租个别墅过夏天

一处别墅，在八大关区，红瓦绿树，碧海蓝天：一处别墅，在浮山脚下，面朝大海，春暖花开：一处别墅，在即墨温泉，庭院深深，雾霭蒸腾。这个夏天，我们不远游，就这么闲适快意地活在别墅里……     

黑夜里最黑的花——几部不美丽、但真实的电影

在电影院里．你或许永远也看不到这些电影．因为很多观众不喜欢看到它们．因为这些电影所揭示的，都是平常电影中所要小心翼翼地掩饰的真实，这里没有华丽的外衣，没有经过粉饰的面孔，没有轰轰烈烈的大喜大悲．没有温婉迷醉的卿卿我我．这里只有朴素到苦涩的真实。现如今，电影与人们真实生活状态的距离愈来愈远，它几乎已完全沦为一部造梦的机器，娴熟的技术，庞大的制作，性感的明星．像逃幻药一样麻痹了我们的神经，让我们欲罢不能．让我们乐此不疲。而我们要推荐的这些电影．有很多甚至可以用技术粗糙．故事生涩来形容，在这些电影中，生活像是包裹着薄薄一层糖衣的药．甜美转瞬即逝，苦涩悠久漫长，当那些充满颗粒质感的略显肮脏的影像映入你的视线．你只有选择坦然面对生活的真相，如果你有勇气面对这些存在的话，你对电影对生活将有另一种全新的认识。     

宝宝，最具杀伤力的第三者？

日前一位读者的来信引起了我们的关注。多少相爱男女从婚前热恋到步入婚姻殿堂都亲密无闻．不想，等有了孩子．一切竟于一夜间变得混乱不堪。“二人世界”的温馨感觉没了．关键是原来最美好的夫妻生活居然也变了味。处于这一阶段“焦头烂额”的夫妻．该怎样“鸳梦重温”？     

武汉，一个不能停留太久的城市

武汉不是一个让人意犹未尽的城市。在匆匆过客看来，她就是一两个生涩的片段，不连贯地闪过，不分昼夜不明四季。首先是一路春光，然后是夏日里疯狂生长的植物，再然后就是弥漫着绵和香气的秋，最后是蓝色中透出一丝灰霭的清凉的冬。     

我与王家卫的十年

从花开到花落的这几个季节．城市的每一个角落都有陈奕迅《十年》的踪迹。十年之前．我不认识你，你不属于我。有人对我说《重庆森林》十周年了．于是我重温了遍《重庆森林》。又有人对我说《东邪西毒》十周年了．于是我又温习了一遍《东邪西毒》。然后我想起来了．今年是我跟王家卫相识的第十个年头，可是，我还没有见过他的眼睛呢——都怪他长年在鼻粱上架着一副墨镜。     

出来混，迟早要还的！

“吴镇宇要来青岛啦！吴镇宇要来青岛啦！”同事黄小敏蹦蹦跳跳跑进办公室告诉我，眼睛里闪烁着田伯光看到仪琳时才会有的光芒。     

2004下半年不可错过的电影

时间总是转瞬即逝。似乎还来不及回味奥斯卡早至的耀眼星光，2004年的上半年就已经呼啸着在眼前驶过。《指环王3》的结束为2003年画上了一个完美的句号，也为2004年的影坛开了个好头，如今2004年已经马不停蹄地跑过了大半年的路程，回首这些时日的影坛，我们却发现真正能留下深刻印象的好电影实在是少之又少：《怪物史莱克2》的恶搞令人捧腹，《后天》所呈现的灾难让人震惊．《耶稣受难记》的沉重发人深思，可惜这些电影又都缺少成为经典的气质剩下的电影更不足论，《十面埋伏》是个全国皆知的笑话，《环游世界80天》里老迈的成龙更让人失望透顶…     

我要不是你亲生的，能长得这么漂亮吗

雪地里慢慢飞行的芬芳，是你无边的心情。     

曹郁：微胖小富的生活不是我要的

不少人以为,曹邵的电影处女作就是《可可西里》,其实．1997年电影学院毕业后,他连续拍了6部有时连他自己都想下起来的电影,每部戏的酬劳只有几千元。“有好几年,我存折上的存款都没超过5000元。”如令的他．用妻子姚晨的话说．“曹郁是一个艺术家．既是生活艺术家,也是电影艺术家。”     

从电影《太阳照常升起》看文艺作品的先锋性

姜文导演的电影<太阳照常升起>,就其基本风格而言,无疑属于"迷离隐约"的作品,应该划归到先锋电影的范围之内.在影视艺术被普遍确认为大众文化的典范样式的今天,"先锋性"多少给人以一种别样的感觉.电影<太阳>,显露了文艺作品的先锋性叙述、对历史伤痛的反讽、对人性本我的表现.电影是一种艺术,它总是带有一种无法克制的本能冲动,即对既成的烂熟的模式进行一下颠覆,从而获得一种新鲜的体验.     

