中国现当代爱情小说综论

受时代风潮的影响,中国现当代作家在过去的一百年里创作了五先十色的爱情小说.中国现当代爱情小说在价值观念、主题形态、表现手法等方面形成了同中国古代爱情小说的明显差异.以家族为本位的爱的观念转变为以个性解放和个人幸福为目的的爱的观念,人成为思考一切问题的中心和判断一切问题的标准.爱的道德标准发生了显著变化,男权中心意识形态受到冲击和动摇.爱情小说开始由古典的故事情节型向现代的人物塑造型转变.作家们开始更加关注人物性格的塑造以及对人物婚恋心理和动机的发掘.     

《飘》无法进入文学殿堂的原因探究

在世界文学史上,美国女作家玛格丽特·米切尔是少有的凭借一部作品就名扬天下的作家之一。《飘》的多旋律多变幻使不同的读者感受到不同的主旋律。但长期以来,长篇小说《飘》并没有真正进入文学研究的殿堂,它仅仅算是一部当之无愧的经典爱情小说。本文将讨论《飘》无法列入教科书,从而进入文学研究殿堂的原因。     

论《聊斋志异》对爱情题材的拓展

在文学艺术发展的长河中,爱情是取之不尽、用之不竭的题材。但对这一题材的开掘,在各个不不同的国度,在同一国度各种不同形式的文艺作品中,在不同时代的作家和同一时代不同作家的笔下,其发展是很不平衡的。从我国的情况来看,这一题材很早就堂堂正正地进入了诗歌领域,而当它怯怯涩涩地敲响小说创作之门的时候,离《诗经》中那些情歌诞生的年代,至少已历经数百个寒暑了。如果要追本溯源,也无妨把神话中禹与涂山氏之类的故事视为爱情作品,但那不过是一些零散而又难于连贯的记载,与爱情小说的含义,相去甚远。     

论《聊斋志异》对爱情题材的拓展

在文学艺术发展的长河中,爱情是取之不尽、用之不竭的题材。但对这一题材的开掘,在各个不不同的国度,在同一国度各种不同形式的文艺作品中,在不同时代的作家和同一时代不同作家的笔下,其发展是很不平衡的。从我国的情况来看,这一题材很早就堂堂正正地进入了诗歌领域,而当它怯怯涩涩地敲响小说创作之门的时候,离《诗经》中那些情歌诞生的年代,至少已历经数百个寒暑了。如果要追本溯源,也无妨把神话中禹与涂山氏之类的故事视为爱情作品,但那不过是一些零散而又难于连贯的记载,与爱情小说的含义,相去甚远。到了汉魏六朝,以爱情为题材的小说开始断断续续地破土而出,但数量不多,质量上也处于雏形阶段。比如,志怪小说的代表作品《搜神记》共四百六十余条,其中涉及男女关系的只有二十余条,除《董永》、《弦超》、《韩凭妻》,《紫玉》等可称为爱情小说外,还有一部分如《范延     

俄国作家蒲宁的爱情小说

俄国作家蒲宁爱情小说的主要思想艺术特点是社会现实内容淡化,在爱情中追求灵与肉的统一,爱情的悲剧性结局,不塑造典型人物等。其爱情小说要达到的目的,与其说是塑造性格鲜明、栩栩如生的人物形象,毋宁说是探讨爱情的法则,人物塑造描绘只是工具和手段,服务于他对爱情的研究。他的爱情小说继屠格涅夫之后开创了一代新文风。     

论林纾短篇小说的艺术创新及其缺陷

林纾短篇小说的艺术创新,一定程度上打破了清末停滞凝固的小说艺术模式,为当时的文坛注入了一股新鲜的血液.他是近代较早有意识地借鉴西方小说艺术的作家,大大拓宽了爱情小说的艺术领域.其独具特色的"技击小说"为后世的武侠小说提供了可贵的艺术经验.他的小说尽管存在着一些缺陷,但部分作品堪称文言小说的精品.     

别具一格的叙事艺术——布宁《中暑》分析

布宁爱情小说杰作<中暑>以第三人称限知视角完成直接层面的叙事:年轻中尉在失去真爱之后自然本性意识的复苏历程;富有诗情画意的叙事语言努力淡化悲的冲击,营造唯美的审美感受,同时语言的隐喻象征意义暗含作家的独特爱情感受;环形叙事结构建构最高一层--爱情与人生哲学的隐喻象征层面.三个叙事层面实现了三种功能和三重意蕴,创造出独特完美的叙事艺术.     

当代彝族作家简论

当代彝族作家队伍由老、中、青组合而成,三代彝族作家各有优长,各在不同的领域作出了突出的贡献。彝族第三代作家存在的问题是：民族文化意识淡化     

论马华女作家朵拉的爱情小说

朵拉爱情小说最触人眼目的是她始终如一、顽强执着地表现一种现代女性的自我独立意识，描绘现代女性追求独立人格之后所付出的沉重的人生代价，并艺术地揭示隐藏在这种追求和代价背后的两性永恒对抗的生活规律。这是朵拉的爱情小说最有价值的地方，也是朵拉区别于其她女性作家的个性所在。     

文学的消费--美国大众文学巡视

美国高度发展的商品社会造就出生产-消费型的生态环境.文学作为其组成部分,不可避免地成为精神生产-消费品.与严肃文学相比,通俗文学的成功在于它能最大限度地满足人们的消费欲求.作为精神消费品的主要生产者,通俗小说作家悉心关注文学作品的消费市场,根据不同的消费群体心理企盼,创作出不同类型的作品浪漫传奇、侦探小说、恐怖小说,科幻小说,爱情小说等,以使有着不同兴趣及偏爱的读者有充裕的选择空间.大众日益增长的消费需要又进一步刺激了文学的生产.此外,严肃文学的衰落与悬置终极真理的社会文化氛围也不无关系.     

