在销售未作统计的数字,总数突破10万册。其中,北京西单图书大厦8085册,王府并新华书店3150册,中关村图书大厦1512册; 上海书城2012册;广州新华书店1700册;四川新华书店2889册;深圳发行集团2330册。“当当网”、“卓越网”定单不断,送书部门应接不暇,当日销售都近万册。 相似文献
16.
王黎云 《浙江大学学报(人文社会科学版)》1999,29(2):42-48
凯塞琳-安-波特（1890－1980）是自威拉-凯瑟以来最受称颂的美国女作家。本文选择她的8个短中篇小说中描述的一组女性──米兰达、她的祖母索菲-简、姑母艾米、表姑伊娃和黑人老保姆南妮,从她们各自的生活经历和性格特点来探索几代女性如何以不同方式去追求真实生活。文中着重探讨米兰达抵制牺牲自我的诱惑,寻找对真理的解释,选择了该走的生活道路。 相似文献
17.
张兰珍 《江苏教育学院学报》2009,25(5):98-100
凯瑟琳·曼斯菲尔德是英国当代著名短篇小说家,她以特有的创作才能伫立于世界文学领域。本文从语言包括措辞和修辞以及叙述形式等两个主要方面分析了《帕克大妈的一生》的写作特色,以展示该小说的魅力和作者非凡的语言驾驭才能。 相似文献
18.
王敏 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2009,11(5):344-346
作为一名来自美国南方的女作家,凯瑟琳.安.波特为数不多的作品中对南方女性的生活和思想状态多有涉及,而以关于南方美女艾米的家族神话为线索的中篇小说《老人》是其中南方色彩较为突出的。从意识形态与语言的关系视角来看,小说通过描述家族中的三位不同年龄、不同经历的女性对家族神话的不同反应,揭示了南方女性在父权制意识形态下艰难的自我之路。 相似文献
19.
陈威 《国外社会科学文摘》2003,(9)
最近,美国参议员希拉里·克林顿接受了德国《明镜》周刊编辑汉斯·霍因和格哈德·斯潘尔的采访,谈到了她与乔治·W·布什的分歧;她对伊拉克存在大规模杀伤性武器的怀疑;她对构建一个合作的美国和重建大西洋两岸友谊的设想。 相似文献
20.
苏文清 《江汉大学学报(人文科学版)》2004,23(3):90-92
几年来,<哈利·波特>在风行世界、好评如潮的同时,也受到了如禁止出版等不公正的待遇.其不公正的待遇与其小说或是童话的文体界定密切相关.从审美品格来区分,魔幻小说是小说,具有写实性;而童话具有非写实性.从人物形象塑造上区分,小说要求塑造典型人物、圆形人物;而童话偏于类型人物、扁形人物的塑造.考察<哈利·波特>的非写实性与人物形象的类型化特征,我们不难界定<哈利·波特>的文体本质为中国的童话,英国的Fairy Tale. 相似文献