古典与现代的交融——贝尔格歌剧《露露》中露露序列音乐的特点

<正>奥地利作曲家阿尔班.贝尔格(AlbanBerg,1885-1935)是20世纪最重要的作曲家之一,他和韦伯恩(An-tonvonWebern)与其老师勋伯格(AronldSchoenberg)一道被后人称为"新维也纳乐派",在20世纪现代派作曲领域扮演着极为重要的角色。歌剧《露露》(Lulu,1928-1935)是     

电视新闻强化画面语言初探

电视新闻是靠动感的画面和声音两者有机融合的画面语言来传递的,画面语言是电视新闻的重要组成部分,有举足轻重的地位。要拍出有感染力的电视新闻,必须了解和研究画面语言,正确掌握和运用画面语言。电视的画面语言是以自然景观和人物的身体语言等为具体的画面形象来表达信息、情感,从而产生感染力的,它包括人物的形体语言和自然物体的色彩语言。说它是语言是因为它与有声语言一样是一种形象思维的表达。画面语言是一种特殊的语言。是通过画面组接的具体形象来记录事实,再呈现给观众。因此文字与电视的文字(画面)比较,前者不如后者直观。采访…     

锦上添花“画中画”

画中画彩色电视机又称双画面彩色电视机。这种电视机使用方便,给家庭增添乐趣,因此正越来越受到消费者的青睐。所谓画中画彩电,指的是能够在电视机屏幕上同时出现的一大一小两个画面的彩色电视机,其中,大画面叫主画面,小画面叫副画面(又称子画面)。 画中画彩电又分为视频画中画彩电和高频画中画彩电两种。两者的不同之处是,视频画中画彩电的两个画面中,一个画面输入的是视频信号(由录像机、影碟     

毕加索艺术的微妙

有的学者提出:“毕加索的画美在哪里?我看不出来。”从画面上看,是不美。人物支离破碎,耳朵画在腮帮子上,屁股画在大胯上,正面的脸却画了一个侧面的鼻子。叫人看了很不舒服。似乎没有审美价值,好象不会画画的儿童画。是不是毕加索     

绘画创作中色彩分解画法新解

色彩分解是绘画创作的一种手法,即使同样都采用这种手法进行绘画创作,不同的画家也会画出截然不同的画面效果。在进行色彩分解训练时,要做到把握画面的整体色调,色彩调和,利用色块分割来经营画面结构及理性驾驭整体。     

美岱召阿勒坦汗家族供养人像壁画探讨

美岱召大雄宝殿后佛殿壁画的西壁下部有一组蒙古贵族供养人像壁画,据考为阿拉坦汗家族供养人像,画面中的主要9尊人物按照其身份的等级阶次,大小不同,位置有别,反映出了有关明清时期土默特蒙古族服饰、习俗、音乐。壁画重绘时间应晚于林丹汗时期,重绘的最大可能是旧壁画所绘的尊像是其它教派宗教领袖,作为黄教寺院供奉着他派或敌对派别宗教领袖,这点黄教是不会接受的。     

浅谈电视专题片中细节的捕捉

电视专题画面囊括的信息量越大、赋予的情节越多,片子就越感人。可见画面信息在一部专题节目中至关重要。这就要求采编人员不断提高对画面信息的认识,注意捕捉、运用信息含量较高的画面。     

铁匠:火光映照下的力量美

在诸多由火构成的美的画面中,铁匠锻铁是最有特色的。那是一种力量的美、健康的美、创造的美。如果在夜幕的映衬下,铁匠锻铁的画面会变得更加动人心魄,引人遐思。对于生活在魏晋时期的"竹林七贤"之一的嵇康来说,打铁除了本身所具有的画面美之外,还具有特殊和深厚的蕴涵。     

构图的藏与露

中国画不象西洋画构图那样以焦点透视来左右整个画面,在画面上可以远者大近者小,夸大与缩小全凭主观安排,山上叠山,后树树根可以画在前树的顶上,诸种错觉,视为正常。 这称散点透视,是一种自由。中国人物画的画面上,同一时间、同一地点出现的人物,比例大小是以其     

居室挂画有学问

家中挂上一幅好画,不仅可以美化居室,而且能够陶冶情趣,提高艺术修养。挂画也有学问,现介绍有关知识。 一、考虑画面的光照方向。画家在创作一幅画时,多是让光线从左上方射向画面。所以挂画时,尽量让自然光线从画面左上方射来,与画面交相辉映,才显得较和谐、真实。 二、选择合适的高度。一般以距地面1.5—2米为宜。较低的画可平贴墙面,镶有玻璃框的小幅画挂高处时,应与墙面成15°—30°角,使画面与仰视线相适,视     

