吴宗宪绯闻女友陈孝萱:我的命中情人是别人

现年38岁的詹仁雄是台湾数一数二的金牌制作人,他制作的《康熙来了》《全民大闷锅》不仅捧红了吴宗宪、小S、蔡康永等数位重量级主持人,而且创造了电视节目史无前例的高收视率。而最近詹仁雄的喜事甚多,不仅在40届台湾金钟奖上一举夺得4项制作大奖,而且他和台湾著名女星陈孝萱的感情也开花结果。2006年11月24日,两人在台湾最著名的喜来登饭店席开70桌,宴请宾朋。期间,詹仁雄的深情表白让陈孝萱几度热泪盈眶……     

听朱军讲那过去的故事

该怎么说呢?我超爱几乎全部的娱乐选秀节目,“快乐男生”、“加油好男儿”、“红楼梦中人”,甚至还要提前一点,更爱当年的《快乐大本营》、《玫瑰之约》,年头更长点的台湾的《我猜我猜我猜猜》《、非常男女》……低级、插科打诨,有点儿庸俗,但是乐翻天。我不能够因为我喜欢,就去无限拔高。     

妙趣横生撒贝宁

央视著名主持人撒贝宁从1999年开始主持《今日说法》节目,多年来,观众们都看惯了他在法制节目中严肃的样子。2011年,他一改往日形象,主持多档综艺节目。凭着机智与幽默、风趣与搞怪,撒贝宁摇身一变,成了"综艺小王子"。法制节目中他镇定严肃,综艺节目里他多才多艺,而幕后,撒贝宁一直是个风趣、活跃的"开心果"。     

浅析《康熙来了》中的语言表达策略

《康熙来了》是台湾地区热门的综艺节目,主持人语言一向大胆犀利。节目追求娱乐效果为选题宗旨,话题设置大胆,开放,极尽所能地迎合观众对明星的窥探欲。本文从语言表达入手,对其话题、表达形式等方面进行分析。     

分析电视娱乐节目“平民造星运动”对青少年主体性的影响

从电视娱乐节目开始出现至今,经历了不同的阶段,最先是从综艺节目开始的,如《综艺大观》等,后来出现《开心辞典》等一类益智节目,是顺应时代需求产生的节目。现在发展成"平民造星运动",这类节目是无门槛的,通过才艺展示,观众的支持进行淘汰,具有平民性和互动性。观众主要是青少年,由于青少年的自身的发展特点,对于新鲜的娱乐节目充满了好奇感和求知欲,电视媒体对青少年的成长具有一定的影响。本文主要分析了电视娱乐节目对青少年主体性的影响,并引导他们理性地面对电视节目。     

电视征婚:想说爱你不容易

自从香港凤凰卫视的综艺节目《非常男女》播出后,内地电视台纷纷效尤,一时间大江南北诸如《玫瑰之约》、《今日情缘》、《浪漫之旅》、《特别心动》等特别节目竞相亮相荧屏。这种以男女嘉宾迅速配对为目的的游戏节目何以能令众多的观众青眼有加,津津乐道?它果真如某电视台宣称的那样,是“与时尚牵手,与前卫共     

电视综艺节目与新媒体互动的创新研究

电视综艺节目具有强大的包容性、独特的呈现方式、多变的艺术形态,满足了不同层次观众的审美需求和娱乐需求,成为传统媒体经久不衰的节目。但随着网络时代的到来,观众对节目的互动需求有所增加。而互动性正是新媒体的最大特征。二者的融合实现了优势互补,运用新媒体的互动功能来延续传统媒体的使用价值和公信力,将是未来电视综艺节目发展的趋势。     

从美剧看美国：中国符号大面积逆袭，被“黑”也是一种关注

在美国脱口秀节目《吉米鸡毛秀》里，熊孩子的一句“如果我们还不了借中国的钱，可以杀光中国人”，将娱乐事件上升成政治风波。或许节目制作方和观众都有些过度。但有一点是能肯定的，中国符号的大量植入已成为美国从综艺节目到影视剧的流行趋势。     

真人秀电视节目的创新发展之路——韩国真人秀电视节目的中国本土化改造对吉林省电视台的启示

近年来火爆内地荧屏的《奔跑吧兄弟》《两天一夜》《爸爸去哪儿》《我们相爱吧》《真正男子汉》以及近期播出的《四大名助》《妈妈咪呀》等真人秀电视节目,都是从韩国引进的节目版权,在继承了韩国真人秀电视节目的成功经验的基础之上,节目制作团队根据中华民族的价值观,做出了符合中国观众欣赏习惯和欣赏需求的本土化改造,因而获得了骄人的收视率。然而,相比之下,笔者所在城市的地方电视台——吉林省电视台的真人秀节目收视率却不尽如人意。吉林省电视台的真人秀节目虽然符合当地观众的取向品位,却很难有符合中国大众口味的真人秀节目,作为地地道道的吉林人,不禁反思为什么吉林省不能做出更加优秀的真人秀节目呢?吉林省电视台真人秀节目的发展任重而道远。     

浅谈主持人的幽默艺术——以相亲节目《非诚勿扰》及其主持人孟非为例

作为节目主持人必不可少的幽默艺术,他不仅要求主持人自身有一个丰富的生活阅历、知识积累,还要求能够对有对节目的把握掌控能力;同时还要具备和观众顺利交流沟通,用自己的幽默艺术能够引起观众的共鸣。文中相亲节目《非诚勿扰》及其主持人孟非为例,探讨了主持人的幽默艺术。     

