一个偶然，却燃起了我的创作冲动

我最近的长篇历史小说《湖南骡子》,缘于2002年清明节我去衡阳焚我那年写的一部反映常德会战和衡阳保卫战的长篇小说《抵抗者》时的所见所感,小说中的人物原型不少是我童年和少年时候接触过的抗战老兵。在收集素材和写作《湖南骡子》的过程中,我重新认识了湖南人,小说刻意表现了湖南人那种骡子般坚韧、倔强、不怕死的集体性格。     

《天山景物记》浅析

碧野,原名黄潮洋,现代著名作家,现任中国作协武汉分会副主席.他是一个多产的作家,著有长篇小说《没有花的春天》、《湛蓝的海》、《我们的力量是无敌的》、《钢铁动脉》,中篇小说《奴隶的花果》、《大红骡子和缺犁耙》,短篇小说集《远行集》,散文集《北方的原野》、《太行山边》、《情满青山》、《月亮湖》等.1955年至1960年,他曾两次去新疆深入生活,写了反映新疆建设生活的长篇小说《阳光灿烂照天山》,散文集《在哈隆克牧场》、《边疆风貌》等.     

屠格涅夫长篇小说的形式问题

本文从文学发展史的宏观视角对屠格涅夫长篇小说作了概述，并以其本人对长篇小说内容和形式的实践和探索为切入口，探讨了其长篇小说的形式问题。同时运用比较的方法，论述其长篇小说的人物塑造与结构特点，认为居格涅夫的长篇小说综合了多种文学形式的艺术表现特点，在俄罗斯乃至欧洲长篇小说发展史上占有特殊位置。     

试论战后“联总”对华耕畜援助

抗战时期中国农村耕畜损失惨重,迫切需要补充.战后,行政院善后救济总署(CNRRA)向联合国善后救济总署(UNRRA)申请耕畜援助,联合国善后救济总署将骡子作为大规模耕畜援助的品种输入中国,行政院善后救济总署接收并短期饲养了骡子.随后,在双方的共同配合下,骡子被分配给山西、河北及平津地区的农民及农业团体,用于农业生产.在申请、接收、饲养、分配骡子的过程中,联合国善后救济总署与行政院善后救济总署既有合作又有龃龉,前者作为援助方掌握了物资供给、分配的主动权;后者则因情势所困,处于被动地位.双方关系不和,影响了援助事业的展开.以骡子援助中国是战后大规模外援的一个极小案例,却可以折射出许多深层次的历史内涵.     

小幽默

一天,一个牧师走向他的办公室,他发现教会的院子里有一只死骡子。他叫来了警察,想把这只死骡子转交警方处理,但是警察对他说需要找卫生部门来处理．就让牧师去找卫生部门。卫生部门的经理说：“未经市长批示不能动这只骡子。”     

一个家族的精神史诗——论何顿长篇小说《湖南骡子》

何顿长篇小说《湖南骡子》的叙事偏离主流叙事的既有模式,以更人性化的态度看待战争,在战争叙事的意义上实现了对以往“红色叙事”和“英雄叙事”的反叛。作者严格遵循人物性格自身的发展逻辑,以雄浑的笔力展现了20世纪长沙市民近百年的集体性格史和精神史;为凸现这种精神在各个时期的流变历程,作者把审美视点聚焦于一个军人世家的命运沉浮与变迁,使这部小说在叙事上产生了异乎寻常的美学效果。     

中国现代长篇小说史料学的新突破——评陈思广的《中国现代长篇小说编年（1922.2—1949.9）》（修订版）

陈思广的论著《中国现代长篇小说编年》（修订版）是一部扎实而丰厚的具有系统性和专门性的中国现代长篇小说编年著作,清晰地勾勒出中国现代长篇小说的发展脉络,其翔实的资料与完备的体例,进一步拓宽了中国现代长篇小说的研究领域。同时,该著采用回归历史、重返现场编写的原则,通过纵横对比,生成一部现代长篇小说的接受语境,体现出作者强烈的现代编史意识。该著以新体现代长篇小说为编年对象,并收录了较少为人们所关注的预告、广告等,进一步充实了现代长篇小说的研究资料,拓宽了现代长篇小说的阐释空间与研究视阈,具有重要的史料价值和学术意义。     

两匹骡子

两匹骡(luó)子和主人一起赶路。一匹骡子驮(tuó)着装满财宝的箱子,另一匹骡子驮着装满杂物的箱子。驮着财宝的骡子趾(zhǐ)高气扬地走着,得意地摇着脖子上的铃,他甚至觉得财宝都是他自己的。驮着杂物的骡子则默默无闻,安静地走着,他似乎不在意自己身上驮着的是什么东西。突然     

重写中国现代文化史的新视角——读李兆忠《喧闹的骡子》

李兆忠先生的<喧闹的骡子>(人民文学出版社2010年版)是一本非常幽默风趣却又令人深思的学术专著.作者用骡子比喻中国现代文化的特质,乍一听似乎有些奇怪,但细细想来,反倒觉得这一"巧喻"堪称神来之笔.在此之前,似乎少有比"喧闹的骡子"更为新奇活泼的说法.     

