宋代开拓词境的第一功臣柳永

从来论词,“言必称苏辛,论必批周柳”,本文却不人云亦云,而就自己寻绎之所得,提出开拓词的疆界、为词的发展立下第一功的并非苏轼,而是柳永,柳词实为“无意不可入,无事不可言”的苏词之先导。柳永将草创时期民间词的大众化传统和市民阶层的审美趣味结合在一起,他的词是有强大竞争力的。柳永不仅是一位以描写爱情著称的艳词作者,也是一位善于从各个方面反映“时代的生活和情绪”的出色歌手。在开拓词境上,柳永是有其特殊贡献的。     

简论柳永在宋词革新中的作用

简论柳永在宋词革新中的作用吴绍礼宋词在发展中大体经历了三次从形式到内容上的革新。第一次革新是柳永，将小令变为慢词并开拓了同的表现境界，改变了时尚的语言风貌；第二次革新是苏轼，创立了豪放派，“以诗为词”，奠定了词的文学地位；第三次革新是辛弃疾，“以文为...     

论柳永《少年游》十首是一组联章词

柳永《乐章集》中《少年游》十首是很惹眼的。原因有二：柳词同一牌调下的词作很少有五首以上的，而在一个词牌下，连续写了十首词，唯有《少年游》一例，此其一。细读这十首词，实是写同一情事的，可以作一整体来读；就是说这十首词，是词体中的联章，此其二。《少年游》...     

简论柳词写景上的开拓

在词的发展史上 ,柳永做出了可贵的贡献。柳永的贡献除篇幅创制、领域扩大、手法更新以外 ,在景致描写上也有了新的突破与开拓。集中表现在篇幅增大、密度增大、题材扩大 ,写人具体鲜明 ,方法灵活多变     

从柳永的情感世界透视他的恋情词

柳永其人其词在中国古代文坛上是一抹鲜亮的色彩,他的情感经历与心灵体验都漫润在他的词中,特别是他的恋情词中。在官场上,他是一个失意者;在情场上,却又是一个“幸运儿”。他重情而又痴情,因而他的词作多抒写男女之情的深挚婉曲。官场失意的辛酸与对恋情的痴迷,构成了柳永带有某种悲剧美的恋情词。因此,对柳永的情感世界与心路历程进行审美阐释,对认识和把握柳词十分有意义和有价值。     

道教文化视域下的柳永艳情之作

北宋词人柳永向以词风俚俗而著称,他创作的大量艳情词更是词坛一道奇观.柳永词的近三分之二是艳情之作,历来被视为"淫媒之语",而罕有探讨其缘由.其实,柳永的思想受道教影响很大,其艳情词具有浓厚的道教房中文化意蕴.柳永艳情词的性描写几乎都化用仙道意象,所体现的两性观念、性爱心理都和道教房中术存在契合之处.     

虚实相生话羁旅--柳永羁旅行役词的结构分析

在词史上 ,柳永开风气之先 ,创作了大量的羁旅行役词。对于这类词 ,学术界多从题材的开拓、内容的雅化方面给予关注和研究 ,而对其创作过程中形式上所表现出的模式化特征较少进行分析。有鉴于此 ,本文即从对具体作品的分析切入 ,对这一系列作品的结构特征作尝试性分析     

20世纪柳永词传播的定量分析

词选是词的主要传播媒介,20世纪词选的数量和种类与前代相比达到最大值,其对柳永词的著录篇数与著录名次亦创历史新高。这种传播盛况充分表明此期柳永词在读者心目中的重要地位和深远影响。俚俗词进入柳永“名词”排行榜与“名词”的分散、扩展趋势则表明此期词学观念、词学趣尚的深刻变化与多元化发展态势。     

怀古咏史词创作流变述论

宋代咏史词成为与咏史诗分庭抗礼的一种体裁。范仲淹开北宋怀古咏史词的先声,苏轼、王安石雄居于前,柳永用慢词写怀古题材,贺铸、周邦彦为北宋的怀古咏史词画上了句号。辛弃疾把怀古咏史词推到高峰,金陵怀古、赤壁怀古、京口怀古是南宋怀古词之大宗。金代的怀古咏史的巨擘为元好问。元代以写怀古词而著名的作家前数白朴,后推萨都剌。明代杨慎、吴易、夏完淳咏史词抒发对故国的沉重咏叹。清朝吴伟业、陈维崧、曹贞吉、纳兰性德等人的创作都达到了较高的艺术成就。     

柳永功名思想述评

本文认为柳永功名思想的发展可以分为四个阶段:热衷向往——调侃放浪——竭力进取——感伤厌倦。而最终表现出的对功名利禄的感伤厌倦情绪,体现了古代知识分子在人生价值追求毁灭之后所产生的失落感。柳永藉此否定功名利禄,虽不是一种强烈的反抗意识,但仍有一定的积极意义。     

从柳永词之争观“雅”与“俗”

雅俗之辨是中国古代文化史上的重要议题之一。对包括柳永词在内的任何艺术形式的雅俗之辨的首要前提要求论者指出雅与俗范畴的真正涵义及其所持的价值尺度，以此为基础方可勾画出所论艺术形式雅俗的真实图景。雅俗关系的历史特征是传统与嬗变的对立统一。因此能否在新的审美价值论基础上建立审视人类文化与艺术成果的新标准将成为对雅俗价值进行现代阐释的理论课题。     