日本“向右转”的民族两面性解读——读《菊与刀》的文化启示

近期,日本社会右倾化抬头,日本政府对钓鱼岛的“国有化”事件引发中日关系的紧张,日本为什么会向右转,会走多远?成为牵动整个亚太格局变动的重大因素.要深刻地理解当下日本政治“向右转”的深层次原因,需要从全球、亚太地区格局变动、日本国内的困境来进行考察,更重要的是要对日本的传统文化特征进行剖析.真切了解与中国利益攸关的日本的民族性,是21世纪前半叶中国在崛起过程中所必须解决的问题.本文依据美国学者撰写的报告《菊与刀》,对日本的民族性进行剖析,以期引起国内思想界和学术界的重视.     

仿制的富饶与贫困——中国式武侠商业大片的得与失

由于具备现实社会历史条件,中国式武侠商业大片在本世纪初诞生和登场。作为商业电影中的类型影片,中国式武侠商业大片借鉴和模仿美国"高概念"电影,显示出了自身优势,提升了中国电影的市场竞争力,获得了丰厚的票房回报,为振兴中国电影业做出了重要贡献。但由于它还处在起步阶段,因而也不可避免地具有某些缺憾。只有全面准确地理解和掌握商业电影的本质和特点,从而确定正确的拍片理念,才能使中国式武侠商业大片日臻完善和成熟。     

以母亲的名义——评影片《关于我母亲的一切》

《关于我母亲的一切》是当今最负盛名的西班牙导演之一阿莫多瓦1999年的作品。这是一部赞颂女性的爱与伟大又让人充满眼泪和震撼的电影。更是一部把目光真实、淋漓地投向社会边缘人群、底层小人物辛酸生活的电影。     

走出象牙塔的“琳”家女孩

最初对赵琳的感觉一直是《生活》、《别了，温哥华》里的，沉静、内敛，甚至有点过分低调，真的采访时聊起来又感觉出入挺大。与赵琳随便地聊天，快乐地跑题，我偶尔表达不太清楚的提问，她会很宽容委婉地商量：“你说的是这个意思吧？”倒是她在照顾我的情绪。有时她还会哈哈大笑，不是印象中应该属于她的那种莞尔的笑。虽然还是很天然，但整个人变得飞扬起来了，很明媚。     

历史进程与政治理念之间:论《史记》《汉书》的编次

以《史记·十二诸侯年表》与世家的西周春秋十二诸侯和《汉书》重新排列西汉初期功臣列传的次序为例,可以看出历史进程与政治理念两个因素对于纪传体正史体例与书写的重要影响。与《十二诸侯年表》所反映的西周初年分封所建立的政治秩序有所不同的是,十二春秋诸侯世家的编次,实际上是之后历史进程和诸国实际历史地位的反映;《汉书》对《史记》所建立的西汉开国功臣列传次序的重新调整,也是班固出于展示汉初政治秩序及国家机制的目的所有意为之,而《外戚传》的次序安排,则又反映了班固对于西汉衰亡这一历史进程的认识。总体而言,实际的历史进程与作者认同的政治理念并非截然对立的两种标准,《史记》与《汉书》的编次亦是两者共同作用的结果。     

试析《简·爱》与《藻海无边》女性文学的文化特质

《简.爱》打破了以往男性宏大的叙事方式,以第一人称的叙事方式展示了女性的内心世界。人们在简.爱身上寻找自己的影子,寄予同情。但却从未对简.爱追求幸福的苦难历程上的障碍———幽禁在顶楼上的克里奥疯女人给予一丝一毫的同情。而英国当代女作家琼.里斯正是利用了夏洛蒂.勃朗特笔下这个傀儡式的人物形象,赋予她女性的叙述声音取代她原有的野兽般的咆哮,揭示了迥异于男性声音(罗切斯特先生)的叙述。两部作品,分别从女性文学的文化特质和女性叙事方式方面,揭示疯女人形象心理真实的一面。     

试玩在若星汉的天空下圣战

根据国内知名网络作家今何在的奇幻文学巨作《若星汉的天空下》，改编而成的国产奇幻网络游戏《圣战》．是国内第一款严格按照龙与地下城规则开发的大型回合制网络RPG游戏．《圣战》力图开创那种具有中国特色的欧美奇幻风格的网络游戏，它既融合了中国人的思想，又全面延用ADD规则与世界观．同时又融和许多新颖创意于一身。让我们来看一看吧。