马克思的东方社会理论有一个自身发展过程

马克思的东方社会理论有一个自身发展过程陈国新在对马克思列宁主义东方社会理论的探讨和研究中，有一个被人们忽视的重要问题需要搞清楚，这就是马克思的东方社会理论有一个自身发展过程。在１９世纪５０──６０年代，马克思从印度公社和亚细亚生产方式的研究中，提出了...     

全球化语境中的东方美学

这是一个新的讨论话题 ,但也是具有一定历史承续性的问题 ,实际上 ,整个 2 0世纪的东方文化、包括东方的美学和艺术发展历程 ,一直都经历着与外域文化的关系变动过程。所以说 ,作为一种世界性运动的“全球化” ,并非只是针对了 2 1世纪的东方民族及其文化实践 ;在热情憧憬和不断走向现代化的过程中 ,东方各国始终面对着全球化的命运。所不同的只是在 2 0世纪的行程中 ,全球化之于东方国家的直接意义常常被限于“西方化”和“现代化”的主观要求之上 ,其中缺少某种异质文化间的互动性功能。与此同时 ,正由于在2 0世纪东西方关系史上 ,全球化…     

文化参照与当代美学研究的深化

近几年来,美学研究进入一种相对沉寂状态,这固然与当代中国文化发展的大背景有关,但是我认为这还不是最根本的原因.世纪之交,面对世界范围内的文化融合,无论是自然科学研究还是人文科学研究,都有一个研究视野和研究方法的价值转型问题.这其中一个共同的文化课题就是:面对21世纪,人类文化发展如何更加自觉地优化人类的生存环境,以使人类拥有一个光明的未来?     

生态美学的东方色彩及其与西方环境美学的区别

1980年代兴起的生态美学具有明显的东方色彩及东方原生性特点.西方生态哲学与生态美学则具有后生性特点,其代表人物海德格尔、怀特海与阿伦·奈斯的生态理论均具有明显的东方元素.生态美学的原生性表现在其“天人合一”的哲学前提、万物平等的价值取向以及生生为易的生命论美学内涵等诸多方面.西方环境美学是其原生性理论形态,体现了人类中心主义的遗痕、分析美学的方法与艺术美学的影响等.在21世纪,两者只有通过交流对话,才能使世界生态环境美学得到共同发展.     

改革开放30年与中国美学的命运

改革开放30年来的美学发展,出现了文革后美学的复苏、美学热及美学的大发展、文化研究的兴起和美学低潮,以及从世纪之交开始的美学的复兴这样几个阶段.文革后关于"形象思维"的讨论,是美学复苏和意识形态领域里思想解放的先声.由此出现的美学热,以及相应的研究热和翻译热,对中国学术话语的转化产生了深远的影响.文化研究的兴起,冲击了美学,出现了美学的低潮,这是美学话语转换的重要契机.从世纪之交开始的美学复兴,以与国际学术界直接同步对话为特点,中国美学从此直接加入到世界美学的创造和发展之中,从而成为国际美学大家庭真正的一员.     

文化相遇中的当代美学功能转换

20世纪中国美学受西方近代美学和俄苏美学影响巨大 ,具有强烈的形而上倾向。在高密度意识形态国情中 ,2 0世纪中国美学基本丧失了对现实审美活动的操作功能。面对世纪之交的纷彩生活 ,当代美学必须在与现代文化相遇中 ,通过与日常审美艺术活动、科学技术、教育的对话 ,实现自身的功能转换。     

美学的未来和未来的美学

美学自独立以来走过两个半世纪多的历史。这段历史贯穿始终的是一条以感性认识为主要研究对象的中心线,19世纪以来它有两条并行又交叉的主潮在发展,又有三次范式主体大转移现象,到了新旧世纪之交就有终结性美学思想出现。其中交往共同体理论作出循环往返中重振现代性新理性的判断与诉求,正是未来美学要走的方向,那就是高扬生态美学、情感伦理美学大旗的同时,也在扮演着充当技术助手的工作和为享乐主义提供依据这两种角色,走向二律背反之路。     