张先写“影”词句论析

张先在词史上与柳永齐名 ,《白雨斋词话》称张先词为“古今一大转移” ,所谓一大转移 ,通行文学史 ,多认为他与柳永在宋初较多创作慢词 ,对慢词长调的发展颇多贡献。但宋时人们对二人的评价并不一致。《词林纪事》卷四引晁无咎语云 :子野与耆卿齐名 ,而时以子野不及耆卿 ;然子野韵高 ,是耆卿所乏处。张、柳同时而未曾见其交往的记录。《诗话总龟》卷三十二引《艺苑雌黄》曰 :世传永尝作《轮台子·早行》诗 ,颇自以为得意。其后张子野见之云 :“既言‘匆匆策马登途 ,满目断烟衰草’ ,则已辨色矣。又言‘楚天空阔未晓’何也 ?何语意颠倒如是。…     

试论贺铸词的“新质”

要透彻地阐明贺词在当时所做出的特有贡献,首先要大致明了贺铸步入词坛时的整 个创作背景。贺铸的创作经历了神、哲、徽三朝。歌词发展到当时,已有数百年的历史。 其间起码有三方面经验可资借鉴:第一,小令创作自温、韦至二晏、欧阳诸人,经历了 百花争妍的极度繁荣期,艺术技巧已臻炉火纯青的境界;第二,柳永“变旧声作新声”①, 慢词形式已大得声称于世;第三,苏轼“异军特起”,为豪放词争得了一席地位。由于 这些词人的共同努力,歌词无论是从题材、内容,还是从形式、风格诸方面,皆呈现出 繁花族锦的局面。贺铸在他们之后步入词坛,要想做出全新…     

柳永仕途不畅之我见

疏狂不羁、耿介直率的性格使柳永的所作所为与士大夫阶层的理念格格不入，从而遭到指斥，仕途坎坷，没能实现他的社会价值；然而这性格却成全了他的艺术生命，使其成为一代词宗，实现了永恒的人生价值。     

名媛养成指南

正有关名媛的桃色新闻不绝于耳,各种"昌平名媛生活指南""沪上名媛生活指南"层出不穷。"名媛"到底是什么?是一条向上流社会输送"贤妻良母"的生产线、一种社交资源,还是一种生活方式?你承认吗?"名媛",是个很有画面感的词:要么有粉妆玉琢、闭月羞花之貌,要么有袅袅婷婷、风韵流转之姿。"名媛"这个词,稍稍一品,还真是有形有像有声有色。把声色才貌放一放,先看看这个词     

秦观词对人物情感层次的处理方式

“凡词无非言情”①。然情有普泛化之情感，有“别是一家”的个人之情感，故情有层次之别。秦观就是这样一位二者兼具的词家：“秦即专主情致，而少故实，……”②“少游意在含蓄，如花初胎，……”③“淮海（小山），古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”④……那么，秦词又是如何处理人物情感层次的呢？一秦词所涉及之题材，无非“爱情”、“贬谪”、“怀古记游”，以及“抒情记梦”之类。题材之广，较之前辈词人之多，显示出作家健全的才性；对生活多方位的把握，同时赋予了作家深化情感的某种现实基础。理想与现实矛盾的交织，生…     

谈艺术风格的多样化

艺术风格是独特而多样的我们在欣赏文艺作品的时候,常常觉得不同的作家作品给人们以不同的艺术感受。晚唐诗人李商隐的《登乐游原》和杜牧的《山行》,写的都是傍晚登山玩景,但读起来感受不同,前者凄凉哀怨,后者闲适俊逸。同读苏轼和柳永的词,感受也不一样,苏词豪迈奔放,柳词低沉感伤。鲁迅的作品笔锋犀利,冷中透热;读郭沫若的早期作品,会感到奔放的革命热情和浓厚的浪漫主义情调。看曹禺的《雷雨》和《日出》,就感到戏剧语言准确含蓄,戏剧冲突高度集中,人物性格复杂鲜明,并在悲剧之中含有若干喜剧成分;而看老舍的戏剧,会感到纯朴幽默,平易近人和富有生活的气息。为什     

色彩词的修辞

色彩词的修辞辛晓玲客观世界的一切，莫不有它独特的色彩，生活在缤纷世界的人们，不仅时时体味，接触着这种“最大的美感形式”（──马克思），而且也不自觉地把自己的感情、意念，附着于大自然的五光十色──于时，无论在日常交际，还是在书面写作──为了真实地反映生...     

略论苏轼词的艺术特色

苏轼，北宋初人，号东坡居士，是我国历史上著名的散文家、书法家、诗人和词人。他的词较之于其诗表现了更大的艺术独创性，在我国词史上占有特殊的地位。他扩大了词的题材，丰富了词的内容，开辟了豪放派的词风，成为豪放派词人的鼻祖。纵观苏轼词的艺术风格，可用“豪、...     

读敦煌词札记

敦煌曲子词的发现，填补了中国古代文学史的一项空白，越来越多的学者开始对此潜心研究，并作出了巨大贡献，但许多问题仍是“仁者见仁，智者见智”，没有定论，也不会有定论。在学习和研究的过程中，我们也有一些自己的看法，愿与大家“奇文共欣赏，疑义相与析”。《浣溪沙》（五两竿头）不是劳动人民的歌研究敦煌词往往有一种错觉因其语言文字之质朴，而认为是民间词，甚或是人民的创作。实际上，敦煌词复杂的思想内容说明，其创作者是众多复杂的，但有一点可以基本肯定，真正出自劳动人民的词作恐怕绝无仅有。《浣溪沙》（五两竿头风欲平…