巴金《寒夜》与契诃夫小说中的“小人物”

巴金反映抗战时期平民生活的长篇小说《寒夜》是其写“小人小事”的巅峰之作。作品中“小人物”形象和冷峻的基调与巴金的其它作品相异,却与俄国作家契诃夫的“小人物”系列形象及其一贯基调有很大的相似性。本文从《寒夜》与契诃夫小说表面的相似性中找出差异点,在更深的层次上找到巴金受契诃夫影响的契机,分析了产生这种影响的途径和实质,以及在《寒夜》中的具体体现。     

试论《寒夜》的艺术成就

<正> 巴金开始写于一九四四年冬、完成于一九四六年底的长篇小说《寒夜》,异常深刻而生动地反映了从一九四四年秋冬之际到一九四六年十月底,这一特定历史时期的所谓“战时首都”重庆的社会生活面貌以及广大下层知识分子的悲惨命运;并深刻地揭示了造成这种悲剧的社会原因,和以强大的生活逻辑宣判了这个不合理的社会的死刑,预示“寒夜”已到尽头,黎明即将到来!本文不准备讨论小说的思想内容,仅就小说的艺术特色和它在中国现代文学史及作者个人创作史上的地位,谈几点不成熟的看法。     

抗战生活与知识分子精神气质--论《寒夜》并兼及《围城》

作为20世纪40年代文学名著,《寒夜》与《围城》有着相似的创作与生活背景。本文以《寒夜》为主,并对照《围城》,考察分析了抗战生活对知识分子经济生活与家庭生活的改变,以及这种改变对他们精神气质的深刻影响,并对作品所涉及的人物性格和家庭矛盾,做出了新的探讨。     

《憩园》《寒夜》:巴金走向绝望的文学巅峰

《憩园》《寒夜》是巴金的人生理想屡遭重挫之后走向绝望的无奈选择,在走向绝望的过程中,巴金成就了自己文学创作的又一巅峰。《憩园》《寒夜》的巅峰意义不仅表现在艺术上的炉火纯青,更表现在其剔除急近的功利观念之后对人性弱点的深刻揭示和对小人物命运的理解与同情。     

巴金:自由主义大潮中的激流

现代文学史上巴金的创作 ,从来都不属于“革命的现实主义” ,“激流”那样的主观现实主义小说不是 ,《寒夜》那样的客观现实主义小说则更不是。巴金以其鲜明的独立性汇入了自由主义的大潮中     

巴金：自由主义大潮中的激流

现代文学史上巴金的创作，从来都不属于“革命的现实主义”，“激流”那样的主观现实主义小说不是，《寒夜》那样的客观现实主义小说则更不是。巴金以其鲜明的独立性汇入了自由主义的大潮中。     

曾树生性格的复杂性及其丰富内涵

<正> 曾树生是巴金长篇小说《寒夜》中的女主人公,读者对她往往既责备又同情,评论者的评价也毁誉不一、贬褒各异。三十年代,巴金曾用“雾”、“雨”、“雷”、“电”一类的单纯形象包容他的人物,而曾树生这个人物却是难以以此包容的。本文拟对曾树生性格的复杂性及其丰富内涵作一探讨。《寒夜》中曾树生的外在性格是显而易见的。用巴金的话说:她生性“怕冷、怕寂寞”,     

一幕发人深思的爱情悲剧——读《寒夜》

《寒夜》是我国现代著名作家巴金继《激流三部曲》之后现实主义创作道路上的一个新的里程碑,是中国现代文学史上一颗光辉璀璨的明珠。它以抗日战争为背景,通过一个家庭的日常生活反映了国统区的社会生活,这是一部形象的历史教科书。 对汪文宣和曾树生爱情的评价,历来是众说纷纭。从分析作品的实际出发,我认为,汪文宣和曾树生的结合是以深厚的感情为基础的,他们有过真正的爱情。树生曾对文宣讲过:“跟着你吃苦,我并不怕,是我自己要跟你结婚的。”他们也曾有过婚后的甜蜜生活。尽管生活的道路坎坷多难,但文宣对树生的爱是诚     

从《家》到《寒夜》看巴金小说的文本裂痕——兼论其家族伦理演变与叙事逻辑的关系

<家>是巴金的成名之作,<寒夜>是巴金的巅峰之作.两部作品都隐含着作者鲜明的"我有话说"的意念化创作倾向.同时,两部作品都选择了"家"及其伦理关系这一切口进行叙事,但文本的叙事逻辑和作品人物的情理逻辑出现了内在的矛盾--文本裂痕.这一现象在<家>中产生,到<寒夜>逐渐得以弥合,这种在艺术策略的选择与深化成为上世纪40年代中国文学丰富而独特的生命体验.     

