张大千的山水画

在现代中国画史上,张大千是一位多才多艺的艺术大师。他的才华,不仅表现在绘画题材上,山水、花鸟、人物、走兽、神佛,几乎无所不能,无所不精;而且表现在他善于吸收历史上各家各派的艺术营养,“曾经我眼即我有”,他不仅说到,也确实做到了学谁像谁,可以乱真;难能可贵的是,还表现在他能集传统之大成,又能跳出传统,以西方抽象绘画技法创泼墨泼色之新风。 张大千尽管是一个多才多艺的全能画家,但是能代表他最高艺术水平的作品,应该说,还是山水     

张大千造假

20世纪20年代,上海"地皮大王"程霖生是个承袭长辈余荫的纨绔子弟。既花钱慷慨,好出风头,又喜欢附庸风雅。一次,张大千走进程家豪宅.见厅堂上挂满名家字画,多为赝品。张大千不但不说破,反而大加赞赏:"程二先生,你收藏的字画,珍品很     

我的父亲张大千

今年5月，一些媒体刊登了一条消息：国画大师张大千的一幅画《爱痕湖》，在北京嘉德拍卖公司拍出1．008亿元人民币的天价，这在中国现代绘画史上是空前的。说实话，我心里也很激动。     

张大千吃的艺术

张大千是当代著名的国画大师。他生平两大嗜好：一是讲求吃,二是爱听京戏。他认为＂吃＂不仅是果腹而已,更是人生的最高艺术。只要能力所及,他就要追求吃的艺术。他的吃,不仅博食中国美味、遍尝世界佳肴,     

张大千和李梅庵

清末民初著名教育家和美术家李梅庵,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师张大千的老师。李梅庵在1905年出任两江师范学堂监督（即校长）后,在校内创设了图画手工科,设立画室及有关工场,并亲自讲授国画课,培养了中国最早的近现代美术师资和艺术人才。     

美食如画 张大千

正厨艺更在丹青上张大千是丹青巨匠,在当世与齐白石并称"南张北齐"。徐悲鸿对他更是推崇:"张大千,五百年来第一人。"二十世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为"东方之笔"。少有人知的是,丹青圣手张大千也是赫赫有名的美食大家,而且是厨界高手。张大千既爱吃,又懂吃,这两条是判断美食家的重要标准。什么叫"懂吃"?不仅要知晓一道菜的做法渊源,还要深谙这道菜的食材特点,并知道去哪个菜市场能买到,还要能下厨做出来——算得上全科素质。     

张大千巴黎拜访毕加索

"惟有毕加索堪与张大千比拟" 1956年5月,应巴黎现代艺术博物馆馆长乔治·萨勒的邀请,57岁的张大千偕夫人徐雯波来到巴黎,和西方艺术家共同交流切磋绘画艺术。巴黎素有"人间的艺术天堂"之美誉,张大千来到这里后大开眼界。5月31日至7月15日,张大千在巴黎举办了两个画展,一个是设在卢浮宫的张大千近作展,一个是在东方博物馆举办的     

张大千怀乡诗评介

“八桂山川系梦深,七星独秀足幽寻.漓江不管人离别,翅首西南泪满襟!”这首七绝,是我国著名的国画大师张大千先生于一九七六年在美国所写.作者在这首诗里,抒发了自己对神州大地的无比热爱,倾吐了他对家乡故国的深切情思,流露了一位海外赤子对祖国母亲的一片衷情……张大千(1899—1983年),原名张正权,单名爰,字季爰,号大千,别号大千居士,四川内江人,是我国当代画坛上一位叱咤风云的著名人物.张大千在一生中,除创作了无数精美的画幅之外,还创作了大量优     

