境外电视娱乐频道广州受众收视调查

星空卫视和华娱卫视等境外电视中的“新势力”落地广州4年之后,境外电视已经成为观众收看娱乐节目时的首选,“另类娱乐信息”是境外电视频道吸引受众的主要卖点。国内本土电视传媒机构要在注重社会效益的同时迅速提高创新能力和节目制作水平以应对竞争。     

故事化栏目的成长与发展

近年,我国的电视媒体继民生新闻热潮、选秀热潮之后又兴起了新一轮的故事化栏目热潮,电视媒体已经跨入了一个故事化时代。从中央电视台到各省级卫视再到一些没有上星的地面频道,各个电视台电视频道纷纷推出各类讲述新闻故事的故事化栏目,例如江苏卫视的品牌栏目《人间》、江西卫视的《传奇故事》、重庆卫视的《拍案说法》等,给观众讲     

电视自办栏目宣传现状及对策刍议——以青海卫视为例

本文结合当今中国电视媒体激烈竞争这个大背景,对青海卫视目前部分自办栏目所面临的困境与挑战进行了客观分析,提出了以创办特色栏目、强化品牌意识为主线的发展思路,从而为相对处于弱势的西部电视文化的发展提供了一些理论依据。     

合作：地面频道的制胜之道

地面频道的数量虽然是卫星频道的近 4 0倍 ,但在竞争中却不占优势 ,加上境外电视媒体及其他媒体的介入 ,以及地面频道之间的竞争日益激烈 ,地面频道的生存环境危机四伏。因此 ,合作是地面频道在竞争中的制胜法宝     

“乐凯现象”思辨

我国是世界上具有自主生产彩色胶卷能力四个国家之一,但在来自境外企业竞争的压力下,“申光”、“公元”等民族工业品牌相继退出市场竞争,国内彩色胶卷的生产企业仅仅剩下“乐凯”一家。被称为“中国胶卷之王”的“乐凯”,其产品占有国内彩卷市场份额的1/4,但这一份额却不断受到“富士”、“柯达”等国外品牌的蚕食;而“富士”、“柯达”等国外品牌的国际市场价格折合人民币40元左右,却在我国大陆市场以21-22元低价位销售。岂知,国内消费者能以低于国际市场的价格购买“富士”、“柯达”彩卷,全因有在国内市场以12元出售的、与国外产品质量媲美的“乐凯”牵制的结果。按理说,国内消费     

入世与广播产业发展

入世给广播带来的是“内挤外压”的双重考验和跨越式发展的新机遇、新平台。在电视、报纸、杂志、网络等诸多媒体的竞争中,广播常常被称为“弱势媒体”。虽然广播人不断拓展其生存发展空间,并获得了其他媒体无法取代的位置,但它在媒体间的竞争中仍然表现出许多天然的劣势。中国加入WTO,无疑给广播带来了更巨大的压力和挑战。     

涉疆突发事件新闻报道的特殊性

我们不仅要了解涉疆突发事件新闻报道的一般规律,而且还要充分认识到涉疆突发事件新闻报道的特殊规律。涉疆突发事件新闻的对外报道要有针对性,在辟谣和揭穿谎言方面发挥重要作用,要起到引领和部分引领境外舆论的作用。“适度把握”体现在指挥者与媒体间的互动过程;应摈除“重国内、轻境外”的观念;积极发挥通讯社作用。     

从浙江卫视的崛起看地方媒体的品牌化建设

省级卫视是中国传媒业一个重要组成部分。本文旨在简述浙江卫视成功的发展策略,为省级地方媒体在频道、栏目、节目的改革指明方向,为其在电视传媒业中找到自己的一席之地提供可行的道路。     

电视频道专业化：背景、问题与对策

电视频道专业化是我国电视界目前最为关注的课题之一,频道专业化的出现有其时代和历史背景,目前在我国“频道专业化”实践中存在六个方面的问题。我国电视媒体单一的盈利模式必然制约电视媒体和电视产业的发展,电视媒体单一的盈利模式是造成频道专业化问题的主要根源。专业频道的立体化经营,付费系统决定着电视频道专业化进程。     

重建中国境外投资主体的战略思考

中国境外投资主体以国有制为主和以政府控制为主。这种以“二主”为特征的体制是与国际市场的竞争极不相符甚至相互排斥的。重建中国境外投资主体的产权基础 ,目前需抓紧的是建立和发展以国有股权为融合核心和以私有产权为融合核心的跨国公司 ,选择和发展以外国资本产权为纽带的跨国公司 ,并进一步完善中国境外投资企业的外部支撑体系。可以说重建中国境外投资主体 ,是中国企业从“引进来”到“走出去”又将经历的一次新的历史发展与选择     

由相亲节目低俗化引发的几点思考

从山西电视台的《电视红娘》到江苏卫视的《非诚勿扰》,中国电视相亲节目完成了从纯服务类节目到娱乐性节目的演变。出于电视节目的商品性和电视观众＂人性弱点＂之合力的作用,进入娱乐阶段的相亲节目出现了＂拜金＂＂炫富＂等低俗化倾向,造成了放大错误的价值观念、制造浮躁文化、引发纠纷、践踏社会公德等负面影响。为使相亲类娱乐节目健康发展,政府应强化监管,媒体应严格自律,也可借鉴国外实行的电视分级模式,以削弱不良影响。     

