浅谈微型小说的审美特征

微型小说以其短小、轻便、易成以及反映现实生活迅捷见长,为广大群众所喜爱。阿·托尔斯泰说:“小小说是训练作家的最好学校”。因此,它不仅是社会主义文艺百花园中的一枝鲜花,而且是一种青年文学爱好者学习创作的入门文体。为了繁荣社会主义文艺创作,探索微型小说的创作理论和创作规律,是一件十分有益的事。本文拟就微型小说的审美特征作一肤浅探索。     

微型小说的困惑

面对着数以万计的微型小说,我常常感到无比焦虑,微型小说究竟属于何种体裁?是小说?散文?诗歌?还是寓言?笑话?速写?抑或是我们常见的实用文体?我陷入了深深的困惑之中…… 一、微型小说与散文的困惑 “小说”之前冠以“微型”二字,言其篇制的短小。唯其短小,故而不能有复杂的情节。为了弥补这一缺陷,我们的许多微型小说作者就开始淡化、弱化,甚至虚化情节     

试论微型小说与近似文体的区别

微型小说向其它相近文体的借鉴确实为自己增添了许多意趣并活跃了创作思维。但由此引起的文体模糊和混乱也应引起高度重视和予以界限廓清。微型小说与短篇小说的文体尤为相近，与小幽默、小品文、杂文和寓言故事等叙事文体也相似却都有本质的不同，其表现出一种不可替代的客观性品格。     

试论微型小说的艺术特征

微型小说之所以能够自立于文学之林,成为一种令人瞩目的文体,不在于它与长、中、短篇小说系列存在的某些共性,而在于它具有与众不同的个性这个木质特征。著名作家冯骥才曾提到:     

浅谈近年微型小说的结构美

微型小说的“正名”,现在尚未有一个权威性的结论。微型小说到底是属于短篇小说的分支,抑或是和长、中、短篇小说并列的文学样式,现在仍在争论。但是若确认划分长,中、短篇小说的标准是以容量为尺度的话,那么,对于以上的争论,我们是倾向后者的。即是说,微型小说应和长、中、短篇小说并列,并较之它们而言,有其相对独立的一些基本特征,而其中之一,就是微型小说在结构上的独特之处。     

微型小说写作技巧初探

近年以来,我国微型小说创作发展迅速,情况十分喜人。随着微型小说作家、作品的不断涌现和对微型小说评论工作的逐步展开,微型小说正与日俱增地受到广大人民群众的青睐。考其原因大致有以下几个方面:(一)微型小说短小精悍,反映现实生活比其它文学形式特别是中短篇小说敏捷、迅速、轻便;它正好适应改革开放时期社会变革迅速,社会思想变化快,人们渴求跟上时代步伐的现代化潮流;(二)微型小说篇幅有限、情节单一,内容通俗易懂,读来省时省力,易于为各阶层读者所掌握,并可满足各阶层人们对文艺多层次的需求;(三)微型小说虽篇幅短小,但能以短见长、以少胜多、平中见奇、微言大义、含蓄隽永,与短、中、长篇小说相比,它同样具有艺术上的审美价值,也能给人以思想上的启迪。但我们也应看到,微型小说的发展壮大,毕竟是近几年的事,时间尚短,经验较少。总的说来,还处在开创时期。随着改革开放形势的不断深入发展,人们对微型小说的质量要求也越来越高。与此同时,为了提高微型小说的思想艺术质量,对微型小说的创作理论和写作技巧开展深入的研究,也是一个不可忽视的方面,本文拟就微型小说写作技巧问题,谈几点粗浅的看法。     

微型小说的叙事策略

篇幅短小是微型小说与一般长中短篇小说在形体上的重要区别。这种形体特征要求微型小说在叙事策略方面特别讲究。微型小说的叙事特征和技巧 ,突出地表现在从浓缩的故事时空、跌宕变换的叙事节奏、错位歪曲的叙事时序和变化多样的叙事视角几方面     

试论微型小说的立意意识

微型小说是从80年代以来在我国迅速崛起并呈迅猛发展态势的一种新型文体，其独特的文体特征和审美追求使其显示出强烈的时代适应性。本文从追求丰厚的审美意蕴、显示强烈的时代意识和表现出深刻独到的人性思考等三个方面，对目前微型小说领城的一些创作现象进行了研究，认为微型小说虽然篇幅极为有限，但完全可以突破文体的局限，追求一种丰厚、新颖和深刻的思想内蕴。并认为科学地体认微型小说的这种立意意识，对适应时代要求，繁荣文学创作，促进微型小说的蓬勃发展，具有一定的现实意义。     

谈马凡的微型小说

泰国华文作家马凡涉笔微型小说创作是近几年的事，他创作的微型小说量还不多，但其创作倾向、美学旨趣已显露出来，从中不难发出对泰国华文微型小说发展的有益启示。泰国华文作家虽然生活在异邦，但对中华文化传统领悟较深，他们的文学创作承继了中华文学“文以载道”的传...     

