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把气韵说理解成谢赫六法的核心和魏晋以来传神论的当然继承者,并由此把六法上升为中国绘画美学内向化进程的理论总结,是当前学界的通常做法.但考其历史原貌,却发现谢赫的绘画思想是重外在社会功用的儒家功利艺术观,所谓"气韵"之法,其实是出于儒家立场而对"形似"与"传神"所作的一种调和,是"形妙入神"的理论提升,并非重神略形的玄学观念.对谢赫六法的历史定位,需要在传神写意的内向化美学之外,还原他实属另一传统的真实身份. 相似文献
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关于谢赫论画有“六法”的标点问题 ,存有两种不同的意见。钱钟书“六法”失读说 ,并从多方面进行了梳理和阐释。对当前较为流行的“气韵生动”说 ,在提出质疑的同时进行了较为细致的辨正。指出“气韵”比“气韵生动”更准确、周延、规范 ,更符合谢赫的本意 相似文献
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2009年12月14日傍晚,马晓春,我国第一个围棋世界冠军从北京飞到了青岛。到酒店后,他做的第一件事就是把随身携带的笔记本接上网线,开机。然后泡了一杯自带的咖啡,未及休息,就在第一时间接受了本刊记者的专访。在将近一个小时的时间里,他始终面带微笑,有问必答,十分随和。 相似文献
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前言六朝时代,中国绘画有了显著发展,公元220年汉王朝灭亡后,到公元589年隋朝重新统一中国,在300多年的期间里,中国一直处于分裂、动乱的时代。王朝频繁更迭,加上南朝与北朝的对立,使这一时代的局面更加复杂。但是对这一时代从绘画史的角度看,例如在南齐谢赫的《古画品录》中指出,“古画之略,至(卫)协始精”,绘画 相似文献
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姚最与谢赫同样以“六法”作为绘画批评的基本标准 ,之所以在品评上产生分歧 ,主要是因为谢赫囿于齐梁宫廷审美趣味 ,一味要求画家“六法”“兼善”、“该备形妙” ;而姚最在品评中则以“气韵生动”为最高美学原则 ,对“六法”的把握具有更大的包容性。姚最“心师造化”的命题以儒家的社会功能论为出发点 ,虽强调“心”与“造化”融为一体 ,但与庄子的“心斋”、“坐忘”却并无必然联系。姚最从“心师造化”出发 ,不满贵书贱画的现象 ,并对书法可能给绘画所造成的负面影响提出了警示。“心师造化”填补了“六法”作为我国绘画创作和批评理论总的纲领和体系的缺陷 ,与“气韵生动”相辅相成 ,对中国绘画发展产生了深刻影响 相似文献
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