电视编辑中画面与解说词的关系

电视编辑中的画面是语言的画面 ,解说是画面的解说。画面依靠解说去充实 ,解说依附画面而存在。二者相辅相成 ,相互交融 ,相得益彰 ,相依而行 ,共同完成塑造形象 ,传达主题的任务 ,目的是力求实现 1 +1 >2的总体效果     

答案都是正确的

李凌导师有一个读一年级的儿子。一次语文考试后,他发现儿子试卷上有道看图写话题被扣了分。这道题的画面上,是胡锦涛爷爷和一位少先队员在给小树苗浇水。儿子写的话是“胡爷爷在种树”,结果被老师判为错,题下订正为“胡爷爷给树浇水”。其实,根据画面显示的内容,这道题不能算错。     

黑格尔的真理观与系统论

系统论方法是人类实践发展到一定阶段的产物。古希腊的哲学家也曾经把世界看成是一个整体,视为一个总体的画面,但由于自然科学水平的原始与低下,不足以说明总画面的细节,因而也就不能看清这个总画面。近代自然科学的发展打破了这个总画面,但却养成一种孤立、静止分析事物的习惯,这种方法在本质上是不符合自然界本来面目的,它无法解释一系列自然现象的根本原因,也不能从更高的层次上去把握总体的联系。现代科学的发展进一步揭示出世界是由无数部份、要素、系统组     

画面思维的哲理性思考

画面是构成电视语言的基础因素.本文在这一基础上对画面思维中的内容和形式、归纳和演绎、主观和客观、语言和意象的关系作了初步的哲埋性探讨.     

浅论电视记者的画面思维

画面思维是记者的画面意识对客观事物直接的和概括的反映，画面意识转化为画面思维，它凭借的工具主要是具象的非语言符号。所谓“直接反映”，是指记者对事态现场的直接观照、判断和选择；“概括反映”是记者具象观照的归纳与浓缩，是画面趣味的木质显现。画面思维系以“画面”为依托而展开，一般意义上的思维是以“词”为依托而展开的。画面思维的基本特征表现为具有综合性、现场性、概括性和跳跃性。加强画面思维能力培养，是提高电视新闻从业人员素质的重要手段。     

浅谈电视新闻中的画面

电视新闻是以画面为特征,集视听力一体,并动用电视传播手段对新近发生和正在发生的事实进行报道。电视画面在电视新闻中发挥着重要作用,因此电视记者除了要遵循一般新闻采访规律,还应注重提高电视画面的质量,这就要求新闻工作者应具备一定的画面运用技巧。     

彩电新功能及其作用

时下,许多新型彩电,特别是新型大屏幕彩电,都增加了不少新的功能,令人眼花缭乱。现将一些功能简介如下,供消费者选购新型彩电时参考。 画中画功能 具备此功能的彩电,在屏幕上可同时显示大、小两个画面,大画面称主画面,小画面称子画面。画中画又分为视频画中画和高频画中画两种。视频画中画的两     

敦煌壁画中的构图

万庚有此文载《敦煌研究》第4期.文章说,归纳起来,敦煌壁画主要构图形式可以分为三类:一、主体式构图.在方形画面内,以主体人物为中心表现主题思想,如早期的一些本生故事,历代的说法图,唐代以后的一些经变都属于这一类.二、对称式构图.敦煌壁画中采用很广泛,表现为两种形式。一种是将一堵壁画分成两半,画面遥遥相对,内容相联系;一种是在一幅画面上突出两个主体人物,形成两个视觉中心。隋唐以来的《维摩洁经变》、《劳度叉斗圣变》都属于     

54生死未卜的蟠龙谷

蟠龙谷位于彭州市小鱼洞镇杨坪村，是一片无人涉足的神秘之地，方圆1平方公里的土地上．密布着大小一百多条瀑布，其水源起于光光山，清澈见底，分级而下，有30道瀑布相连．形成罕见的瀑布群奇观，高度从几米到几百米不等，且式样各异。在密林深处，还分布着众多的冰洞，洞口凉气逼人，洞内有大量的结冰，且终年不化．甚为奇特。     

类型化视角下网络游戏动态画面的著作权权属

学术界现对网络游戏播放著作权问题的探讨未区分不同网络游戏的类型,从而导致对该问题的分析过于笼统和不精确,应以网络游戏动态画面为切入视角,对不同类型的网络游戏播放的著作权问题加以分析。网络游戏分为竞技策略类和角色扮演类。竞技类动态画面既非表达,也不体现思想,所以不构成作品;画面中包含游戏制作者享有著作权的独创性元素的,对动态画面的使用行为构成对组成元素的转换性使用,不属于对游戏制作者著作权的侵权。角色扮演类动态画面反映出一定的剧情,是制作者思想的体现,可视为作品并适用影视作品的规则;呈现角色扮演类动态画面构成对游戏制作者所享有的动态画面著作权的侵犯,但在个别游戏中要考虑合理使用的适用空间。