给犟骡子嘴里塞一把泥沙

骡子是马和驴交配的产物,它继承了马和驴的优点,不但体型较大,脚力也极佳。以前交通工具不发达的时候,人们都喜欢用骡子来驮运笨重的货物,它总是不辞辛劳地上山下坡,为人们省了不少气力。     

驴和骡子 《伊索寓言》

有个商人赶着一头驴和一头骡(luó)子运送货物。驴和骡子走在前面,背上驮着沉重的货物。商人走在后面,手中还握着一条长长的鞭(biān)子。当商人看到谁走得慢了,便挥动鞭子朝谁打去。每到这个时候,驴和骡子都要赶紧跑上几步,以免主人的皮鞭打在自己的身上。与骡子比起来,驴的个     

新世纪长篇小说系统研究的“引玉”之作——评晏杰雄《新世纪长篇小说文体研究》

晏杰雄博士《新世纪长篇小说文体研究》致力于新世纪长篇小说文体专题性和系统性研究,其立意高远,见解深刻,新意迭出,对新世纪长篇小说文体研究具有开创性贡献,著作闪耀着独创性的思想光芒,其中爬梳整理的大量珍稀资料,也为以后的长篇小说文体研究提供了极大方便。     

《简&#183;爱》中的现实主义和浪漫主义

文章分析了19世纪批判现实主义作家夏洛蒂.勃朗特的长篇小说《简.爱》的艺术特点———现实主义风格与浪漫主义风格的完美结合,并阐述了现实主义只要做到与时俱进,不断和其他小说流派相结合,就会具有永恒的生命力。     

神魔小说叙述的文本模式新探

古代长篇小说的叙述方式一般有幻事、演事与叙事的区分。文章以大量文本细读为基础,重点探讨了神魔小说文本叙述的“幻事”特点,总结出其文本“幻事”叙述的不同模式,在古代小说的叙事研究上具有一定的新意。     

狂欢化写作——论王蒙"季节"系列长篇小说的艺术风格

“狂欢化”写作是王蒙“季节”系列长篇小说众多艺术特点中非常突出的一点。运用巴赫金的“狂欢化”诗学研究王蒙的“季节”系列长篇小说,可以充分认识“加冕”、“脱冕”,“双声”(仿格、讽拟),语言狂欢等王蒙“狂欢化”写作的艺术特点。     

平安县张家寨村马社火初探

马社火是以马、骡子、毛驴为乘骑的社火表演,实际上就是宋代“肉傀儡”戏的保留或延续。平安县张家寨村马社火中的表演者主要扮演秦琼、敬德等戏剧人物,以保佑村民风调雨顺、五谷丰登为主旨,具有深厚的历史文化内蕴。     

《一层楼》《泣红亭》的艺术结构

十九世纪,尹湛纳希的优秀长篇《一层楼》和《泣红亭》,开创了蒙古族长篇小说的先河。这部作品不仅仅具有宏伟、独特、丰富、深刻的历史内容,而且具有完美、生动、繁复、谐和的表现形式,这是蒙古族长篇小说在艺术上臻于成熟的重要标志。一部长篇小说的内容与形式,各以对方为存在条件,互相依赖,不可分割,共处于一个矛盾统一体中。这种统一依仗着作者独特完美的艺术构思。艺术构思主要是通过艺术结构来     

小牛和老骡

有一段时间,老农夫一直用牛和骡子一起耕作,耕作相当辛苦。年轻的小牛对骡子说:“今天我们装病吧,休息休息。”老骡却答道:“不行呀,我们需要把工作做完,因为耕种的季节很短。”但小牛还是装病了,农夫给它弄来新鲜的干草和谷物,尽量让它舒服些。等老骡耕种回来,小牛     

论中国古代长篇小说的伦理特点和发展线索

我国古代,以伦理思想为核心的意识形态构成了中国文化心理的特质,这一特质一方面深刻地影响着社会生活,同日寸也严密地支配着人们的审美方式,这二者的碰撞给古代长篇小说留下了鲜明的伦理印记。中国古代长篇小说产生、发展并取得辉煌成就的明清时代,正是伦理观念发生急剧变革的时代。如果我们把古代长篇小说放在这广袤的文化背景中,从最能体现这种文化背景特质的伦理角度入手,对审美主体的审美方式,审美对象的基本特点作一个宏观的考察,也许能使中国古代长篇小说的发展线索更加清晰地层现在我们面前。     

试论历史长篇小说《达丽哈》中达丽哈的形象

本文对我国哈萨克当代小说家哈布代西·加纳布里的历史长篇小说《达里哈》的人物形象塑造特点进行了探讨，用实例来全面分析了主人公达里哈的主要特点。