论我国艺术品的金融化趋势——以艺术信托投资基金为例

中国艺术品市场的金融化是大势所趋,就目前的情况来看,艺术品资本市场的发育与发展是其核心,而中国艺术品资本市场发展的突破口是艺术品投资基金。艺术品金融化,指的是研究如何将艺术品作为金融资产纳入个人和机构的理财范围,以及使艺术品转化为"金融工具",将艺术品市场金融化。艺术品信托投资基金的使用,目前来说是最广泛、风险较小、收益良好的金融工具,是当代资本市场和金融界对艺术品市场的介入,试图将艺术品市场资本化规范操作的尝试。然而无论从市场规模、市场地位,还是规范化程度、风险控制、投资品种等方面,仍存在诸多不足,需要借鉴西方艺术品投资的成功经验。     

艺术品证券化的法律困境与对策

艺术品证券化本质上是物权法上的按份共有.艺术品证券化可以分为公募证券类、私募理财类两种.我国有悠久的历史文化,有数量庞大、种类繁多的艺术品,艺术品证券化在我国有着巨大的市场潜力.但我国现有的案例并不成功,艺术品证券化面临的法律问题亟待解决.我国应当建立起规范的文化产权交易所,建立起专业的SPV参与制度,成立权威的艺术品鉴定机构和估价机构,规范艺术品私募理财类产品,制订专门的艺术品证券化的法律规范.     

艺术品指数编制方法的比较分析

对目前两种主要的艺术品指数编制方法的原理进行了比较,采用案例比对的方式,将美国艺术品市场的梅墨艺术品指数和国内艺术品市场的雅昌艺术品指数进行了比较分析。对两种艺术品指数编制方法采用的理论基础、数据库、数理模型的计算方法、时间跨度、优缺点、适用范围等做了详细的阐述。通过比较分析,对中国艺术品市场在指数编制和数据库建设方面给出合理的建议。     

中国艺术品金融化市场规范问题研究

中国艺术品投资已进入了金融化时代,但艺术品金融化的理论研究还比较薄弱。为规范中国艺术品金融化市场,促进艺术品金融化的合理、有序发展,研究解决当前我国艺术品金融化市场出现的问题刻不容缓。目前我国艺术品金融化市场面临的严峻问题是缺乏顶层设计和有效监管导致的市场不规范,无论是产品市场,还是鉴定、评估、拍卖市场都存在严重的诚信缺失和无序发展问题。政府应做好艺术品金融化市场发展的顶层设计,完善艺术品科学鉴定体系,建立统一的政府和行业监管体系规范艺术品金融化市场主体的行为。     

书画艺术品市场周期与投资收益的研究

艺术品投资是近年来兴起的一种投资方式,而书画艺术品又是艺术品投资中的主流。投资者认为随着财富积累效应的增强,购买书画艺术品是实现精神追求和财富保值升值的绝佳方式。虽然书画艺术品市场与金融市场不存在“逆周期”效应,但是由于交易手段和交易频度等原因,确实存在滞后于金融市场变化的现象。另一方面,书画艺术品投资的平均收益也大致介于低风险债券和普通股票的平均收益之间,这使得投资者运用书画艺术品与传统金融工具构建投资组合成为可能。此外,关于大师级书画艺术品在国内外市场相去甚远的表现也是艺术品投资不可忽略的一个现象。     

价值因素与非价值因素的互动：艺术品定价机制的一种新可能

艺术品金融是艺术品市场发展的必然产物。对艺术品资产的估值是艺术品金融化过程的关键,估值的核心是定价机制。因此,建立中国艺术品定价评价标准,是中国艺术品金融发展的重要前提和基础。艺术品价格以其价值为基础,同时受非价值因素的影响：价值内涵结构是动态的,包含从使用价值到价值的转换,价值体现在物理价值、技艺价值、历史价值、文化内涵、社会价值、艺术美学五个方面;非价值因素包括宏观环境、艺术商业中介、艺术家与艺术品影响力、购买者与评估者的主观性。两者共同构成影响艺术品定价的要素组群,且价值因素又受到非价值因素的影响,这种独特的互动关系为艺术品定价标准的建立提供了可能的突破。     

我国艺术品拍卖代理市场刍议

中国艺术品拍卖代理市场在艺术品交易市场中占据主导地位。我国历年艺术品拍卖市场发展呈整体上升趋势,与宏观经济环境有着半年滞后同步发展的特征,并且我国艺术品拍卖市场有着极大的地区差距。只有完善体制,不断提升城市人文环境、经济实力、拍卖产业规模等影响艺术品拍卖市场良性发展的主要因素,才能进一步拓展艺术品拍卖市场的发展空间。     

艺术品网络拍卖的逆向选择及应对策略

近年来,中国艺术品拍卖市场迅速发展起来,2011年艺术品拍卖年成交额达到553．53亿元,创下历史高峰。随着电子商务的高速发展,艺术品的网络拍卖应运而生,但艺术品网络拍卖的发展速度却不如传统拍卖和电子商务发展一般迅速。由此探讨了影响艺术品网络拍卖的由信息不对称导致的艺术品网络拍卖的逆向选择问题,并结合实际情况提出了具体的对策建议。     

艺术品股票能成为投资艺术品的主渠道么？

在国内传统艺术品交易市场还尚不完善的情况下，艺术品股票能否真正让普通大众分到艺术品增值的一杯羹，并从此发展成为投资艺术品的主渠道？     

冷兵器时代的中国艺术金融之路

近年。随着国家“文化大发展战略”和中国艺术品市场迈向亿元时代，艺术品作为投资类别，成为金融资本竞相追逐的目标，中国艺术品交易形成多元化、多格局、多渠道并行发展的局面。随着热钱的涌入和市场的持续调整，艺术品投资领域违规操作、风险预警及高价艺术品洗钱等问题相继浮出水面，艺术品金融业能否为投资者带来良好回报，艺术品在金融化、...     

