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作为班主任,孙老师还是第一次遇到这种棘手问题:三个男生同时承认“自己犯了错误”。三个孩子同时犯错误并不稀奇,“稀奇”的是没有一个推诿,承认得如此痛快。而“棘手”的是,这次足球击破一块玻璃其实只是一个人所为,可现在却突然冒出来三个“自首”者。 相似文献
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试论明清长芦盐业重心的北移 总被引:1,自引:0,他引:1
刘洪升 《河北大学学报(哲学社会科学版)》2005,30(3):62-66
长芦盐业自“汉以来率皆注重沧州”,沧州不仅是“盐产中心”,而且为“盐运总汇之区”,管理长芦盐业的机构———长芦盐运司又驻其地,因此,直至明中叶,长芦盐业的重心一直在沧州。但明中叶以降,长芦盐业的重心逐渐北移,到清代,天津则取代沧州成为长芦盐业的重心。运道的变迁和晒盐技术的推广是长芦盐业重心北移的关键。 相似文献
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陶思炎 《东南大学学报(哲学社会科学版)》2015,(3)
傩祭神会因面具、魁头的使用而特色鲜明,苏南及南京地区是其重要的传承地,花台会、辚辚车、东平王会、大王会、祠山会、东岳会等,不一而足。傩祭神会具有文化乡土化、信仰民俗化、手段艺术化、遗产特色化等文化特征。 相似文献
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叶长海 《扬州大学学报(人文社会科学版)》1997,(5)
明清戏曲演艺论有三个层面:一为演出技术论,是在“技”的层面上谈艺;二为演艺美学论,是在“道”的层面上立论;三为表演鉴赏论,是把美学论、技术论中的各种思考应用到对演出实践的鉴赏之中。其特点是:技术论内容为广,好处在“实”;美学论立意为高,长处在“虚”;鉴赏论感悟为灵,高处在“化”。凡此种种,本文均有详细的论述。 相似文献
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其实,张学智并不认为自己“轴”。他这样总结他们那一代:生下来就挨饿,上学不上课,一毕业就失业。他曾经是一位典型的待业青年,和过泥、搬过砖,还在工人武术队有过零星的演出。他也有过一阵闲暇的时光,穿着自制的喇叭裤,扛着半导体、听着邓丽君,缓缓走过80年代。 相似文献
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说到行驶中车与车之间的沟通,大家肯定会想到鸣喇叭,但有些路段或在深夜开车是不允许或不便鸣喇叭的,司机之间交流就会受到限制,这就需要使用“灯语”。合理地使用灯光可以起到提示和交流的作用,但滥用也会造成其他驾驶员情绪上的波动从而间接地埋下事故隐患。 相似文献
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周淑红 《宁波大学学报(人文科学版)》2018,(5):27-35
新剧“甲寅中兴”指的是从1913年下半年开始到1914年,持续了大约一年多时间的新剧发展态势。一般观点认为新剧在“甲寅中兴”之后,基本就衰亡了。事实上,新剧在上海的剧场演出中仍然占据着很高的比重。现有的大多数戏剧史论著一般不再谈论新剧在1914年之后的状况,用“衰落”两字一带而过,这既是由于史料缺乏,也是主流价值追求造成的思维定势。1914年之后,在游戏场中仍然不间断地上演,而游戏场中的这部分演出是不被主流戏剧史书写者放在新剧的演出中进行考虑的。要还原新剧在当时真实的演出状况,必须对它进行全面的考察。 相似文献
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这几年,要说北京京剧院是全国最忙碌的院团,恐怕没人会提出非议。从2011年的“全国青年京剧演员北京擂台邀请赛”、跨年度的“唱响之旅”“每周一星”,到2012年为赵燕侠、赵葆秀、燕守平等名家举办专场,在“青京赛”斩获多个金奖,送别张学津、姜凤山等艺术前辈。再到2013年的“传承之旅”全球巡回演出、“每周一星——2013年北京京剧院送大戏下基层活动”、“纪念梅兰芳诞辰120周年之双甲之约”,以及小剧场的演出……其演出质量之精、场次之密着实令人惊佩。 相似文献
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我从实践中感到,养生保健需要“三心”“两意”。所谓“三心”,即常怀平常心、不泯稚童心、坚守宁静心。所谓“两意”,就是随意和刻意。先说“三心”。一是常怀平常心。平常心是一种心境、一种境界。有了平常心.对生活的满意度就会大大提高,不断提升幸福感,更加热爱新时代。有了平常心,就能与世无争,不攀不比,安于平淡。 相似文献
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杨泽宇 《盐城工学院学报(社会科学版)》2022,(3):1-8
长芦盐场是清代直隶省最大的盐场,受到了清代统治者极高的重视,是国家重要的赋税来源。长芦盐场毗邻京师,一定程度上关乎国家的安定与繁荣。清代长芦盐业史对于清史及华北区域史的研究有着极其重要的作用。近年来,清代长芦盐业史已经取得突出的研究成果,但仍存在着一些问题。当前清史学界需要一篇文章对国内四十余年的清代长芦盐业史研究进行综合梳理,理清目前学术研究的脉络,进而找出当前研究的不足。 相似文献
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来路不明的包车“大人物”上世纪90年代初,有一段时间北京“的哥”真不好干,没人打车,扫马路10公里没有一位抬手叫车的。排饭店,一蹲就半天,跑一天下来,累得进家门躺下就着,还完不成车份儿。我这个人命挺好,在民族饭店排了—趟活,一位客人拉车门上车,我问:“您发哪儿?”“去通县,有几个烟厂转转, 相似文献