谈《聊斋志异》的人物描绘

《聊斋志异》是一部具有巨大艺术魅力的书。四百多篇,其中有名姓的人物(包括狐、鬼等幻化的)有二、三百人,各个阶层,各种年龄、性别都有,数量惊人,性格迥异。“前不见古人,后不见来者”,因此,探索《聊斋》如何描绘人物,就是一项不容忽视而又饶有兴味的工作。     

各具匠心的人物塑造

在中国现代文学作品中 ,反映被典卖的劳动妇女悲惨命运的有三篇 ,《赌徒吉顺》中的吉顺妻和《为奴隶的母亲》中的春宝娘温柔善良 ,逆来顺受 ,而《生人妻》中生人妻性格坚强 ,具有反抗精神。三篇小说以不同的艺术表现手法塑造人物 ,揭示悲剧产生的社会原因和夫权的罪恶     

《聊斋志异》人物语言成就谈

蒲松龄以深切的生活体验、严肃的创作态度 ,博采众长 ,继承前人的成果 ,从而使《聊斋志异》的人物语言“口吻逼肖” ,符合人物的身份、年龄特点 ,又引用方言口语、谚谣典故 ,并善于写出人物语言的变化 ,充分显示出性格化的特征 ,取得了突出的成就     

浅谈《聊斋志异》个性化的人物语言

《聊斋志异》有许多作品在人物语言的个性化方面是颇有成就的。蒲松龄善于用人物自己的语言来突出人物的性格特征，使人物的语言具有鲜明的个性。这些个性化的人物语言，无论是人物对话，还是只言片语，都是既精炼传神，又有极强的表现力，充分显示了蒲松龄在语言锤炼上具有千金不易一字的功力。     

《聊斋志异》刻画人物的突出特点

乾隆时诗人永忠以“传神文笔足千秋”的诗句,推许曹雪芹及其创作的《红楼梦》。我这里借用作文章的题目,是以为蒲松龄的《聊斋志异》也是一部“传神文笔足千秋”的不朽之作。特别是“传神”二字,更是《聊斋志异》塑造人物形象的突出特点。传神,是我国古代文艺理论的重要主张.举凡诗、书、画、音乐、戏剧等等文艺形式,都有人提出并实践这一主张.同样,在我国的古典小说中,也不乏传神之佳作名篇。就中,《聊斋志异》可算是短篇小说中的佼佼者,它在人物形象的塑造上,我看可以与长篇巨著《红楼梦》相媲美。     

略论《聊斋志异》人物开篇的特点

《聊斋志异》有介绍人物、叙述故事、描写景物、发表议论等四种开篇方式,这四种开篇方式在文言小说中很有代表性,而《聊斋志异》的开篇又有其独特性,即其开篇以介绍人物为主,聊斋的人物开篇有如下特点:开篇以介绍男性为主;开篇人物往往多为配角或功能性人物;这些开篇介绍的人物个性、外貌、言行甚至籍贯等特征在后文都有照应,开篇人物的名姓决定命运、暗示情节发展和人物个性。《聊斋志异》的开篇特点的形成离不开传统艺术的影响。     

开创当代小说人物塑造的新阶段——《九型人格》对人物塑造的启示

作家韩少功尖锐地批评"当代文学病得不轻".当代小说创作的沉疴在哪里?评论家和作家们总是囿于传统的小说创作理论和审美标准去进行创作与批评,没有以发展的眼光为小说的升华寻找出路.笔者以为,当代小说应当借鉴美国人类学家海伦·帕尔默<九型人格>中的人格分析方法,从人物的性格论和心理论跃升到人物整体塑造创作新阶段,开创文化人格塑造的小说人物塑造的新阶段.     

谈《聊斋志异》中席方平形象的塑造

清初统治阶级实施高压政策．文字狱布满中原。蒲松龄对此无限愤懑，但又不敢正面发表意见，便以曲笔书写他的悲愤．借天堂地狱以宣泄他胸中的不平。正如很多研究者所论．《聊斋志异》是作者一生血泪的结晶，一腔块磊的倾泻。它时而将那可诅咒的时代尽情地诅咒，时而在谐谑嘲讽中对丑恶现象痛加鞭笞．又时而借幻化的鬼狐来控诉那人间的不平。     

试谈《聊斋志异》中妇女形象的塑造

谈到《聊斋志异》,人们就会想起这部小说里许多描写妇女的精彩篇章,眼前就会浮现出美丽多采,栩栩如生的妇女群象。这是《聊斋志异》辉煌的艺术成就的一个方面,也是这部小说具有巨大感染力,历来受到人民喜爱的重要原因之一。《聊斋志异》的作者蒲松龄,生在明崇祯十三年(1640),卒于清康熙五十四年(1715)。他经历了明末清初的社会大动乱。当时,满、汉族地主阶级互相勾结,镇压了李自成领导的农民起义,建立了清王朝。     

《母亲》人物塑造艺术管窥

众所周知,一部文学作品之所以堪称为“文学作品”,首要和关键性因素在于其艺术性本身;而真正优秀的文学作品即名著,则应当是在保证艺术性之前提下的高度艺术性与思想性两者的完美融合。但是在评价苏联伟大作家高尔基的长篇小说（母亲）问题上,多年来国内学界似乎一直存在着过于推崇、彰扬其思想性而对其艺术性明显重视不足、缺乏深入研究的某种偏颇。这种偏颇很容易使人们在看待拇亲）时产生一些误读,从而难以窥见其真实的艺术全貌。笔者有感于此,拟从人物塑造的艺术视角切入,对这部文学名著略作探究。希望有助于纠正上述偏颇,对人…     