20世纪90年代以来中国新诗的语言探析

语言问题一直是困扰新诗写作的一个症结。这一话题对于文化转型、纯文学普遍失势的20世纪90年代以来中国新诗的生存与发展尤显重要。在相继梳理有关20世纪90年代中国新诗语言问题的几方面内容之后,从世纪之交诗坛关于传统、语言资源等论争角度,涉及21世纪初诗歌的语言问题,不仅贯通了近20年来中国新诗的历史;同时,也使这一问题在跨世纪的过程中,完成了历史的延伸和自身的反思。     

中国美学:百年进程及其学术史话题

倡导20世纪中国美学的学术史研究，正是为了突破一般理论史叙述仅注重概念的逻辑演绎和史料学意义的局限性，着重强调美学进程的“思想整体性”和“文化联系性”，强调美学理论、美学观念及各种美学问题的学术建构方式和历史─文化规定性，在学术史范围内“重构”美学的历史价值。20世纪中国美学学术史研究的重点，在于从学术建设的整体过程来确定美学的学术意义和地位，从美学发展与中国人文学术演进及其规律的历史关系来整体揭示中国美学的百年学术构造，以文化考察的立场来重新认识和确定20世纪中国美学的历史结构。     

论想象与智慧──兼论美学的逻辑选择

文化的失语必然伴随“存疑”（ｅｐｏｋｈｅ）和“否定”（ｎｅｇａｔｉｖｅ）这两种极为重要的精神要素的沉落，这就逻辑地生成了知识与智慧的双重悲剧：存在主体的迷失和文化创造力的匮乏。在这种文化哲学意义上，我们在世纪之交葛然回首当代美学所走过的历程，就不得不承认这样的客观事实：美学患有严重的失语症。它缺乏对东西方现成理论的怀疑与否定，更缺乏对自我存在的反思与提问。更进一步地说，美学失落了“想象”和“智慧”这两种至关重要的理论创造的精神张力，由此也消解了精神文化的创造能力和创造激情。有鉴于此，本文对“想象…     

寻求现代化的历程与20世纪中国文艺理论访博士导师朱立元教授

寻求现代化的历程与２０世纪中国文艺理论访博士导师朱立元教授本刊特约记者王命前王：朱先生，近年您在美学和文艺学研究方面成绩斐然，在这世纪之交，能否请您纵谈一下２０世纪中国文学理论的发展情况？朱：好的，我们就从２０世纪中国文学理论发展的大背景开始吧。２０...     

思维与话语的双重变革

蓦然回首二十世纪中国美学的蹒跚历程，不能不承认，其中思想重复和话语模仿比比皆是，所以，世纪之交的思想剧场才出场了一个重要的角色，那就是：原创。而令我们足以欣慰的是，具有原创意义的“生命美学”，使充满精神荆棘的当代美学园地，终于诞生了属于中国人自己创造的学术之树。当然，生命美学并非是凭借主体的玄思与空想所建立的美学体系，它的精神背景叠印着中国传统文化的一线血脉和西方现当代美学的艰辛努力。例如，一方面，庄子的诗意化的生命哲学，给生命美学灌注了思维方式的悟性与灵感；另一方面，西方近现代的哲学家，从狄尔…     

论20世纪中国美学对艺术问题的理论诠释

20世纪中国美学基于自身的历史文化情境和理论现代性需要 ,对艺术这一重要对象美学做出了充满悖论又富有启示的理论诠释 ,本文从美学作为人文科学的理论视域 ,以 2 0世纪中国美学中的艺术理论为主题 ,结合 2 0世纪西方美学中的艺术理论 ,论述和评价了四种美学类型及其对艺术问题的理论诠释 ,最后提出美学应该走向开放的人文科学艺术诠释空间。     

观点摘编

当代中国马克思主义——邓小平同志理论的历史思考 庄福龄(《长白论丛》’96⑥)指出,正当马克思主义和社会主义处于低潮时期,而在东方崛起的邓小平建设有中国特色社会主义理论却反映着当前世纪之交的时代特点,反映着面临严峻挑战和跨世纪的形势,反映着马克思主义对两个世纪以来经验教训的消化和积累,反映着马克思主义发展中的新思路和新倾向.之所以这样说,一是这一理论是在世纪之交替的时代背景下形成的;二是这一理论围绕着发挥社会主义优越性这一十分紧迫问题而形成的;三是这一理论是在对社会主义再认识、再实践中形成的.我们把邓小平同志理论作为世纪之交的产物,称为跨世纪的马克思主义,是十分恰当的.     