微型小说泛论

一小说是一个家族。从篇幅和容量来说,这个家族的成员有长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说。微型小说,比起它的大哥二哥——长篇与中篇来,它的篇幅微、文字少是显而易见的;但它与短篇小说的界限就不那么分明了。鲁迅的《一件小事》和契诃夫的《变色龙》,     

主题与叙述:滕刚微型小说论

滕刚是一位具有独特性格与富于时代感的作家。其作品反映了社会转型时期普通百姓生活中的无奈与苦涩以及美好情感在新时期的异化,深刻地揭示了人性中的某些弱点。滕刚作品超越了传统意义上的微型小说,在叙述上大胆尝试新的结构模式和叙述方式,其“反“文体特征与策划意识更体现出某种新奇与独特。     

微型小说古今谈

微型小说自1980年在国内报刊重新出现以来,应运而长,目前已进入它的初盛阶段。主要标志有四:一是全国许多报刊都辟有“微型小说”专栏,82年出现了专发微型小说的文学期刊《三月》,85年将有二家《微型小说选刊》同时问世,微型小说的发表园地越来越众多,读者也越见扩大,二是涌现了大批微型小说的作者,许多不知名的青年由此走上文学道路,著名小说家王蒙、蒋子龙、孟伟哉、从维熙、冯骥才、叶文玲等,也为耕耘这炔文学新园地     

笑傲世情--简论泰华作家郑若瑟的微型小说

泰华作家郑若瑟对微型小说情有独钟且创作不辍.他一方面承袭华族悠久的历史文化,以"情"字为核心或链条来毕现世间百态;一方面又具有现代商品意识的敏感,对转型期的泰华社会尤为关注.他的微型小说由于题材贴近现实生活,主题严肃、以情感人,避免了微型小说所忌讳的空洞无力轻飘等弊病,显示了微型小说快捷简练地捕捉世情众相,迅速有力地讽刺丑恶针砭时弊的文体优势.     

微型小说选材论

微型小说是一种“简化”的艺术，作者对生活素材的提炼与熔铸，是微型小说创作中最重要的一环。人生片断、民俗事象和情感体验是微型小说的重要构成材料。     

沈从文小说的主体特征

沈从文是中国现代文学史上的一代大师。他经历了不屈的、传奇似的坎坷人生。他身在京城,心怀湘西,努力创作,大量作品盛名中外,是一位“文体作家”、“多产作家”。他的创作观念极富个性化:写作是战争,是生命的投资;写作要探索人类灵魂的美与爱,重新诠释人生。他界定了短篇小说的特征与创作方法,以及小说语言的特殊功能与要求。沈从文的小说富有极高的理论价值和实践意义。     

论叶圣陶的短篇教育小说

在“五四”以来的老一辈作家中,叶圣陶(叶绍钧)是以创作短篇小说著称的。而在他的短篇小说中尤以教育小说的成就为高。钱杏邨在评论叶圣陶的创作时说:“他可以说是现代中国文坛上的教育小说作家”,“他的教育小说的成就,在他的创作中是最好的”。叶圣陶的短篇教育小说,可以使我们从一个侧面看到旧中国的缩影,可以看到他的创作上的某些特色。     

试论微型小说作家的素养

近十多年来,我国新时期的微型小说创作获得巨大发展,它逐渐从一种弱小的文学样式,登上大雅之堂,成为小说"四大家族"中颇具活力的一员.同时,微型小说作家,也从一种散兵游勇式的业余创作发展成为一支朝气蓬勃、令人刮目相看的专业队伍.一名真正的微型小说作家,不仅在生活积累方面,而且在思想和艺术等方面也需要具备一定的素养,才能完成自己的艺术使命.     

陡转与诗化:微型小说结尾艺术论

目前 ,微型小说创作中营构“转折式”结尾已成普遍现象。“转折式”结尾的确有诸多表达上的优势 ,但把它视为“艺术规律” ,人人转折、篇篇转折 ,却又陷入了模式化的误区。清新自然、生活气息浓郁的诗化结尾不失为突破微型小说创作中这种情节樊篱的另样追求。微型小说结尾应当依文势自然而结 ,走多样化之路 ,不可形成套路。     

论岭南小说《俗话倾谈》之文体形态

文章以岭南晚清民间小说作家邵彬儒在其说书基础上编撰而成的通俗短篇小说集《俗话倾谈》为研究对象,从体制、叙事和语言三个方面探讨该书的文体形态,认为《俗话倾谈》虽为通俗短篇小说,却具有文言小说的文体特征,体现了晚清时期通俗短篇小说文体积极吸收文言小说文体的因子以求新变的努力。     

凌鼎年微型小说论纲

凌鼎年是一位有文化使命感和责任感的作家,他的微型小说勾画了时代的生活百态与社会变革的历史图景。凌鼎年的微型小说有很鲜明的地域色彩,让人感受到文化风情的魅力。凌鼎年精通微型小说的各种技巧,积极探索各种微型小说的写法,他有深刻的洞察力,善于体察细微的人生与人性,有丰富的想象力。凌鼎年的微型小说题材广泛,体式丰富多样,语言风格多变,既活泼生动,富于阅读乐趣,又让人在"悦读"中增长知识,获得精神的提升。