周星驰智骗母亲

母亲与父亲离异那一年，周星驰才7岁。他和姐姐周文姬、妹妹周星霞一同被判给了母亲凌宝儿。在1968年的香港，一个女人带着三个孩子讨生活，其艰难可想而知。为了维持生活，凌宝儿一个人打了两份工。令她欣慰的是，孩子们都很乖巧懂事，尤其是周星驰，     

小小“星女郎”徐娇：和“老爸”周星驰在一起的快乐生活

香港影星、著名导演周星驰无疑是真正的喜剧之王。在周星驰的每一部电影里，都有一位令人过目难忘的“星女郎”．这些女星无不美貌风情或魅力四射。2008年1月30日，周星驰历经三年打造的《长江七号》在北京正式公映，但是，这一次的“星女郎”让人大跌眼镜，她竟是一位正在上五年级的小学生!     

浅论说话消费

“无厘头”说话消费兴起“无厘头”是广东佛山等地的俗语,带有贬义,意为一个人做事说话没有中心,语言和行为没有明确的目的,粗俗随意,乱发牢骚,令人难以理解。周星驰把他主演的电影戏称为“无厘头”电影,凡是看过周星驰电影的人,都知道该名称与影片的身份极为相称。周星驰是一个尽职尽责的搞笑演员,其电影是纯粹的娱乐片,有意走媚俗化的道路,为搞笑甚至不惜庸俗化。不过,无论从哪个角度来说,周星驰的电影在近年来的香港和大陆流行文化圈内,都可算得上是一道重要风景线。当大陆的许多喜剧演员忧心忡忡地宣称喜剧时代已经终结的…     

认真演好你的角色

1991年,电影《唐伯虎点秋香》在香港开拍。拍摄场上刀光剑影,血雨腥风,好一场恶斗!恶斗过后,片场上留下一具“尸体”,那“尸体”躺在地上没有起来,扮演唐伯虎的香港著名演员周星驰走上前踢了他一脚,意思是叫“尸体”起来,可“尸体”没有动,再踢一     

从《美人鱼》看周星驰的进退之道与导演创作

周星驰导演的《美人鱼》创造了史无前例的票房神话,但其之于华语电影更重要的意义在于,一方面是影片以退为进,通过对周星驰经典电影风格的重塑和表现,夯实了观众层面对演员周星驰向导演周星驰"转型"的接受,另一方面是影片在糅合童话和爱情故事的商业片模式中表现环保主题,题材具有开创性和前瞻性,并使得这部电影成为近年来研究周星驰导演创作的一部重要作品。     

香港独立电影之路

香港的电影业曾经在上世纪八十年代末期、九十年代初期达到了颠峰状态，其麾下的诸多明星、演员的一举一动也曾经足以左右亚洲娱乐的潮流走向。弹丸之地竟可以被称为东方好莱坞，这种奇迹简直可以被称为神话。可惜好景不长，进入九十年代中后期香港电影的发展就急转直下，持续走低。去年周星驰的《少林足球》以区区六千万赢得港片四分之一票房，就使得香港金像奖对其大肆褒扬，几乎到了歌功颂德的地步，香港电影业的窘境由此便可见一斑。那么，一直作为呆在另一角落的独立电影，现在是否还依然静静地镂刻时代的浮光掠影？     

艺员片酬遭遇“熊市”

影视明星的片酬时下正由“牛市”转入“熊市”,与往年相比,不少人的片酬“拦腰砍”还要拐个弯儿,就连香港巨星周星驰的片酬也由原来的每部电影1500万港元跌至如今的480万港元,名列“港星片酬跌价表”第一名。对那些昔日日进斗金的大牌明星来说,这无异于从头到脚泼了一盆冷水。     

李修贤银幕演绎“四人帮”

他是香港特区真正警察出身,又以塑造警官形象著称的影坛巨星;他同时从事幕后工作,成为周星驰、成奎安、任达华、张家辉、黄秋生等“天王”们的恩师。近日,这位具有传奇色彩的人物——李修贤首次来到内地,记者在沈阳第一时间独家采访,捕捉到其近况及从艺以来每一个重要细节——     

TOM在线：积极地离开

作为第一只从海外资本市场退市的中国概念股公司,TOM在线为重整旗下业务可谓用心良苦当越来越多的国内企业试图在海外资本市场占据一席之地时,李嘉诚旗下的TOM在线却选择了离开。9月3日上午,TOM在线正式从香港创业板退市,并将于9月6日在美国纳斯达克市场撤销上市地位。TOM由此也成为第一家在海外上市并退市的中国概念股公司。     