世纪之交的哲学关注点

世纪之交的哲学关注点泉成２０世纪的帷幕即将落下，２１世纪的曙光即将到来。在这世纪之交的历史转折时刻，作为探索人生世界观、人类自由与价值、以形而上为主要内容的哲学，面临着深刻的危机。侈谈抽象思辨的逻辑体系，再也不是２１世纪哲学发展的关注点。发展、文化和...     

回归东方 走向世界——全球化时代的东方美学

自 2 0世纪 80年代以来 ,全球化 (globalization)作为一种话语已变得越来越普遍 ,从经济全球化、全球贸易、全球金融 ,到政治全球化、文化全球化——全球化在当代是一个不争的事实 ,它将全面而深刻地影响人类社会的现实与未来。伴随民族主义、本土主义而日渐生成的带有强烈而浓厚的东方地域性话语的东方美学 ,如何审视自身 ,在扬弃地域性为其基本特征的外在全球化的基础上 ,着眼于人类社会生活的共性 ,凸现人类的共同价值和共同利益 ,建构一个用于解决 2 1世纪整个人类社会生活问题的内在本质特征的全球化话语的东方美学 ,是我们美学工作者…     

清末民初圣贤子孙的文化人格嬗变

清末民初圣贤子孙的文化人格嬗变亦然，亦可在２０世纪快要结束的年代里，我们的当代文学，出现了中国近现代之交商人的风采。这就是毕四海的系列长篇小说《东方商人》，目前两部是《风流少东》和《东方商人》。尽管这两部小说在艺术上还不很成熟。但是，它却具有很高的文...     

克洛代尔多重视角受的中国形象——以散文诗集《认识东方》为例

保尔·克洛代尔（Paul Claudel）是19世纪和20世纪之交第一个踏上中国土地的法国诗人和戏剧家,也是20世纪初第一个热情赞美和介绍中国文化的法国人。《认识东方》是一部优美散文诗集,曾对20世纪初的法国文坛产生过极大影响。在此书中,他通过谛听、静观、散步、探寻等多重视角的方式观照中国,重塑一个兼有意识形态和乌托邦意义的他者中国形象。他笔下的中国形象,既投射了法国社会特定历史文化语境的集体想象,又投射了他主体性的想象和欲望,表述了他对人生和自我的认识以及强烈的文化自觉意识,从而提供多重解读的可能性。     

反省人类自身:永恒的跨世纪文化主题

人类又一次站在新旧世纪之交，人们习惯于也有理由回首或前瞻本世纪乃至下世纪从物质到精神在一切方面所发生或将要发生的重大现象。的确，人们有数不胜数的佳绩可以无愧于即将过去的这个世纪，也有许多充满信心的努力足以表明人类在下一个世纪必将会有更大的作为。但一个世纪的沧桑毕竟使人类向成熟又迈进了一步，我们在世纪之交更多地听到了一种真正成熟的声音：这就是人类对其自身的不断反省。无论是最前沿的科学研究，还是最古老的宗教文化，都在这一方面表现出了高度敏锐而深刻的思考。在近年来的国学文化研究热潮中，有一种把中国传统…     

比较美学的创造性研究——评《东方与西方古典美学理论的比较》

拜读了周来祥教授提交第十届国际美学大会的《东方与西方古典美学理论的比较》一文。这篇佳作以辩证唯物主义和历史唯物主义先进的观点,对比东西方古典美学理论,从而指出这两大传统的许多相通之处。首先必须说明,我对中国古典美学所知甚少,对中国美学的发展这个专门问题加以评论,是我力不从心的。因此,在这种情况下,我最好是聆听,学习中国学者的意见,把我的评论只限于讨论西方传统。周教授的论文,比较研究了两大平行历史的发展。对东西方美学任何一方保持缄默都是违反比较精神的,也正是这种比较的精神,才使周教授的美学理论显得生机盎然。作为一个比较研究的拥护者,只能就一方文化发表见解,我对此所具有的局限性深感遗憾。但是,如果我们考察一下比较研究