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马林 《中华儿女(海外版)》1997,(10)
吴泽洲疾步走在雨中的路上,任雨滴从身旁飘落。慕尼黑的风物景观与家乡有著迥升不同的韵律感。也许这就是升域的感觉吧。还是在小的时候,昊泽洲经常背著一把竹制的二胡,为了准时赶到中央音乐学院教授家学琴,曾冒著瓢泼大雨疾步走在石子路上,雨水顺著破首油只伞下的指尖滑落。他有著一双修长、颇为行家称赞通於演奏的手,然而後来他灵巧的手在80年代初却曾用来在高倍放大镜下缠绕千百圈比头发丝还细、比黄金还贵重的超导银丝。那是他应德国迈斯纳研究所的邀请,作为客座科学家在超导下研究和寻找“磁单荷”的时候。他在大学和科学机构一… 相似文献
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炎帝是中华民族音乐的开山鼻祖,他首创神农氏琴——五弦琴,其造琴制乐伟大历史功绩铭刻在炎黄子孙的心田。文章就炎帝造琴制乐、开中华民族音乐先河及其对中华民族音乐的伟大历史功用谈及独到的见解,特别是用归纳概括的方法对炎帝造琴创建原始音乐礼制的功用进行了系统性的归纳总结。这在目前为止,对炎帝神农氏的研究还是独到的,能自成一家之言。这对炎帝神农氏的研究将另辟蹊径,大大拓宽人们的研究视野。 相似文献
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一个18岁左右的衣着褴褛的男孩子,在华盛顿朗方广场地铁站口找了个合适的位置,他将一个废弃的垃圾桶当作桌子,将小提琴规规矩矩地摆在上面,刚被打开的旧琴盒放在脚边.他瞅人不注意,从怀里找到几美分的硬币扔进琴盒里。 相似文献
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王细荣 《宁波大学学报(人文科学版)》2015,(4):67-71
虞和钦是近代琴学大师杨宗稷的弟子。作为清末民国时期致力于科学中国化实践的新型知识分子,他亦操琴、藏琴、斫琴,并提出了琴之“工内适独”说、刚柔指说,尤其是他的《〈琴镜〉释疑》一书有功于杨氏琴学的普及与传承。 相似文献
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冯焕珍 《中山大学学报(社会科学版)》2011,51(4)
耶律楚材是蒙元初期重要的政治家、诗人、古琴家、禅宗大德,他在禅宗思想指导下作出了人生的重大抉择、证人了万法平等的境界,并由此提倡三教合一的思想与实践.在琴学上,他琴艺精湛、风格鲜明、琴道高妙,主张以琴参禅、以禅统琴、琴禅一味的琴学观,是我国琴学史上少有的修养全面的文人琴家.他以琴会友,或与他们切磋琴道,或向他们传授琴艺,或同他们诗酒往还,影响了当时许多操缦雅士,大大推动了元代琴学特别是文人琴学的发展. 相似文献
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管晓刚 《山西大学学报(哲学社会科学版)》2011,34(5):103-106
科琴从分析马克思主义的立场出发,认为马克思的革命概念是动态的、多层次的,其原因在于马克思处于人类历史上一个革命性时期,他所要抓住的社会进程本身就是不断发展、多层次的。以此为据,科琴对马克思关于欧洲革命进程的设想以及暴力在社会革命中的作用进行了深入的分析。 相似文献
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高国翠 《辽宁大学学报(哲学社会科学版)》2006,34(6):54-57
亚历山大.索尔仁尼琴是诺贝尔文学奖获得者,因为第一个把古拉格的秘密揭露给西方世界而受到普遍尊敬,因为关注俄罗斯国家命运的“政论三部曲”而被誉为“民族的良心”、“文化的主教”,因为他还有“民族的良心”而在“忏悔”。索尔仁尼琴的一生就是俄国革命80年的缩影,他以自己的沉浮反衬了俄国政治历史的动荡,也反衬了俄罗斯苦难的历史现实。 相似文献
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两年前,他还是一个普通的农民,如今他已是年产值达十万多元的私营“蓼城大桥罐头厂”厂长。他靠改变家乡落后面貌的决心,顶住挫折,走出一条成功的路。他就是安徽省霍邱县大桥乡的农民厂长汪厚启。 相似文献
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南京汇弘(集团)有限公司董事长、总经理周瑞祥是个很实在的人。他将企业比作“琴”,把员工比作“弦”,精心呵护、悉心操持,于“琴”与“弦”的和谐中,让全体员工“和鸣共奏”,并一起惠受“汇弘”佳音。 相似文献
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李淑尧 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2012,(3):231-232
谷崎润一郎是日本唯关主义文学流派的主要代表人物,在日本文学史上占有重要地位。他是一位多产作家,写过许多长中短篇小说。在他的众多作品中,《春琴抄》极具代表性,主人公佐助,为了表示对盲女春琴的爱,竞用针刺瞎两眼,表现一种被虐待的变态心理。作者运用巧妙的构思,采用精湛的古典技法和优美典雅的文体,将贯穿其文学作品主题的女性形象... 相似文献
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林建华 《湖北民族学院学报(哲学社会科学版)》2004,22(1):86-92
重新解读1970年诺贝尔文学奖得主索尔仁尼琴及其代表作,分两个部分析之一是用传记批评的方法剖析索尔仁尼琴持不同政见的成因、发展和永远持不同政见的全过程,还特别指出他爱国主义的思想和行为以及他个人道德上的缺陷,尽可能客观公正地还原他的本来面目.二是通过分析索尔仁尼琴的代表作品,对他的文学创作来一番认真而实事求是的审视. 相似文献
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罗筠筠 《中山大学学报(社会科学版)》2021,61(6):114-123
宋代是中国古琴文化发展重要的转折期,一方面士人琴与艺人琴的分化更加突出;另一方面,琴派的分化也更为明晰,出现了阁谱、江西谱、浙谱为代表的京派、江西派和浙派。欧阳修不仅是当时士人琴的杰出代表,也是江西琴派形成的关键人物。欧阳修琴学思想发展分为三个阶段,其琴学观念主要体现于琴以载道、琴养身心、琴之审美三个方面。 相似文献