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贵州西部离黄果树瀑布不远的安顺县,至今流传着一种古老的地戏,这种戏以武戏居多,演的都是唐宋时期的战争故事,带着浓郁的宗教色彩。演地戏必须戴面具,安顺的地戏面具(亦称“脸子”)由此而闻名中外。雕地戏面具的都是安顺一带的屯堡人,我要访问的面具艺人胡永发,就是刘官乡周官 相似文献
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青猫 《大江周刊.城市生活》2007,(5)
据说桌台上的烛火会嫉妒天上的星子,墙草羡慕花妍。而演艺圈无非是流言、利害的话。戏内,男才女貌,爱情至上;戏外的转身,往往被外头“堂皇”窥视的人得出一条“很难幸福”的定律。 相似文献
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有一部戏,在演出之前轰轰烈烈地炒做过一番。炒做的核心有两点,一是它的创作者多是“海归”人士;另外一点,它给自己有一个定义,叫“全感官戏剧”。这名词创造得新鲜别致,不知道是从哪一国家的艺术沙龙里贩卖过来的。这部戏叫《黎明三十分》。这出戏在戏剧艺术上的成败,我们暂且放在一边不提。让我感兴趣的是,虽然媒体们关注着她们的“海归”身份,戏剧的“全感官”的刺激,而我却更为关注主创人员的性别。荷兰籍的编导曾因因是个女性,而对这部戏举足轻重的另一个人物——刘索拉在上个世纪八十年代就已经是叱咤风云的女性小说家与音乐人。强调主创人员的性别,并不是拼着命地把这部戏往“女性主义”阵营里拉。要给这部戏贴上女性主义的标签。当然不合适。但是,只要稍微清醒一点,就会发现,在这些古怪而华丽的包装底下,藏着的不过就是个女性成长的故事。经过这样一部戏,我才恍然大悟,原 相似文献
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雅婷 《婚姻与家庭(性情读本)》2012,(11):10-12
<正>33岁的朱晓渔红了,随着电视剧《木府风云》在中央一套的热播而成为新一代"师奶杀手"。剧中,朱晓渔饰演的木增外表温柔,内心坚定,为人谦和善良,被誉为"雪山王子"。谁能想到,这样又帅又痴情的男人居然已是一个5岁小妞的爸爸。完美男人朱晓渔不仅在戏中专一,戏外也是个对老婆和女儿百依百顺的好丈夫、好爸爸。 相似文献
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《当代青年研究》2015,(5)
"隔笼戏虎"是一种隐喻,揭示了青少年互联网生存的一种显著特点。"隔笼戏虎"为青少年无须更多关注种种现实关系的维持和修缮、无须更多在意现实利益的增益和消减、随心所欲上网冲浪提供了强有力的保障,从而成就了当今青少年的社会话语权。同时,"隔笼戏虎"也以种种可能之弊,消减了他们直接面对各种困难和考验的机会,对他们培养各种生存发展能力形成了较大的影响和阻碍,是当今青少年必须超越的一种生存状态。当今青少年"隔笼戏虎"的互联网生存方式不仅事关当下,也将对社会的未来发展产生深远的影响,值得全社会关注和重视。社会要拿出具体有效的办法,吸引更多青少年告别"隔笼戏虎"的生存方式。 相似文献
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《青春岁月:学术版》2017,(18)
<正>人生如戏,戏如人生。你、我的一声啼哭,进入人生剧场大门的那一刹那,演出就已经开始了。人生皆如戏,上苍是导演,生活是编剧,生、旦、净、末、丑,唱、念、做、打,手、眼、身、法、步,人生这出戏唱好不容易,台上几分钟,台下十年功,入戏要投入,台上莫贪功。一个个鲜活的角色,不管你、 相似文献
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胡适说过,Cricket是英国的“国戏”,Baseball是美国的“国戏”,因此之故,中国的“国戏”自然不应是京戏,中国虽没有什么“球”不“球”的,但中国有麻将。于是麻将成了中国的“国戏”。 相似文献
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巴蜀 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2008,(10):39-41
一位年轻漂亮的"北漂"女孩梦想当明星,可严峻的现实让她只能混迹于群众演员当中,为了生存,她不得不投靠"戏头"。无良"戏头"残忍地强暴了她。是遵守"潜规则"保持沉默,还是选择奋起反抗? 相似文献
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《青春岁月:学术版》2013,(14)
贵州民间的地戏,属于傩戏,它分布在安顺、贵阳、黔西等地,地戏也是戴上面具演出的一种戏剧,面具的造型艺术心神兼备,形象动人,色彩艺术丰富,在与京剧脸谱对比中,有异同之处。 相似文献
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《桑园会》又名《秋胡戏妻》,是一出春秋时期的故事戏,生、旦(老生、青衣)并重,京剧有演出,河北梆子演出更多,千百年来久演不衰。该剧故事的发生地。史料上虽记载不一,但考证为现在的河北省清河县的说法还相对符合逻辑。 相似文献
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京剧的剧目按表演形式划分.可分为“唱工戏”、“念工戏”、“做工戏”、“武打戏”等,按行当划分。可分为“生行戏”、“旦行戏”、“净行戏”、“丑行戏”等。 相似文献
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本文从《红楼梦》中"家里唱动戏,我又不得舒舒服服的看"这句话中的"动"进行考证,并结合河南省济源方言中的"X动"结构来对其进行释义。文章还对济源方言"X动"进行了大量的描写,充分证明"动"在此处就是"……的时候"的意思,《红楼梦》中对"动"的校注"热闹的戏","量词,一次大场面的戏"是错误的。 相似文献