试论古典小说中的“犯笔”

“犯笔”是我国古典小说创作中一种常见的技法，也屡屡被一些评论家们所提及。金圣叹在《读第五才子书法》中说：“《水浒传》有许多文法，非他书所曾有，略点几则于后……有正犯法，如武松打虎后，又写李逵杀虎，又写二解争虎，潘金莲偷汉后，又写潘巧云偷汉；江州城劫法场后，又写大名府劫法场……正是故意把题目犯了，却有本事出落得无一点一画相借，以为快乐是也，真是浑身都是方法。有略犯法，如林冲买刀与杨志卖刀……。”毛宗岗在《读三国志法》中也有类似的见解：“《三国》一书有同树异枝，同枝异叶，同叶异花，同花异果之妙。作文…     

不能用现代法制观念套用《水浒传》

《水浒传》历来是一部很有争议的书,誉之者极力称赞其具有反抗封建压迫的斗争精神,而毁之者则认为《水浒传》鼓吹打抱不平,纵容不法行为,与现代社会的法制理念相悖。例如,为了复仇,解珍、解宝杀了毛太公全家老小。武松在血贱鸳鸯楼一节,不仅杀了张都监和蒋门神,而且还杀了十三个人,并且蘸血在墙壁写下"杀人者,打虎武松也"。另外,《水浒传》还常有为了复仇解恨而采用剖腹剜心等残酷手法的描写。     

何来“李逵梦闹天池”?

《水浒》第九十三回有“李逵梦闹天池”一段情节:宋江置酒于宜春圃雨花亭,席间李逵入梦。在梦中李逵追杀一个奸徒到文德殿上,天子问清缘由后,说道:“李逵路见不平,剿除奸党,义勇可嘉,声汝无罪,敕汝做了值殿将军!”“李逵心中喜欢道:‘原来皇帝恁般明白!’一连磕了十数个头,便起身立于殿下。”接着李逵又杀了高俅等四个奸臣。为了强调李逵“梦”做得“快当”,作者又写了李逵梦醒后与众人叙说梦中之事,鲁智深、武松、石秀等人拍手大叫道:“快当!快当!如此也不枉了做梦!”李逵也一个劲地感叹“快当!”“一生不曾做恁般快畅的事”。小小一梦,竟招来了梁山头领如此欢喜喝采!     

同样的故事不一样的李逵——杂剧《李逵负荆》与《水浒传》之“李逵负荆”比较研究

从古至今“水浒戏”就深得民众喜爱,其中黑旋风李逵便是元杂剧和小说《水浒传> 中较为典型的人物之一一 部是中国四大名著之一,一篇被誉为中国古代十大喜剧之一《梁山泊李逵负荆>,同样是传奇经典之作,相似的故事情节,却塑 造出各具特色的天杀星李逵。本文主要从历史背景、剧作手法论述不同版本中李逵这一人物形象的异同。     

汉代体育性狩猎活动

汉代狩猎是一种体育性游乐活动,又称田猎、狩猎、羽猎、校猎、畋猎等。狩猎者猎取野生动物使用猎马、猎车、戟、猎犬、猎禽、弓箭、罗、网等捕兽专用工具,采用了围猎、射猎、游猎、捕猎、渔猎、巡猎、伏猎、诱猎等狩猎方法,猎获了虎、牛、鹿、兔、野猪、雁、鱼、鳖等动物。狩猎活动不仅可以满足人们祭祀天地神灵与祖先、招待宾客、丰富庖厨生活的需要,还可以练兵、娱乐,可以满足兴趣、锻炼身体。     

经典广告语：三碗不过岗

《水浒传》中武松打虎的故事可谓是家喻户晓．如今．回头再看这段故事．发现吸引我的不仅仅是故事中激烈的人虎大战．还有景阳冈下那间不知名的小酒肆．当然，我的脑海中并没有浮现那些芬香浓郁的美酒，有的只是那五个字“三碗不过岗”。     

《史记》误标一例

《史记·秦本记》;秦文公十九年,得陈宝。《正义》引《晋太康地志》疏之。中华书局版《史记》此段标点为: “秦文公时。陈仓人猎得兽,若彘,不知名,牵以献之。逢二童子,童子曰:‘此名为媦,常在地中,食死人脑。即欲杀之,拍捶其首。’媦亦语曰:‘二童子名陈宝, 得雄者王,得雌者霜。’……”     