试论周星驰与后现代文化

长期以来,不少人把周星驰的电影当作后现代的代表,也有些人持异议。本文通过对周星驰电影的分析,从另一个角度定位他的电影。     

论当代电影“文学性”之必要 ——以周星驰“西游”电影为例

随着3D等电影科技的普及,当代电影愈加重视特技和视觉特效,而对“文学性”的观照越来越少。以周星驰“西游”电影对比其他“西游”题材作品,可以发现,周星驰“西游”电影的成功离不开其对“文学性”的追求,“文学性”在当代电影中,仍然具有不容忽视的意义。周星驰“西游”电影的“文学性”,主要体现在高超的语言艺术与精巧的情节构建上,这两个因素使得周星驰 “西游”电影在故事性、喜剧性上达到了同类题材电影难以企及的高度,这也是其票房成功的基础所在。     

拍回归 演回归 唱回归

随着香港回归的临近,为迎接这一激动人心时刻的到来,华夏影、视、戏、歌坛热闹非常,一再升温,纷纷向香港回归献厚礼。 继著名导演谢晋执导巨片《鸦片战争》之后,影片《拥抱朝阳》捷足先登,走上银幕。随之又有一批影视片接近封镜和进入后期制作阶段。 《1997家有喜事》是香港东方电影出品公司斥巨资拍摄的喜剧大片。由著名导演谷德昭编剧,幽默导演张坚庭执导,著名演员周星驰、张国荣、周华健、吴倩莲、钟丽缇等主演,演员阵容空前。影片折射当今香港社会的众多热点问题,体现“人间     

跨文本中的自传幻觉——解读周星驰电影《喜剧之王》

借助跨文本性理论模型分析《喜剧之王》,提取植入主文本中的三重互文本,由此可揭示自传幻觉的生产机制。影片通过破除叙事严密性,不断强化演员形象以叠化主人公形象,有效地使观众将影片主人公混同于其个人实际经历。通过挖掘尹天仇与周星驰行为逻辑的不一致性,证明周星驰自传在影片中实际上处于缺席状态。与他前后几部影片相对照,自传幻觉不过是贯穿周星驰后期电影的修辞策略。     

离开

我已经忘记了那些生活在 阿特和玛里琳家后山坡的 鹌鹑。我打开门，生了火， 后来像个死人一样睡着了。     

周星驰:卑微是人生第一课

鲜花与掌声从来就是年轻人全力追逐的目标,在茶楼当过跑堂,在电子厂当过工人的周星驰也不例外。然而现实与梦想之间的距离总是很遥远,周星驰第一个工作是电影剧组的杂役,根本没有机会参加演出。     

论周星驰电影的审美意义

周星驰电影是一种具有审美意义的喜剧类型。周星驰电影的审美意义在于把原本具有粗俗浅薄含义的"无厘头"改造成为了一种具有审美意义的艺术表达手段;运用"陌生化"的艺术手段并产生了独特的审美效果;以喜剧的形式表达着悲剧性的内涵。     

做个“水果兼职达人”

一直酷爱周星驰的电影,尤以《国产007》为甚,印象最深的当属周星驰的“神奇装备”：“你看到我手上拿的这个东西了吧．表面上看它是一个大哥大电话,实际上。它是一个刮胡刀。至于这个,表面上看是一个刮胡刀,其实呢,它是一个吹风机……”     

20世纪90年代以来中国电影的“后现代性”

"后现代性"作为特定历史阶段的文化品格,曾深刻影响到20世纪90年代以来中国电影艺术。90年代以来中国电影的后现代性,既包括对大陆电影传统思维、价值观念的颠覆和商业化运作过程中美学深度的消解,同样也包括香港周星驰"无厘头"影片的改写、仿拟和王家卫"风格化"电影的空间化、碎片式的结构,以及世纪初中国电影从形式主义到技术至上的转变,形成"主体的消失"和虚拟镜像。上述几个方面不但包括了中国后现代电影演进的阶段性,同时,还从整体上反映了中国电影后现代性的种种艺术构成。     

相聚·离开

三年,我们相聚,三年的尽头是别离,短暂的时光,成为了永恒的记忆。再见,身后,是我擦身而过的时光,前方,是我追寻的方向。当相聚成为记忆,离开,便成为相聚的宿命。相聚·离开$重庆第三重点中学@朱家燕     

天使不曾离开

当我们哭了。带着好奇悄悄地来到这世界,我们来到这必经的路,我们正在成长,烦恼却悄悄临近。我们努力为自己加油,为考试加油。带着星星出发,披着皎洁的月光归来。在寒风袭来的夜晚翻来覆去,只为在父母的面前夺得一份理解。那七八十分的卷面上总挑起黑黑的眉毛紧锁,于是那眼神使得一