城市公共艺术规划:一个新的研究领域

尽管雕塑是城市公共艺术的重要表现形式,但并非其唯一的附载方式。把"城市雕塑"向"城市公共艺术"的概念扩展已成为一种发展趋势。城市公共艺术具有多方面的作用和价值,包括对内价值和对外价值。由于我国公共艺术现状存在着艺术品的总量不足、艺术品的质量有待提高、艺术品的空间布局有待优化、艺术品的公共性需要提升等问题,加强公共艺术规划的研究和管理就十分必要,它可以提高艺术品本身的总体质量、优化艺术品的空间布局,以及加强艺术品的公共性,是一个新的研究领域。     

具有交往空间意义的当代公共艺术

超越“雕塑”这一常规公共艺术品形式,首先阐述了具有交往空间的公共艺术品是能为人们提供交流场所的公共艺术形式;其次从精神和物质层面阐述了这种公共艺术品中人与人、人与公共艺术品、公共艺术品与所处场地的互动方式;再次介绍了这种公共艺术品兼顾座椅、公共车站、移动厕所、游乐场甚至文化走廊的设计可能;最后提出这种公共艺术品应该借鉴建筑空间理论、环境心理学和人体工程学的相关讨论,并建议应关注大地艺术和装置艺术中值得借鉴和参考的形式和内容.     

艺术品有望成收藏新宠

正在中国经济转型的大环境下,艺术品投资前景如何?长江商学院专家梅建平教授认为,过去50年的艺术品市场走势和美国的蓝筹股价格走势实际相同,所以艺术品的长期价格和蓝筹股的价格几乎一致。梅建平教授说,艺术品市场还和资金成本有关,对中国艺术品市场未来的一个不利因素可能是市场的利率化。如果市场利率化步伐加快、资金成本上升加速的话,那么会对艺术品市场产生负面的影响。经过梅教授和他的研究团队测算,中国当代的油画在过去10年中,每年的年均投     

艺术品营销传播中的伦理问题

在营销传播领域中,艺术品这个独特的对象,本身兼具很强的伦理色彩,其社会责任、道德价值,法律与规范等问题的探讨极为重要.艺术品营销传播模式带来的不应该是艺术品审美价值和精神价值的沉沦,也不应该丧失其伦理体系成为纯技术市场的附庸.艺术品的精神属性和社会属性决定了艺术品营销传播不能只趋从于市场的价值规律和供求关系.     

中国艺术品市场定量研究及其发展趋势

艺术品市场定量研究是中国艺术品市场发展的现实需求,是艺术金融及艺术品市场规范化的内在需求.现阶段,中国艺术品市场的定量研究还刚刚起步,基本概念、内在规律的认知,基本规范与方法的建构等,还需要一个深入研究的过程.特别是中国艺术品市场定量研究的基础性工作、系统化研究的投入与能力、需求的发掘,以及定量研究的效应认识、建制能力及实践研究不足等,制约着中国艺术品市场定量研究的发展与深化.中国艺术品市场定量研究的内涵、态势,及数据采集与管理服务、数据平台建构、基本方法以及产品的规划原则与设计等重要问题,亟需架构新的研究体系与框架,为中国艺术品市场定量研究的发展提供理论、方法、路径及实践的基础与支撑.     

信任危机下的拍卖行业

在红木家具市场准备过冬的时刻,国内艺术品拍卖市场也在经历一场信任危机。自2009年以来,中国艺术品市场获得了长足的发展,艺术品拍卖市场的规模也在不断扩大。但是『夹速扩张,国内艺术品市场的先天不足也逐渐暴露,从5．5亿元的天价粉彩乾隆瓶未买单开始,到艺术品份额交易的闹剧、到“金缕玉衣”骗贷事件、直至最近徐悲鸿天价假画事件的曝光,     

西风东渐，古董艺术品话语权回归中国

东风渐长，西风日消。近年中国艺术品市场是何等的火热，越来越多的第一诞生在内地艺术品市场，人们不经要问艺术品市场的中国时代是否已经到来？中国古董艺术品的话语权何时回归中国？     

试论艺术品欣赏的感官作用与情感需要

在对艺术品的欣赏中,应当承认感官在欣赏活动中的重要作用。感官的反应,是艺术品欣赏的第一道大门,这种反应如果“不适”,大门就会关闭,反之才会开启。同时,也应承认“情感需要”在艺术品欣赏中的作用。这种“需要”是通过对艺术品象征意义的理解、欣赏所激发的想象、与艺术品个性的吻合和欣赏中所产生的自我暗示等来满足的。      

万史上最具代表性的艺术品基金

反观当下中国艺术品市场,动辄天价的艺术品背后不少是艺术品基金出资购买,这样的策略可能是为了给基金购藏的其他同类艺术品提升价格增长空间,但目前市场价格已经将许多老牌藏家挤出市场,未来市场延续性和基金购藏的退出如何保障,这是需要各方市场参与人共同思考的问题。     

艺术哲学里的概括问题

我的主题可以用一句话来表明:艺术品之所以成为好艺术品并不是由于它具备什么共同性;任何发见这种共同性的企图都是徒劳的;理由很简单,因为这种共同性根本就没有。首先我们必须弄清楚两种区别:{一)好艺术品和坏艺术品的区别,(二)艺术品和非