周处性格的两面性剖析

《周处》选自《世说新语》“自新”门,全文仅190字,不仅用语精当,文学趣味隽永,且记事生动,富有教育意义.文章开头写周处年少时“凶强侠气”,仅用四个字就勾画出他性格的两面性.“凶强”即凶暴强横,指他性格强悍的一面;“侠气”即侠义气,不仅指好斗争,更有讲义气,肯救人急难,说到做到的性格的另一面.然在杀虎斩蛟前,主要表现为“凶强”,故“为乡里所患”.下文杀虎斩蛟、改过自新则与“侠气”密不可分.与之相比,《晋书》(1975年中华书局版)周处传写他“为州曲所患”的原因却用了十七个字:“膂力绝人,     

《史记》失校一例

<正> 中华书局标点本《史记》,对于三家注,同正文一样,也以其他版本和他书予以校勘,如卷二《索隐》中“华”字即校改为“垂”字,《正义》中“泰”字即校改为“秦”字(66页)。而卷五“(文公)十九年,得陈宝”之注,显然失校。该句《正义》云:《晋太康地志》云“秦文公时,陈仓人猎得兽,若彘,不知名,牵以献之。逢二童子,童子曰:‘此名媦,常在地中,食死人脑。’即欲杀之,拍捶其首。”(180页)按,欲杀之而拍捶其首,不可解。     

扬雄至京、待诏、奏赋、除郎的年代问题

扬雄长安初期的生平事迹 ,如至京、待诏、奏赋、除郎的年代问题 ,众说纷纭。本文论证扬雄写奏《甘泉》、《河东》二赋的时间应在汉成帝永始四年 ,并由此推断 :扬雄至京的年龄 ,今传《汉书》本传“赞”文说“四十余”确实错了 ,应是“三十余” ;先为王音门下史 ,后得王音和杨庄举荐 ,于永始二年或三年待诏 ;由于受到日蚀影响 ,永始元年即复的甘泉、河东郊祠 ,迟至永始四年方始实行。扬雄除为黄门侍郎 ,应在此年末奏《羽猎赋》和元延二年上《长杨赋》之间的元延元年。     

写景要善于描写

导仿点拨写景离不开描写,即用生动形象的语言,把景物的状态、颜色、气味等摹写出来,使读者有身临其境之感。怎样才能把景物写活呢?下面介绍了四种方法。第一种:拟人法。例如“:这座小山多会打扮自己呀,青松为衫,白桦为裙,还有那红色、紫色的绣花鞋……”这里把小山当作人来写,写活了。第二种:比喻法。例如“:江上竹筏小舟,让你感到像是走进了连绵不断的画卷。”这句描写把美丽的水景比作一幅“画卷”,把水写得很生动。第三种:摹声法。例如“:风卷着黄沙,吹得小树发出呜呜的叫声。”这里是用摹声的手法,把风中摇摆不定的小树写得活灵活现。第…     

晋剧“四月里”唱段诞生记

晋剧《含嫣》里刘雪梅"采桑"时有一唱段——"四月里南风吹动麦梢黄",习惯上人们简称"四月里"。这个唱段,从20世纪60年代问世,王爱爱首唱,一炮打响,想不到一唱就是五十多年。"四月里"早已成为三晋大地家喻户晓、广为传唱的名段之一。不知是唱腔奠定了演唱美,还是演唱美成就了唱腔美,应该说,唱词写得美,唱腔写得美,演员唱得美,三美合一,汇成了"四月里"的美     

关于人物性格的塑造——从《金瓶梅》到《红楼梦》之一

<正> 要把人物写得活泛,写得立体,要求之一是写出人物精神世界的各个方面,写出他的性格的复杂性。《金瓶梅》以前的小说,不能说对这方面毫无探索。《水浒》里的宋江,一方面对朝廷讲忠,一方面对江湖朋友讲义。为了忠,宋江迟迟不肯上山;为了义,有时却不得不忠,但终于又把义同忠统一起来——接受招安。粗卤如李逵,豪壮如武松,在尊长面前却驯服如兔。但是,总的来说,即使在一些一直流传到今天的长篇小说中,     