不惑之年与世俗之感:《憩园》之于巴金的意义

巴金的《憩园》在其整个的创作过程中具有里程碑式的意义,它标示了巴金创作的转型。主要表现在两个重要的方面,其一,叙事主题的世俗化;其二,叙事技巧的自觉追求。《憩园》其中饱含着巴金创作转换的丰富信息,关注《憩园》中的重要变化,不仅对理解巴金20世纪40年代创作有着巨大助益,而且会拓展和深化目前的巴金研究。     

在爱情的掩护下——读巴金的《雾》《雨》《电》

巴金同志三十年代初期(即1931——1933年)写的《雾》、《雨》、《电》(爱情的三部曲),在十年浩劫中曾被诬为“大毒草”而加以全盘否定(当然巴金同志的其他作品也无例外地遭此厄运),这显然是错误的。当然,如果说“爱情的三部曲”是白璧无瑕的瑰宝,也是不实际的。应该有一个公正的实事求是的评价。     

浅谈《漱玉词》中的自我形象

<正> 李清照词多抒发自己的真情实感,表现自身生活,塑造自我形象。《漱玉词》的抒情主人公就是创作主体的“自我”,抒发的是词人独特的人生体验及感受,再现了一位个性鲜明的“古今第一才妇”的形象(陈宏绪《寒夜录》卷下)。     

一支敲人心扉的心灵交响曲——谈巴金《寒夜》的心理描写

《寒夜》,是巴金旧时代最后一部长篇小说,也是他享誉世界文坛的一篇力作,具有历久不衰的艺术魅力。它恰如一幅冷酷的、血淋淋的社会图画——善良无告的“小人物”们在那凄清的寒夜中、苦难的深渊里挣扎呼号,渴望黎明;它又如一支敲人心扉的心灵交响曲——“小人物”们在对各自命运的挣扎中,尽情地倾吐着内心郁积的哀怨,抒发着伴随这种     

《文艺争鸣》、《钟山》提出“新状态文学”

今年以来,国内文艺理论和批评界积极关注文坛现实,呈现出活跃之势.在文坛颇具实力和影响的《文艺争鸣》和《钟山》两家刊物,联合推出了“新状态文学”,推动创作,组织研讨,引起了人们的热烈关注.《光明日报》、《文汇报》、《中国文化报》、《文摘报》等十余家报刊对此作了报道.“新状态文学”这一概念的提出,有其现实的必然性.时值90年代中期,伴随着社会、经济体制和深入改革,中国文化的深刻转型已日益显露出不同以往的“新状态”,中国文坛和文学发展在经历了80年代末90年代初的困惑和调整之后,也以一种新的姿态显示着重新获取的信心和活力.一大批长篇新作的问世和规模广泛的新散文创作热潮,表明着文学对90年代新的生活状态和文化状态的极大敏感,在创作内容和形式上都发生了很大变化,可以说出现了不同于80年代文学的一种整体性的新趋势.“新状态文学”即是对时下文坛出现的新创作趋势的一种把握和描述的企图,它旗帜鲜明地宣布了告别80年代文学,倡导文学直面90年代新的生活,鼓励探     

两部罕见的反法西斯的文艺作品——谈刘盛亚的《卍字旗下》及《小母亲》

客观世界需要人类不断认识与把握,“五四”以来的新文学也需要我们不断去发现与估价。在一个时期不被重视的东西,另一个时期则可能成为珍珠。巴金的《寒夜》,老舍的《四世同堂》,沈从文的《边城》,钱钟书的《围城》等作品,虽然早就问世了,但是真正引起人们重视则是近几年的事。刘盛亚的《卐字旗下》及《小母亲》也属于同样情况。幸而刘盛亚的冤案终于平反昭雪,四川人民出版社已出版了魏德芳编的《刘盛亚选集》,《卐字旗下》及《小母亲》才能同其它几十万字的作品一起,重新同广大读者见面。透过这两部作品,我们可以初步了解刘盛亚创作的一斑。     