从《爸爸去哪儿》看引进电视节目的本土化运作

当前,越来越多的引进国外版权的电视节目引起观众热议,中国电视逐渐摸索出一条将国外节目制作模式与本土文化消费市场相结合的成功途径,从粗放型制作转为精细型运作。可贵地将节目制作置于传媒产业链中,兼顾观众心理和市场营销的需求,使节目更加“接地气”。以热播中的真人秀节目《爸爸去哪儿》为例,阐述新时期引进电视节目如何成功实现本土化改造和运作。     

舒高:长沙最直爽的美丽女孩

舒高8岁开始学声乐,自《娱乐无极限》和《音乐不断》开播以来,舒高一直是湖南电视台这两档节目的当家主持。这两档节目的观众以青少年学生为主,舒高的青春活泼、轻快明丽赢得了追逐时尚的年轻观众。     

人物访谈节目的创新之路——以cctv4《流行无限》为例

近几年,电视谈话类节目在观众心中已经逐渐显现出审美疲劳的态势,节目内容雷同、形式老套、跟风模仿严重等问题限制了其发展的道路.电视人物访谈节目想要找到新的出路,就必须转变节目制作理念,开创新的节目形式,形成新的节目风格.《流行无限》以独创性的节目形式和全新的节目风格出现在观众面前,开拓了电视人物访谈节目的发展空间和发展前景.     

电视节目策划分析——以《康熙来了》为例

《康熙来了》是近年来海峡两岸人气比较高的综艺娱乐类谈话节目，自节目播出以后收视率一直傲视其他综艺节目，并受到两岸广大年轻人的喜爱。文中着重探讨了《康熙来了》节目的策划，并对其节目策划进行了一定程度的分析。     

视频网站自制节目发展初探

本文主要对我国视频网站自制综艺节目生产的特点、优势,以及所面临的发展阻力等进行阐述和分析,提出了我国视频网站在新一轮的竞争中增强竞争力的发展策略:提升节目品质;节目制作更加契合互联网的特性;通过各种渠道扩大节目影响力;与电视台进行深度合作。     

七岁幼童 作家窦蔻

２００１年１１月１８日晚，福建东南电视台《有你有我》节目现场，走进了一位年仅七岁的“神童作家”──窦蔻。他出生才七个月，父母就抱着他外出打工。不到七岁就写出了一部１２万字的长篇小说《窦蔻流浪记》，由江苏少儿出版社出版发行，创下了我国少儿作家年龄的最低纪录。在节目演播现场，他面对主持人和观众，能言善辩，机智灵活，那风趣幽默的问答言说，引发出观众一阵阵笑声，赢得了一阵阵热烈的掌声，活脱脱一个“神童活宝”的形象。小窦蔻的智力远远超出同龄孩子，他现在的理想是在１０岁时到美国的哈佛大学去念书，再写一部《西…     

浅谈电视综艺节目对传承传统文化的思考

如何使受众在这样一个"娱乐"的时代接受传统文化的熏陶是当下传媒工作者要思考的重要问题。综艺节目赢取收视率的同时更要懂得传承传统文化。在人们越来越关注传统文化的传播和传承问题的今天,以传统文化为主的节目也渐渐出现在了电视荧幕。本文将以《曲苑杂坛》、《中华好诗词》、《叮咯咙咚呛》为代表分析我国综艺节目对传统文化成果传播的方式及综艺节目对传统文化传播的意义。     

蜂拥而至贺岁片,腻不腻?

去年对内地观众来说还颇为新鲜的影视贺岁片,今年已呈泛滥之势。据说,各地已经创作完成或正在创作的电影贺岁片达六七部之多。其实所谓的贺岁片,就是在元旦、春节这一电影放映的黄金档期上映的影片。内地观众第一次正式领略贺岁片是在1996年春节,当时,内地、香港、台湾同时上映《红番区》并一炮走红,令内地电影工作者眼红了大半年。于是,北京紫禁城影业公司于1997年年底制作了内地第一部     

蔡康永:每次情伤都是人生的徽章

<正>台湾著名主持人蔡康永是娱乐圈的一个"异类":他是名门之后,却在娱乐圈里做得风生水起;他是才华横溢的名校高材生,每次亮相却总以奇装异服示人;他写书、演讲告诉人们各种道理,却也醉心于为女性设计高跟鞋;他的虽与众不同,但爱的本质与你我都一样。当主持人,他的《康熙来了》成为华语界一个标志性节目;当作家,看他签售会上排起的千人长龙     

勇敢之后 继续生活

就是这么简单的一个词──勇敢，拥有它、实践它却有点难。 提起这个勇敢的男人，就让人想起《我是一只小小鸟》、《给所有知道我名字的人》、《我终于失去了你》、《男孩看见野玫瑰》，想起无数个夜晚，让这个有着金属般穿透力的声音划过心上、穿越星空的过去。终于他又回来了。 阔别歌坛三年之久未发新片的赵传，终于能勇敢地与歌迷见面了，推出筹备已久的国语专辑《勇敢一点》。他选择行走在仙人掌丛中，因为具备顽强生命力的仙人掌影射生命的本质。发片适逢台湾发生有史以来最惨重的“９·２１大地震”，赵传不知自己能为受难的人做些什…