三个女人的国家民族寓言——读张贵兴《我思念的长眠中的南国公主》

马来西亚作家张贵兴《我思念的长眠中的南国公主》与其说是一部爱情小说,不如说是一个国家民族的寓言.小说的主人公苏其是一个马来西亚的华裔富家子弟,小说中的三位与他交往的女子可怡、春喜（春天）、白衣女子分别象征了庸俗的现实中国台湾、怀念中的马来西亚、潜在的恋人中国内地,讲述了一个民族国家寓言.表现出作者对中国台湾的失望、对马来西亚的思念和对中国内地的追寻.作品呈现出了现代性、本土性和中国性的杂糅和混血.     

走在爱情的道路上──关于《呼啸山庄》的一些心得

《呼啸山庄》是一部惊世绝俗的爱情小说。女作家艾米莉·勃朗特用两条线索四组婚姻位男主人公煎熬在爱情中的孤独曲尽其妙。小说的主人公真正意义上应该是凯瑟琳。作家的浪漫主义手法有得有失。小说为我们提供了人类感情的更高意义上的思考。     

以实用的逻辑消解爱情的神话 --浅析张爱玲爱情小说的精神特征

将传统的爱情小说与张爱玲的爱情小说加以对照,旨在分析张爱玲爱情小说的精神特征.张爱玲拒绝了超现实的爱情神话,以平静的写实作底子,让衣冠楚楚的"饮食男女"们一个个现出他们的凡胎俗骨,以冷峻的真实揭穿了神话的虚妄.     

《聊斋志异·宦娘》本事琐证

<宦娘>的本事至少有三个.考察它的本事,就发现<宦娘>从本质上说不是一篇爱情小说,它应该是一篇地道的友情小说,或者说它写了爱情又写了友情.<宦娘>中采用了"琴"和"筝"这两个古老物象,一般说,琴代表友情,筝代表爱情.     

论苏曼殊对中国20世纪通俗小说发展的影响

中国近代文学史上的“情僧”苏曼殊是中国 2 0世纪通俗小说的创始者和推动者之一 ,他翻译和再创作的小说《惨世界》在中国侠义小说发展史上有着承前启后的作用 ,他的爱情小说对鸳鸯蝴蝶派小说的成熟有着巨大影响。本文通过介绍他的身世、他的侠义小说、他的爱情小说、他与其他作家的交往 ,论述他与中国 2 0世纪通俗小说之间的渊源及对中国通俗小说发展的影响。     

从圣殿走向地摊——浅论新时期情爱小说

老师李复威先生授课时,曾将中国当代文革后文学爱情小说的发展过程概括为四个阶段。即:爱的回归、美的呼唤、情的失落,性的掘起,欲的沉迷。实为精辟之论。它明白无误地告诉我们,“性小说”并非一直就有的,它从爱情小说中分离同来,或者说爱情小说逐渐被“性小说”所取代,时     

论库切《凶年记事》中的音乐结构和复调艺术

小说《凶年记事》全书分为上中下三栏,犹如一首乐曲的三个声部。构成主大调的上栏是小说主人公C先生应邀为出版社撰写的言辞颇为激烈的政论性杂文和抒发柔性人文情怀的札记,小调部分则是伴随主调前行的分别取自C先生和安雅为视角的叙事爱情小说,是小说的中栏和下栏。三个部分在对当下时政问题进行理性的剖析和对人生诸如老境等柔性的关怀中相互碰撞,共同谱写了一首跌宕起伏的优美乐曲。对话性是复调小说的核心。作家将自己和小说中的人物置于＂平等的位置,使各具独立、主体的声音实现平等的＂对话和意识间的＂对位交流,充分体现了复调的独特性。     

刘勰论评三曹视角探析

曹操、曹丕、曹植父子博学多才,观其诗文创作,各具风貌,各有擅场,异中有同,同中有异,各领风骚,各造绝境,交织而成建安一代繁荣的格局,而从曹氏父子之不同诗歌风貌,又体现了大时代演变过程中求新求交的审美趣尚,甚或个人艺术形式之不同表现,不同时代或不同的批评者,就有不同的取舍好尚,表现出不同的审美判断,刘勰<文心雕龙>,论及先秦以来200多位作家,对三曹颇有着墨,其视角如何,是本文论点.而曹操居钟嵘<诗品>下品及曹丕、曹植优劣论,则是本文关键处.     

杜拉斯《情人》的形象学分析

<情人>是法国女作家玛格丽特·杜拉斯以越南南部为背景创作的一部爱情小说.小说中充满了对异域风情的描写和刻画,然而作为从小生长在殖民地的一个欧洲白人,虽然深受异域环境的浸染,但在她眼中的一切都不可避免的打上了种族意识.本文主要运用后殖民主义的批评方法对小说的场域和人物进行分析,深层挖掘其背后的形象学意义.     

再论冯沅君的小说创作

冯沅君的爱情小说与同时代作家作品相比较,感情真挚浓烈,充满着大胆的叛逆精神,时代特征较显著。同时,“主情说”文艺观,使其作品豪放有余而婉约不足。“爱情至上”的创作思想,又使其作品题材显得狭窄,创作视野不够开阔。