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有夫之妇汪君在商场、官场与情场上,多年扮演了“千面娇娃”角色:背着丈夫,她一鼓作气做了贪官长达12年的“铁杆二奶”;在寻求事业发展平台时,她赤裸裸地充当行贿者:当丈夫发现她红杏出墙和她离婚后,贪官情夫却另结新欢,醋海翻涌的她竞忍辱掏钱资助情敌……汪君所有角色的塑造与转换,都与一个男人密切相关——他便是广州市民政局副局长许千里。颇富戏剧性的是,两人最终双双扮演了阶下囚角色。 相似文献
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陈晓峰 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2011,(11):100-101
《火山恋人》是一部历史题材小说。女主人公埃玛为迎合丈夫的需要,摆出各种姿态,摹仿古代神话或戏剧中的人物感情,在聚会上表演。她和她扮演的阿里阿德涅、美狄亚、尼俄伯等悲剧性人物有相似之处。她成功的表演源自于她不幸的命运,反映了男权社会妇女的生存状态。 相似文献
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作家作为一个生活在社会中的个体 ,总要扮演一个或多个社会角色 ,由于每个人所扮演的社会角色不同 ,他们对生活的感受与理解都有自己的“心态视点” ,视点不同 ,看到的也很不同。对于舒婷 ,这位朦胧诗人的典范 ,她有为一代人的心路历程和社会心理作记录的创作心态 ,也使她的诗歌具有一种异质的美。 相似文献
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作为他者的宠儿——评莫里森的小说《宠儿》 总被引:3,自引:0,他引:3
黄宇洁 《山东大学学报(哲学社会科学版)》2006,(6):53-55
托尼·莫里森的《宠儿》通过一个魔幻化的人物宠儿,探讨了美国黑人的自我构建这一主题。莫里森从魔幻和现实两个层面为宠儿编织的扑朔迷离的身份使她成为奴隶制罪恶的历时性和共时性的见证人,她的多重身份使她可以诱导书中不同人物回忆他们各自试图回避的过去,从而宠儿在此扮演了一个他者的角色。重塑自我和主体。 相似文献
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忆莲·佩姬出生于伦敦北部郊区的一个小镇,19岁她戏剧学校毕业后,就踏入了戏剧领域,此后五六年的时间里,她总是出演一些微不足道的小角色,再加上她身材矮小,直到二十多岁还在儿童剧中扮演替身。困境中,她的要求非常低,不管多么不重要的角色,只要有份事做就可以。那段时间,她几度失业,连最基本的生活也保障不了。 相似文献
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正2012年3月底,一部由郑晓龙导演,改编自网络人气小说的宫廷大戏《后宫甄传》在安徽卫视、东方卫视等全国多家卫视热播。在剧中,一位眉眼秀气、端庄持重的"沈眉庄"以她的大气从容给观众留下了深刻印象,成为"最别致的皇妃"。她的扮演 相似文献
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在中央电视台为纪念中共建党80周年播出的两部长剧《日出东方》和《长征》里,观众都会看到黄薇扮演的年轻时代的邓颖超。黄薇,是不是和《夕阳红》栏目里那位观众喜爱的主持人同名?其实就是一个人,只不过她走出了娓娓而谈的演播室,投身到了动荡、艰难、大浪淘沙的革命洪流。 在《日出东方》里,黄薇扮演学生时期的邓颖超,大家闺秀的文静气 相似文献
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清晨6点,伦敦城开始苏醒。一个老妇悄无声息地起了床,为的是不吵醒身边年迈的丈夫。她收听广播四台的《今日》节目,阅读报纸,并为丈夫准备早餐。早餐在8点准时开始。除了一个日常清洁工,她一直不用仆人。她对朋友们说,她仍乐于亲自做家务:收拾存放衣服的抽屉,洗餐具。她的家很大,布置得很舒服,但不奢华。在辞去首相职务1O年后,撒切尔女男爵在生活中每天扮演两个角色:早晨是家 相似文献