《金瓶梅》塑造人物艺术漫谈

<正>《金瓶梅》是中国古代小说发展史上一个重大转折的标志,在艺术上有许多新的特点,尤其是在人物形象的塑造上,与明代的历史演义小说、英雄传奇小说、神话小说相比,有不少新的突破。本文拟就它在这方面的成就做些初步探讨。 为了方便探讨《金瓶梅》塑造人物形象的艺术特征,这里先谈一下它的故事梗概。《金瓶梅》是以《水浒传》第二十三回、二十四回中所写的西门庆为其中心人物,全书写了他一家暴发和衰落的故事。西门庆是清河县一个破落户财主,家里开了个生药铺,还开了个典当铺,又放着高利贷。他在县衙管些公事,又交通官吏,包揽讼事,所以满县的人都怕他。他在市井中又与一些帮闲抹嘴不守本分的人结为兄弟,他在家里养着一妻四妾,过着荒淫无耻的生活。他又是一个金钱狂,总是不择手段地搞钱。小说中写到寡妇孟玉楼很有钱,他就把她娶过来作妾,目的是为了霸占她的财产。他的兄弟中有     

《雷雨》人物塑造特性略谈

曹禺的话剧创作以精湛的艺术形象反映生活 ,展现深刻的社会和时代内涵 ,标志着“五四”以来中国话剧创作划时代的重大成就。本文试图从人物塑造的矛盾性、发展性、差异性、合理性和生动性等方面对《雷雨》中几位主要人物形象略作探讨。     

《三国演义》人物塑造诸说述评

《三国演义》是中国第一部长篇章回小说,它的出现标志着中国小说又进入了一个新的发展阶段。对于《三国演义》人物塑造的研究是整个《三国演义》研究中谈得较多且较深入的课题之一,因为这一课题关系到如何评价这部古典名著的价值问题。然而,六百年来,关于《三国演义》在人物塑造上所取得的成就却众说纷纭。本文主要对其中具有代表性的观点做了述评,并兼及典型问题的再认识,我们认为要判定一部叙事文学作品在人物塑造上"是否取得了成就,取得了多大成就",只需用"是否塑造了成功的艺术典型"这一准绳去判断即可,无需再分"××化"的标准。     

蒂姆·温顿《呼吸》中的人物塑造

本文采用区别性特征分析法,通过对比分析《呼吸》中四个主要人物的性格特征,来说明这些特征如何建构起人物间的纽带和联系并最终决定着人物的不同命运,以深入理解作者人物塑造的独特技巧和小说的深刻主题。       

《海上花列传》的人物塑造艺术

<海上花列传>的人物形象既有艺术的概括性.又有生活的现实性,形象鲜明,性格统一,人物之间很少雷同.小说人物塑造艺术高超,作者善于使用曲笔,善于扣住性格特征,步步深化、完善,在人物的相互关系中表现人物性格.塑造人物时,小说成功运用了写实、白描,以及多层显现、由表及里,关键之处最后点出等表现手法.     

《续金瓶梅》的人物塑造艺术

作为《金瓶梅》主要续书的《续金瓶梅》 ,其价值不能用“狗尾续貂”一笔抹杀 ,在思想和艺术上 ,续书都有其值得肯定的地方。对于其思想价值 ,前人已有论述。在艺术上 ,它同样有其独到之处。表现在人物塑造上 ,《续金瓶梅》在借鉴《金瓶梅》手法的同时又有自己的加工创造。这都是我们在研究续书时应该注意的。     

谈《漳河水》的人物塑造

阮章竞的《漳河水》,是继《王贵与李香香》之后,解放区叙事长诗创作的又一丰硕成果。长诗以太行山区劳动妇女在旧社会的悲苦命运和新社会的幸福生活为题材,塑造了荷荷、苓苓、紫金英三个生动的妇女形象,控诉了旧社会和封建制度的罪恶,歌颂了解放区党和政府给劳动人民带来的美好生活和光明前景。     

谈《保卫延安》的人物塑造

《保卫延安》是一部描写革命英雄的史诗。它的突出成就在于成功地塑造了无产阶级的英雄形象。作者在雄伟、广阔的解放战争背景上,为我们塑造了人民解放军各级指战员的光辉形象。他们有正直质朴、坚毅笃诚的彭总,灵活机智、英勇善战的周大勇,纯朴忠厚、威武不屈的王老虎,严肃认真、赤诚干练的李诚,兢兢业业、默默无闻的孙全厚,果敢刚烈、爽朗愉快的陈兴允,勇往直前、舍生忘死的卫     

论《红楼梦》人物塑造的群体性

《红楼梦》塑造了众多栩栩如生的人物形象,这在中外小说史上都是罕见的。究其原因,虽与中国古代长篇小说事繁人多的特点有关,更与作者善于表现人物的复杂关系及其在不同场合中的矛盾心情,善于描绘千姿百态的人物画卷及创造艺术意境有着密切的关系。《红楼梦》重视人物塑造上的群体性、整体性原则,具有一石多鸟的艺术魅力。     

《創业史》的人物塑造

柳青同志一直是毛泽东文艺思想的忠实执行者,他的创作道路是逐步深入地贯彻执行毛泽东文艺思想的道路,他创作上的成就,是毛泽东文艺思想的胜利。从他的作品中。可以具体地体会到毛泽东文艺思想对创作的巨大意义。他自己曾这样说过:“毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》解决了我的许多文艺思想上的问題。”“的的确确,我到今天能够写出两本稍微有一点点內容的长篇小说来,沒有毛泽东著作的教导是不可想象的。”(柳青:《毛泽东著作教导着我》,载《人民日报》1951年9月10日)