冯小刚的中国寓言

正他执拗着选取了这个不讨巧的题材,你可以说,这是他的"叛逆",也可以说是他爆发的"孩子气",或者,我们可以看做这是他多年的隐忍和妥协之后的一次彻底回归。某种程度上说,这个故事成为了一个中国寓言。冯小刚并不喜欢笑,虽然他的大多数电影总能让人发笑,虽然人们觉得他是一位喜剧导演。他看起来很严肃,哪怕是在众人谈     

重口味与小清新

列车脱离了轨道,飞了起来,载着13岁的梦驶向了莫奈的《星空》,缤纷炫目;因为哥哥的遗愿,24岁的台湾年轻人书豪,带着一辆自行车,独自踏上了从丽江到拉萨的"转山"旅程;有点神经质、叼着烟、支愣着胳膊的"树先生"一夜之间变成了能掐会算的"神汉"……年底,在好莱坞大片的围堵中,国产电影"剑走偏锋",用令人欣喜的"小清新"和直击心灵的"重口昧",开垦着文艺片、公路励志、浪漫喜剧、黑色幽默等充满"诚意"的"类型片",给人以惊喜和感动。     

“贺岁帝”冯小刚的相册

与"冯小刚"三个字相关的是光影世界中的嬉笑怒骂,冯氏幽默和冯式喜剧已经烙印在了中国电影史册中。他回忆说,《半夜鸡叫》是他小时候在礼堂中看过的最好的一部低成本影片,从此喜剧和想象力在他心里生根发芽,并在他成为一名电影导演后爆发了出来。然而他能拍的不止喜剧,《唐山大地     

《夏洛特烦恼》舞台上爆笑继续

正2015年电影《夏洛特烦恼》横扫荧屏,获得票房和口碑"双丰收",如今其"母版"舞台剧将亮相青岛大剧院,追本溯源,呈现一场"原汁原味"的开心麻花"大戏"。舞台剧《夏洛特烦恼》由闫非、彭大魔联合编剧、导演,他们两位是观众非常喜爱的才华横溢的80后导演,闫非是开心麻花爆笑喜剧《乌龙山伯爵》、央视春晚小品《今天的幸福》、《今天的幸福2》的编剧兼导演,彭大魔     

朱时茂又回来了——从春晚笑星到新科导演

20年前,他扮演了《牧马人》中的许灵筠,他俊朗的外形、忧郁的气质,使他迅速成为新一代的"偶像"明星;1984年以来,他和陈佩斯在春晚上创造了众多经典的喜剧小品,成为大家喜闻乐见的喜剧明星离开春晚后,他开公司、玩高尔夫、投资影视剧,如今又亲自挂帅当起了导演,并在大年初一推出了自己的导演处女座《戒烟不戒酒》。以前的"老茂儿"成了"茂儿导",但他那股山东人的实在、豪爽、好人缘,一点都没变,这不,在本刊的采访邀请发出后,他毫不吝啬地提供了大量的照片,还就相关话题敞开心扉,畅谈了起来!     

陈佩斯、杨立新《戏台》上过招儿

正9月2日-3日,由陈佩斯导演,并携手杨立新共同主演的年代喜剧《戏台》将登陆青岛大剧院,与青岛的观众见面。让我们在剧场里找到了久违的品戏感受,找到了熟悉又遥远的"好戏"体验,找到了见证经典诞生的快意,找到了喜剧艺术所能给予人的无限力量。话剧《戏台》是由剧作家毓钺编剧,陈佩斯担当导演、并携手北京人艺的国家一级演员杨立新共同主演的一部喜剧。陈佩斯将舞台180度大旋转,运用"戏中戏"的创作手法揭示神秘后台的众生相。杨立新也将在剧中突破他以往的角色塑造,首度亮嗓开唱出演带有浓厚戏曲韵味的舞台喜剧,与陈佩斯饰演     

笑侃人生青岛脱口秀江湖

正随着《脱口秀大会》等网络综艺的火爆,单口喜剧以"脱口秀"之名真正进入到大陆主流文化视野,看脱口秀成了年轻人非常喜爱的消遣活动,线下演出在国内遍地开花,火了起来。在青岛,就聚集着这样一群以"说"为乐的人。他们来自不同职业,却都"身怀绝技",自我解嘲、辛辣调侃,将生活的苦嚼碎了、消化了,回味出幽默调侃的段子分享出来,     