对"平民造星"电视娱乐节目现象的思考

2004年夏天,一档以“想唱就唱”为口号的电视选秀节目“超级女声”红透大江南北,创下极高的收视率;随后,央视的电视选秀节目《梦想中国》正式启动,号称要打造顶级的“平民偶像”;上海东方卫视也不甘示弱,推出“我型我秀”,用各种时尚元素来包装一个个“平民偶像”,不少地方台也     

“限娱令”前后省级卫视节目多样眭测度

节目多样性是衡量媒体表现的重要指标。依据“限娱令”前（2011年）和“限娱令”后（2012年）省级卫视黄金时段的节目抽样数据,对省级卫视黄金时段节目的垂直多样性与水平多样性进行测度表明：“限娱令”在改变荧屏节目类型上起到了一定的效果,但节目创新能力不足导致对娱乐类节目的过度依赖依然是省级卫视目前存在的最主要问题。     

相对满意度与电视媒体格局变革

随着省级卫视上星,地方卫视和央视以及地方卫视之间对全国和区域市场观众收视率和广告资源的竞争大大加剧,主要呈现出以下两个特征:1、地方卫视的崛起,使得其与央视的竞争日趋激烈,部分地方卫视已经完全超出了原来意义上的省级卫视范畴,影响力已经铺向全国。2、率先崛起的地方卫视,大部分都是来自内地一些经济并不是非常发达的省市,而不是一些经济发达的沿海省市。本文引入PeterBabich的受众满意模型,用以解释地方卫视的崛起,指出其并不在于卫视台本身受众满意度的高低,而是在其与其他媒体比较中是否具有更高的受众满意度,因此,取得更高的受众满意度就意味着拥有更高的发展速度,从而赢得更大的市场空间。     

深度报道的突破——报纸媒体面临的冲击与挑战

深度报道是相对于一般的反映性、动态性报道而言的 ,主要指对重大社会问题或重大新闻事件进行广泛跟踪、深入剖析的报道。深度报道的主要特点是以长篇报道或多篇连续 (系列、组合 )报道的形式 ,全面说明新闻事件的因果关系 ,充分剖析新闻事件的矛盾特殊性 ,并揭示它对现实生活的影响 ,预测它的发展趋势。1从 80年代至今 ,深度报道作为人们耳熟能详的报道方式 ,曾一度使报纸媒体在与电视等多元传播媒介的竞争中立于不败之地。然而 ,随着受众对社会经济生活的关注程度和参与意识的提高 ,随着媒体竞争的日趋激烈 ,特别是号称“第四媒体”的网络…     

论当代诗歌传播体制中的选本传播

自“新时期”以来中国诗坛就不缺乏各种各样的选本,由诗歌报刊、民刊、诗集、选本、互联网、电视等共同构成了整个诗歌传播体系,而选本在其中具有重要的不可或缺的地位,选本传播在推举年轻诗人、促进诗坛竞争和确立诗人与诗群的文学史地位方面具有重要贡献和影响力.当代诗歌亟待经典化,而选本重任在肩.应多多关注选本在诗歌传播上的优势和影响力,而不必总是盯着互联网、电视之类的“热媒体”,一厢情愿地幻想诗歌的大众传播.     

挖掘电视背后的新闻——文字体育记者如何应对电视直播的挑战

体育事业的飞速发展,加剧了媒体之间的激烈竞争,而电视现场直播的“疯狂扩张”尤其令平面媒体感受到前所未有的严峻挑战。文字体育记者过去苦苦维持着日益被蚕食的领地,但如今面对摄像机镜头立体化、全方位、多角度、长时间的现场直播报道,普遍承受着生存空间急剧缩小的压抑,一些人无奈之下甚至成了电视的“附庸”,改变现场观赛的     

双边市场分析框架下电视平台的传播机制研究

以电视媒体平台为例,以竞争平台企业在平台竞争过程中如何确定平台价格水平为出发点,建立了双寡头双边市场竞争模型以及纵向一体化模型,旨在给出双边市场价格结构的参考。主要运用不完全信息情形下动态博弈收益矩阵,试图寻求纳什均衡。分析可得,媒体平台企业的主要收入来自于广告收益,为了吸引更多的广告商,电视媒体平台最终会选择提高广告价格水平。     

媒介生态学视域下我国电视媒体的发展

媒介生态学主要研究大众传媒作为人类生态系统中的重要环境因素对人类生活方式和文化发展的影响。当前,在电视媒介生态系统中,数字新媒体技术自身的生态变化以及由此引发的我国电视媒体内部、外部的生态变化是值得我们关注的重要问题。数字电视技术朝向家庭多媒体平台转化;实现电视节目生产专业化频道与大众化频道的错位竞争;在进一步扩展媒介融合中强化品牌传播意识;逐步建立三级电视运行机制;努力实现公共电视传播机制的现实运作等,是完成当前电视媒体结构转型的重要路径。     

收视率:困境中的电视节目淘汰尺度

收视率作为衡量电视节目质量的重要手段在国内得到普遍认可后,对树立受众观念、提高节目品质、加强节目创新等方面起到积极作用.但是过分追求收视率有可能造成媒体责任降低、部分群体"边缘化"等负面影响.我国电视媒体应采取措施规避收视率引发的负效应.