老虎一家

在神秘的森林深处,住着老虎一家。它们的生活过得幸福美好。虎爸虎妈相亲相爱,虎兄虎弟手足情深。可是好景不长,过了一段时间,一群猎人来到了森林里,他们四处追杀野生动物。有一次,猎人发现了老虎一家,于是,猎人们开始追踪,虎爸发现了猎人,急忙让虎妈带着孩子快跑,自己跳向灌(guàn)木丛中,猎人见“煮熟的鸭子”飞了,赶紧去追虎爸,虎爸因为精力旺盛所以总是左跳右跳,神出鬼没。猎人总是捉不着它。可是,虎爸一不小心掉进了陷阱里,被“捉拿归案”。“快点说出你的妻子在哪儿?否则我就杀了你。”猎人大声说。虎爸虎视眈(dān)眈地瞪着猎人,坚强…     

白虎不是鄂西、湘西土家先民——虎巴的图腾

白虎的崇拜者不以白虎为自己的部落命名 ,又不禁止猎虎 ,也不禁止互通婚姻 ,所以 ,白虎不是虎巴的图腾。从《后汉书·南蛮西南夷列传》关于廪君的记载中可以看出 ,虎巴崇拜白虎 ,就是崇拜他们的精神始祖廪君的亡灵。因此 ,白虎崇拜就是祖先崇拜 ,白虎神就是虎巴的祖先神。     

幽默之人 拯救世界

前几天台湾的“情杀”案件又添一桩，四死一重伤，杀得一塌糊涂。     

如何让孩子在习作中说真话吐真情

“课标”对作文的表述有三种。第一学段叫“写话”．第二、三学段叫“习作”，到了第四学段才叫“写作”。小学阶段以“写话”、“习作”为主，这就有了写作的梯子，降低了写作的难度，消除了学生害怕写作的心理。比如低年级的“写话”就有很大的随意性，一是不计较数量，不管多少，写三句五句行，写一句二句也行；二是不管内容，漫无边际，写这个也行，写那个也得；三是不讲规范，写不完整的句子行，有错别字也无妨。     

正确理解《水浒传》对李逵的夸张描写

《水浒传》对人物形象有许多文学性的夸张描写,例如鲁智深倒拔垂杨柳、花荣一箭射落双雁等等。这些关于武功或武艺的夸张描写,是为突出人物的性格服务的,没有什么争议。但是关于李逵鲁莽性格的描写,却有较大的争议。比较明显的例子有:李逵在劫法场救宋江时,不仅砍杀官兵,甚至不分青红皂白,抡起夹钢板斧,连在场看热闹的百姓也一起砍了;再如:三打祝家庄时,李逵“挥两把板斧,先砍了被扈成绑来邀功的祝彪的人头,接着又抡起板斧来砍扈成。扈成见势不好,投马落荒而走,弃家逃     

《聊斋志异》别议二题

<正> 有心为善,赏乎罚乎? 蒲松龄花很大力气写出一位侠义得很的田七郎。他很孝顺母亲,听母亲的话。他不随便接受别人的礼物;妻子医病、斋葬花了武公子送来的“购虎皮”钱,他千方百计猎虎来补偿。因为同人争猎豹、殴死人命而入狱,被武公子用重金营救出狱后,武公子被人陷害,田七郎舍身杀掉武公子的仇人,替恩人报了仇。从艺术上考虑,这篇小说自有它可取之处。它采的是烘云托月法,以热衬冷;极力写富贵人家武公子想同田七郎交好,而“衣皂犊鼻,多白补缀”的穷猎户田七郎却极力想摆脱他。人物语言也有特色。     

一部杰出的歌颂性的幽默喜剧——试论元杂剧《李逵负荆》

作为中国十大古典喜剧之一的《李逵负荆》,是元杂剧水浒戏中成就最高的一部。自问世以来,影响颇大。其主要艺术特点,是具有歌颂性的幽默的喜剧风格,它不是以一般误会法构成的喜剧,而是以幽默风趣的表现手法,赞颂正面喜剧人物的歌颂性喜剧。一、李逵形象的多维性及其审美效果《李逵负荆》搬演的是水浒英雄李逵负荆上山请罪的故事。剧中,李逵的形象具有多维性,富有立体感,给人以美的教育和美的享受。李逵是个顶天立地的英雄人物。他嫉恶如仇,敢于斗争,在他身上,反映了那个历