赫勒对此在时间意识的美学阐释

傅其林在《文艺理论研究》2014年第2期撰文指出,赫勒在此在时间意识的基础上展开了对美学的细致分析,形成了一种对文艺审美思想及其现象的独特探究,这就是《永恒的喜剧》中所提出的"此在分析"。主要体现为对美的概念的重新理解、对莎士比亚作品、当代历史小说等文艺作品的解读以及对喜剧现象的分析,这也是赫勒20世纪90年代美学与艺术转向后的主要探索。赫勒对美的概念的清理与对喜剧观念及其现象的理解是在此在的偶然的存在条件中展开的,从而脱离了以悲剧性的大     

悲、喜剧本质关系新探

本文以悲剧和喜剧的相互关系为契机,通过对悲剧和喜剧存在的历时性和共时性的实际考察,认为二者作为美学范畴同是现实性和现存性矛盾冲突的产物,具有直接同一性。这一本质关系决定了悲剧和喜剧必定同时存在,并且一一对应,体现出悲剧和喜剧的并存性和对应性。而悲剧和喜剧本质外化的悲剧性和喜剧性,作为具体的美感,诉诸审美主体感观直觉的都是悲剧和喜剧的单一性和对立性。这是作者学习马,恩悲喜剧理论的一点启示,就正于理论界和广大读者。     

探秘周星驰你不知道的幕后事!

看看以前的周星驰,我们爱他的星眸如花,风情万种,现在需要做的是竭尽全力,挖尽他从名"妓"到名"媛"的所有秘密……韦小宝:弟子有句话.一直搁在心里,没向师父您说,不知道该不该说?陈家洛:你说!韦小宝:师父,你……你真是一个……王八蛋!陈家洛:彼此彼此。——《鹿鼎记》那些给过一招半式的师父们周星驰为香港开辟了一个周星驰式的喜剧时代。但他的演技与风格也并非与生俱来.在他的电影生涯中.有许多教过他一招半式的"师父们",而周星驰在第一次获得金像奖影帝时.已经对其中一些"师父"感谢过一番……     

论李健吾喜剧的艺术特色

罗马著名散文家西塞罗说,喜剧是“人生的摹本,风俗的明镜,真理的反映”,此话当真,拿李健吾的喜剧来说,“人生”、“风俗”、“真理”,我们不是从中一一窥到了吗?不过,在喜剧里,这“人生”、“风俗”、“真理”并不象平面镜那样直接反射出来,而是通过多种喜剧手法,有如通过凹凸镜、三棱镜,甚至哈哈镜一样折射出来。本文就要研究一下李健吾喜剧的艺术风格和手法,以资今日从事喜剧创作的同志参考借鉴。     

严顺开:笑逐“严”开八十载

正那时候没有娱乐圈的说法,也没有什么"流量为王",艺术家的创作,都是从生活中来,说观众想说的话。很久没有看到严顺开的消息了。总感觉还会在下一年的春晚上看到这个老头儿,然而,不会再出现了。著名喜剧表演艺术家严顺开于10月16日去世,享年80岁。1曾有人开玩笑说:"严顺开先生就是上海的一张文化名片,尽管被姚明和刘翔后来居上,但是姚明的高度太高,一般人高攀不上,而刘翔的速度又太快,一般人也追不上,还是严老先生比较亲切。"在"严老"还是"小严"的时候,他曾经     

Declaration of the Aesthetics of Comedy

当前中国的美学研究是在传统的知识论哲学的基础上进行的,因而"什么是美?"就成了美学研究的根本问题。本文认为,应当从生存论哲学的立场出发去研究美学。这样一来,美学研究的根本问题就转换成"为什么人类需要美?"在人类发展的历史上,之所以会产生美的意识,并逐步形成一门相对独立的学科,是因为美学对人类的生存是有意义的。谁都不会否认,异化、紧张和冲突构成了当代人的生存状态,因而当代人的主导性的审美需要不再是加剧这一状态的悲剧美学,而是喜剧美学。喜剧美学的核心是通过喜剧性(轻松、俏皮、滑稽和幽默)消解异化、紧张和冲突得以形成的不切实际的理想,从而激发当代人的生命力和创造性,使他们从精神上逐步摆脱并超越这一生存状态。     