谈悲剧小说《灭亡》的创作

《灭亡》是巴金的第一部悲剧小说。《灭亡》的创作大体上分为四个阶段．第一阶段是巴金为了发泄刚到法国时内心的痛苦而写的,第二阶段是写有关凡宰特、沙珂和朋友来信的部分,第三阶段是收到大哥的来信以后写的,第四阶段是他最后整理、抄写的时候插进去的内容．第一、二阶段是巴金创作的“自在”时期,第三、四阶段是巴金创作的“自为”时期。     

巴金与《随想录》

巴金晚年全力以赴写作的《随想录》五卷,不仅是他在80年代的最重要的奉献,也是他在1949年以后40年中最有价值的作品,在巴金全部创作生涯中占有关键性的地位。但是,和巴金前期的作品一样,在引起强烈反响的同时,也存在着尖锐的分歧。因此,我一直认为,对《随想录》的研究在整个巴金研究中具有十分重要的意义。     

一部独特的知识妇女主题作品——并及茅盾对《腐蚀》女主人公的情感倾向

在中国现代文学发展历程中,知识妇女主题一直是受关注的重要主题之一。从“五四”高潮期的庐隐、冯沅君、冰心的一些短篇小说,到“五四”落潮后的鲁迅的《幸福的家庭》、《伤逝》,到大革命失败后的茅盾的《蚀》、《虹》,蒋光慈的《冲出云围的月亮》,到30年代前期的曹禺的戏剧《雷雨》、《日出》,到抗日战争时期的戏剧《雾重庆》、《结婚进行曲》,小说《遥远的爱》、《腐蚀》,直到巴金于抗战胜利后完成的《寒夜》等,显然连成了一条中国现代文学中知识妇女主题的一条发展线。在这发展历程中,显然又有三个高峰时期,即:(1)“五四”的高潮和落潮时期;(2)第一次国内革命战争失败后的1928——1929年;(3)抗日战争时期。在第一个高峰时期之末,鲁迅     

一部抗战文学知识妇女主题的独特作品——论茅盾的《腐蚀》

在中国现代文学发展历程中,知识妇女主题,一直是受关注的重要主题之一.从“五四”高潮期的卢隐、冯沅君、冰心的一些短篇小说,到“五四”落潮后的鲁迅的《幸福的家庭》、《伤逝》,到大革命失败后的茅盾的《蚀》、《虹》,蒋光慈的《冲出云围的月亮》,到30年代前期的曹禺的戏剧《雷雨》、《日出》,到抗日战争时期的戏剧《雾重庆》、《结婚进行曲》,小说《遥远的爱》、《腐蚀》、直到巴金于抗战胜利后完成的《寒夜》等,显然联成了一条中国现代文学中知识妇女主题的一条发展线.在这发展历程中,显然又有着三个高峰时期,即:1.“五四”的高潮和落潮时期;2.第一次国内革命战争失败后的1928—1929年;3.抗日战争时期.在第一个高峰时期之末,鲁迅的《伤逝》写出了子君的令人悚栗的悲剧,冯沅君的作品故事的终点却被鲁迅当作了起点,《伤逝》对中国知识妇女命运和应走道路的揭示,是十分深刻的.在第二个高峰时期,茅盾的长篇小说《虹》真切地写出了梅行素女士从个人反抗走向参与人民解放和民族解放斗争的复杂历程,深刻地反映了从“五四”到“五卅”中国社会的变化,又可说是第二个高峰时期知识妇女主题创作中的有顶峰价值的作品.第三个高峰时期,关于知识妇女主题创作的发展历程是最长的,贯串于整个抗战8年,这当中,一直     

《随想录》:巴金晚年的真诚忏悔与回旋性徘徊

《随想录》在中国当代文学史上有着重大的影响和崇高的地位。但从巴金一生的创作来看,《随想录》的思想内容与思维特点基本上还是在《家》的基础上徘徊。其主观原因主要有三:一是巴金未能对激进的反叛意识进行自觉的反思;二是巴金未能对严厉的自谴意识进行自觉的反思;三是巴金未能对融入集体的愿望进行自觉的反思。