张大千与中国文艺复兴

文章对现代学界纷呈的“中国文艺复兴说”作了表述和解析,并通过张大千临摹敦煌壁画展览在成都举办所推动的20世纪显学——“敦煌学”的文化现象考察“唤起中国文艺的复兴”的学说,解读了敦煌文化遗存与欧洲文艺复兴肇始的种种同比性,进而论证：中国“文艺复兴权舆,肇于成都”,成都是“中国文艺复兴之翡冷翠城”（中国文艺复兴的发祥地）,时间在1944年1月,标志是张大千临摹敦煌壁画展览。此外,该文首次提出中国文艺复兴“阶段论”。     

“造假大师”张大千

上世纪30年代．张大干与齐白石齐名，素有“南张北齐”之称。不过，齐白石对他嗤之以鼻，张大千一次去其居所拜访，齐闭门而拒。     

从《说难》看《国闻报》报人的隐衷

从《说难》看《国闻报》报人的隐衷陈伯超《说难》，是严复在戊戌维新运动期间写的一流文章，原载于１８９８年８月５、６日（光绪二十四年六月十八、十九日）的《国闻报》，后辑人《国闻报汇编》．《说难》以甲乙二人对话的形式，从“酒肆中之庖人”、“北里中之女子”和...     

逸浪写真

“逸浪摄影”追求真实、自然、脱俗的影相品质。注重拍摄前或摄影过程中与顾客的交流和勾通,力求达到彼此对拍摄审美的默契:我们尊重个性,只要你想要,我们就使出浑身解数,以专业技能来支持您的想法,最终拍摄出符合您个性风格的作品。拍摄过程,应是种精神享受过程,为此,我们在拍摄场地的选择上,着力推出“实景或外景”——酒店、您家、江滩、公园、风景区等,一句话:大自然中一切美好的场景,以及能给您带来精神愉悦的场所,都是我们的拍摄场地。我们力求做到:在人与自然的交融之中,拍摄出您最美好的瞬间神态!     

谈“离骚”中的“浪浪”

屈原《离骚》篇有“揽茹蕙以掩涕兮,沾余襟之浪浪”句。“浪浪”一词,汉代王逸解释为“流貌”,即流泪的样子。①其后历代至今,各类辞书,楚辞注家,几乎无一例外地把“浪浪”释为“流泪的样子”。例如: 浪浪,流也。(《广雅》) 浪浪,流也。(《集韵》) 浪浪,流也。(《类篇》) 浪浪,泪流貌。(《中华大辞典》)     

营口鸟浪

<正>每只鸟儿都是一朵浪花,数十万只、数百万只浪花一起舞蹈,组成滔天巨浪,遮天蔽日,在广阔的天穹变幻阵容、变幻唱腔、变幻节奏,该是何等壮阔的景象!这不是想象,也不是童话,而是人间奇观!这奇观在中国,在辽宁,在营口,在大辽河的入海口!     

张大千和齐白石称冠的源动力

在过去的14年中，毕加索曾13年位居全球著名的艺术市场信息公司Artprice年度艺术家拍卖榜的榜首。如今，他的地位却被取代了!然而，取代他的不是那20i1年西方拍卖场上的楚安迪-沃霍尔（AndyWarhol），而是几位许多西方人闻所未闻的中国近现代艺术名家!     

齐白石两“刺”张大千

齐白石与张大千是两位杰出的中国画大师。两人相识于北平画坛。时间大致在上个世纪三十年代。不过，虽有交往，却不太深。而且彼此互有成见，齐白石就曾两“刺”张大千。     

论张大千晚年山水变法

张大千晚年创造泼墨泼彩山水画,把工笔和写意进行综合性嫁接,对没骨和破墨予以承继性发挥。同时与重彩系统交集,使水墨和色彩融汇合成,发挥了重彩与水墨的双重魅力,极大地张扬了色彩力量。用笔、墨、色三位一体的整体语言,抒发画家的主体精神,并保持东方艺术神韵,宏扬民族文化独立精神,对中国画现代化变革具有重要引导意义。     

浪奔浪涌民工潮

发轫于上个世纪80年代后期的民工潮，波澜壮阔，举世瞩目。这个群体每次迁徒都会给人们带来诸多忧虑。