试论戏剧传奇《绿牡丹》的喜剧性

明代戏曲家吴炳的优秀讽刺喜剧《绿牡丹》的突出喜剧性体现在波澜起伏的情节冲突 ,令人捧腹的喜剧人物形象及题材与事件本身包含的喜剧因素中     

喜剧性笑的构成方式

美学意义上的喜剧的存在方式可分为滑稽、讽刺、幽默几种,与之相应,喜剧性笑也可分为滑稽之笑、讽刺之笑和幽默之笑。从不同类别的笑的构成方式即笑的主体与对象的关系入手揭示其内在成因,笑就显示出明晰的层次感和鲜明的特征性:滑稽之笑来源于人与自然的矛盾冲突及喜剧性和解,是人类以今日之聪慧戏弄往日之愚蠢,其特征是“我们笑我们”;讽刺之笑则反映人与人之间的喜剧性对立,是秉持人间正道的人们对背离这一正道者的救正,其特征是“我们笑他们”;幽默之笑内含着人与自我的矛盾,是智慧的人生对人与自然、人与社会以及人自身生命存在的整体性反思和个体性观照,是对自然与社会规律的双重悖反、和解与包容,其特征是“我笑我”。喜剧性笑的主体和对象从复数的“我们”、“他们”转化为单称的“我”,显示喜剧从群体性向个体性的转化,说明更深刻更丰富的喜剧是最有个体生命性的喜剧;同时也说明了喜剧性笑之所以具有强大的生命力,是因为它与人的生命活动相联,是人的自由自觉的生命本质的确证。     

反讽之思与讽刺之力--张爱玲与老舍审美比较论

张爱玲和老舍均是中国现代文学史上杰出的小说家,均对喜剧性及幽默、讽刺、反讽手法存有偏爱,但在呈现形态上却风格迥异。张与老舍代表了喜剧艺术的两种型态:反讽的和讽刺的。通过喜剧方式,老舍体现的是社会关怀,张则是反思存在;老舍喜欢褒贬是非,张则超然物外;老舍常用夸张嘲谑,张则收敛沉练。     

传奇原为消愁设一夫不笑是吾忧——论李渔短篇小说的创作旨归

受独特的人生观、小说观及社会现实等因素的影响,李渔的短篇小说在浓郁的娱乐情调中,充满了劝化性的说教,但这些只是表征而已,喜剧性才是其创作的内核和宗旨。这也使他的喜剧远离了忧伤和痛苦,成为一种“娱乐喜剧”、“轻喜剧”。     

大鹏：这个沉闷年代，靠喜剧治愈

曾由卓别林开启的喜剧时代正以另一种方式在中国复刻。时代带来的焦虑感和不安全感成为一部网络喜剧走红的背景。沿着卓别林、伍迪·艾伦和王朔的道路,人们以喜剧对抗沉闷、焦虑和普遍的不安全感。     

"猪"年七天乐——初一|影像篇|用缤纷视听辞旧迎新

新年盛宴"贺岁片"这一说法是由素有"东方好莱坞"之称的香港传入内地的.从上世纪80年代开始,每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起,不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众.这些影片大多以"恭喜发财"、"家有喜事"、"福禄寿喜"等象征吉祥如意的词来命名,内容上也基本满足以下两点:首先是喜剧,其次有一个相对圆满的大团圆结局.     

《食神争霸》 有美食 有战争

《食神争霸》(韩国)导演:全允秀主演:金强宇李荷娜林元熙类型:喜剧/剧情片长:117分钟这是韩国第一部深度展现饮食主题的电影,这也是观众对它充满期待的原因。这部"好吃"的电影不仅大打美食牌,全片更是充满了比片中菜肴还要丰富的感动与搞笑,充分体现了韩国电影的特色。据