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伟大领袖毛主席說:“在社会主义这个历史阶段中,必须坚持无产阶级专政,把社会主义革命进行到底,才能防止资本主义复辟,进行社会主义建设,为过渡到共产主义准备条件。”建国二十多年来,特别是无产阶级文化大革命的伟大胜利,使我国无产阶级专政空前巩固,这是对帝修反的沉重打击。因此,国内外一切反动派无不对无产阶級专政的中国恨得要命,怕得要死,总是想尽千方百计妄图顛覆无产阶級专政。我省某些人炮制的話剧《不 相似文献
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韩愈的散文是继司马迁之后、他的诗歌是继杜甫之后的两座里程碑。它们都对后代产生了深远的影响。后代评论它们的也极多,大都给以崇高地位;尽管也间有讥议之者,只是少数,但也不是全盘否定。惟有到了“四人帮”横行时期,其御用学者才把韩愈踩在脚底下,说他保守反动,掊击无完肤。虽有持不同意见的,却不敢写文章发表,怕挨棍子。及“四人帮”跨了,其御用学者也销声敛迹。于是研究和肯定韩愈的论著渐渐多了,一般都评价很高,算是给他恢 相似文献
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现代汉语的“V+得+N+VP”句式 总被引:1,自引:0,他引:1
§○.本文所谈的“V+得+N+VP”句式是指下面这种句子: 1.气得他脸都白了。 2.看得我直不好意思。 3.打得墙上都是洞。 4.急得他饭也吃不下,觉也睡不着。 这种句式是现代汉语中很有特色的一种句式。其结构较为复杂,内部语义关系变化多端。本文拟分类探讨这种句式,说明它与相关句式的关系及其构成特点。为了便于叙述,我们把“V+得+N+VP”句式简称为“V得” 句式。 相似文献
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去秋(2003年),戏剧家张庚先生①病逝,终年92岁。我先是他的学生,后为他的下属。住医院期间,我没有去问病;撒手人寰时,我没有去告别;连戏剧界召开的追思会,我也是缺席的。“人去愁千迭,心伤恨万端”。我不是不想去,而是怕去。怕去了自己也倒下,再也爬不起来。我打电话告诉先生家人,说:我会以自己的方式纪念他。这个方式就是要写一篇记述他的文字。其实,老师活着的时候,我就想写,内容也是早想好了的———一个涉及人的底色的话题。有人言:张庚是延安牌的老革命,是“跟着毛泽东在陕北窑洞‘落草’,是‘秧歌王朝’的文人”②;和北大教授、社科院… 相似文献
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近二十年来,我因为稍微留心经学,遂暴得“专家”之名。其实,自己的斤两,自己最清楚。我有两怕,一怕《尚书》,二怕理学。怕《尚书》,以其文字艰深;怕理学,以其义理玄妙。承蒙陈良中先生不弃,赠我《朱子〈尚书〉学研究》一册,并嘱我看后提出批评意见。这真是怕什么就来什么。 相似文献
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男人对于穿着的心情,既复杂又矛盾。他们很担心和别人穿得不一样(会因此而脱离群体),但他们又怕自己和别人穿得一样(缺乏个人品味)。 “男人对穿衣服的阶层意识很强,”很多男人老是怕自己“穿错”衣服,譬如在老板的面前,既不能抢掉 相似文献
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哀感顽艳的纳兰词——兼论纳兰词构成的“文学现象” 总被引:1,自引:0,他引:1
《贵州社会科学》1992,(2)
生活于清初的满族著名词人纳兰性德(公元1655—1685年),字容若,初名成德,后避讳改曰性德。本文拟从情爱角度蠡测纳兰词;并对纳兰词构成的“文学现象”,作若干探研。 一 学人评述纳兰词,谓其“词以小令为佳,得南唐李后主意”(《关陇舆中偶忆编》)。此说甚有见地。《饮水集》开篇第一首《忆江南》即可作证。忆江南》云: 昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰! 是默默的相思?还是无名的哀愁?读者尽可浮想联翩。“小立恨因谁”正从李后主“剪不断,理还乱”诸语化出。 相似文献
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文章认为村民自治条件下财务公开面临的主要问题有三:县乡领导干部怕“乱”怕“失”,“两委”“村官”怕“难”怕“下”,广大农民群众怕“假”怕“骗”。针对这些问题,要解决村民自治条件下村级财务公开问题的基本对策应是:(一)提高素质,端正认识;(二)规范内容,完善形式;(三)健全制度,强化监督。 相似文献
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“三不主义”就是不抓辫子、不扣帽子、不打棍子。这是一个政治民主、学术民主、艺术民主的问题。实行“三不主义”就是要发扬民主,广开言路,百花齐放,百家争鸣,造成一个“安定团结,生动活泼”的政治局面。照理说,我国是社会主义 相似文献
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目前 ,在机构改革中 ,思想教育工作十分重要且日益难做 ,其症结何在 ?笔者认为 ,“三难、四怕、五担忧”现象恐怕是不容忽视的因素之一。所谓“三难” ,是指职能转变难 ,关系理顺难 ,人员分流难。人员分流是机构改革的重要环节 ,分而不流 ,是历次机构精简以后又出现膨胀的症结所在。之所以存在这个老大难问题 ,是因为“四怕、五担忧”现象很普遍。“四怕”是指 :领导认为人员分流情况复杂 ,难度大 ,思想政治工作难做 ,怕带来不安定的因素 ;接近退休年龄的老同志 ,怕一刀切让退休 ,无特长怎么办 ;年轻同志分流基层 ,怕丢面子 ;以工代干没转干… 相似文献
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韩国古典美学中的各种概念和范畴,包括“文以载道”“性灵说”“神韵论”等都是借用中国美学的概念和范畴,这是中国文学在中世纪东亚具有的独特的历史地位所决定的。但是,韩国也有民族特色比较鲜明的美学概念和范畴,其中最具代表性的是“恨”和“风流”。“恨”作为弱者和弱小群体的审美心理形式,以韩国民间艺术为中心绵绵流淌在韩国文学深层,显现出了鲜明的大众化和民族性的特征;“风流”作为贵族和士大夫阶层的审美心理形式,被反映在以汉文学为中心的中世纪各种艺术形式中,具有温文尔雅的美学特征。 相似文献