作为革命主体与真理生产程序的电影艺术——对影片《满江红》的一种哲学解释

西方激进左翼思想家阿兰·巴迪欧站在事件哲学的基础上,将电影看作最普遍的、能够生产真理、帮助实现革命主体构建的艺术形式。他认为,主体问题是电影和哲学中的主要问题。在其哲学理论中,他将主体划分为愚昧主体、消极主体和忠实主体,其目的是探究革命主体如何生成的问题,而电影可以更加感性和具象化地探索这一生成的可能性。影片《满江红》中的“孙均”一角正是以影像的形式呈现了消极主体向忠实于事件的革命主体的转变。其角色背后更是蕴含了世界逻辑的转向——从必然性本体论到偶然性本体论。这种本质性的呈现之所以成为可能,正是因为电影艺术承载了能够生产真理的想象力,但并不是所有影片都能展现这种能力。在巴迪欧看来,只有那些蕴含哲学情境的影片才能成为生产真理的电影艺术,并成为帮助我们构建革命主体的重要力量。     

传记电影的范本——论《成为简·奥斯汀》与《恋爱中的莎士比亚》的互文效应

朱里安·杰拉德的传记电影《成为简·奥斯汀》因其追随约翰·麦登的《恋爱中的莎士比亚》的记录方式而让人兴趣盎然。在这两部电影中,莎士比亚被想象成他自己戏剧中的主角,而简·奥斯汀也成为她自己小说中的女主角。无数的互文联接来自爱情的互文特征,两者的爱情都无疾而终,而这样的爱情却成为两位巨擘代表作品的灵感;记载于作品中的爱情故事又反过来成为两位作家的传记史料。两部电影之间的联接表明,作为文学角色的莎士比亚的传记电影为简·奥斯汀的演出铺平了道路。     

没有不起眼的角色

她从小就喜欢看电影,常常被电影中的故事感动得热泪盈眶。每次看电影,她心里都暗想:若是自己能成为电影演员该多好呀! 她15岁那年,电影《井冈山》开拍,导演寻找一位小女孩演一个角色。这个角色在影片中只有一个镜头,也     

我为何爱与男友“对着干”

我和男友总喜欢“对着干”,他说去喝茶,我偏要看电影……每作对一次,我便能从男友的“屈服”中得到一次胜利的优越感。尽管每一次,我都多少有些后悔。你说我为什么会这样? 刘小姐     

编读往来

手表大片是怎样出炉的？
　　你知道平日里看到的腕表大片是怎么拍出来的吗？怎样做它们才能“恰好”角度完美地对着你？为什么腕表的指针通常都在十点十分？当然,这一次我们更关注帝舵在情人节的主题呈现,现场两位模特从陌生到熟悉,后来的热恋感觉真是让人脸红呢！     

我为何爱与男友"对看干"

我和男友总喜欢"对着干",他说去喝茶,我偏要看电影……每作对一次,我便能从男友的"屈服"中得到一次胜利的优越感.尽管每一次,我都多少有些后悔.你说我为什么会这样?     

智能面料

人类具有每秒钟记忆2比特信息的能力,人的一生当中大约能记住几百兆的信息。但一张普通的DVD影碟的容量就有5GB,因此我们的大脑能够储存的信息量根本微不足道。更糟糕的是,你可能会轻松地想起40年前的电影中的对白,却忘记了妈妈的生日;或者记住了去年NBA总决赛的比分,却忘了上周刚完成的工作。1998年,微软公司的高级研究员戈登·贝尔开始用数字的方式记录他的整个生活,他把这个项目称为“我     

性爱前危险的生活习惯

红酒、咖啡、鸳鸯浴、催情大餐……电影导演们的丰富想像力撩拨着我们这些饮食男女的情欲.正如不能将电影情节当真一样,其实那些所谓的浪漫道具并不一定能让你拥有一次激情的性爱,可能还会破坏你的性爱质量.     

鞋

一天，两天，一个多月过去了，每当口落西山的时候，小鞋匠就忍不住向那个路口张望，希望能从落日的余晖中看到那个高大的身影出现。但是，他没有看到。     

一位省人大代表的人生情怀——记广东省十届人大代表、东莞市兴锋毛纺织有限公司董事长、总经理李德锋

他那熟悉的身影多次出现在省、市电视屏幕上,他的宏亮声音多次在空中的电波中回响,将人民群众的呼声随着电波及电视频道传播到祖国大江南北;他,