初、盛唐诗人“风骚”情结探微

在唐代诗人那里,《诗经》始终是被人们作为对抗齐梁浮艳诗风与形式主义创作倾向的正面形象而加以倡导和推崇的。从初唐陈子昂诗歌革新、"风雅兴寄"的呐喊,到盛唐杜甫"别裁伪体亲风雅"的创作实践,《诗经》皆受人们的青睐与追慕。而屈宋及其《楚辞》等作品,在唐诗的进程中,其命运却无《诗经》那样幸运。初唐四杰则将"精采绝艳"的屈骚作为必须摒弃的齐梁浮艳诗风的罪恶之源,甚或"亡国之音"。只有到了盛唐,屈骚精神才引起了诗人们的高度重视与热情赞美,孟浩然、王维、李白、杜甫、殷?、王昌龄等皆是代表人物。尤其是李白与杜甫,对屈骚精神更是推崇备至。屈骚精神在盛唐诗苑绽放出了鲜艳的花朵。     

唐代边塞诗的先声——谈初唐四杰和陈子昂的边塞诗

以高适、岑参为代表的盛唐边塞诗,是有唐一代边塞诗的高潮。然而任何高潮的出现,都不可能是平地风波,总有它的基础和准备,边塞诗也毫不例外。 在整个唐诗的发展上,初唐四杰和陈子昂,可说是“筚路蓝缕,以启山林”的先行者。在初唐,写作边塞诗的作者有五、六十人之多,而其中能够开一代风气、影响后人     

初唐诗弊与陈子昂革新

陈子昂是唐代文学史上有重要地位与重大影响的作家,历来评价很高,少有异辞。近年学术空气活跃,学者们从不同的方位、角度,对他重新进行研究、审视,提出了许多新的见解,评骘亦有参差。这是可喜的现象,它说明唐诗研究在更新中有了深化。我对陈子昂素无研究,这里说的不过是基于某些事实所作的推想,卑之无甚高论,尚乞方家指正。陈子昂生活在初唐后期。初唐之后是盛唐,从来认为盛唐是唐诗的极盛期,正如高棅所说:“夫诗莫盛于唐,莫备于盛唐。”盛唐之“盛”,在于它能“变汉魏之古体为唐体,而能复其高雅;     

初盛唐诗歌革新的音乐性

初盛唐诗歌革新的理论与实践的关系,音乐性是重要的纽带。唐初雅颂乐的审美倾向引导着四与陈子昂的革新理论和实践的方向。     

论唐代政事诗及诗人群体性格

唐代的政事诗从初盛唐的"四杰"、陈子昂、杜甫到中晚唐的元白、小李杜等,贯穿了整个有唐一代。这些诗歌犹如一幅唐史画卷,从多侧面反映了唐代政治及军国大事。唐代政事诗的产生,缘于传统诗教观念及诗人强烈的参政意识,同时也是诗人这一群体独特的性格特质决定的。     

王绩诗风探源

王绩——在文学史上通常被认为是在初唐时期的“独树一帜”的诗人,有的同志则认为他是在当时“诗坛上颓靡绮丽的风气正盛的时候,敢于沿着相反的方向向前推进”的诗人。应该说,在初唐诗坛,王绩诗歌的艺术风格,确实大不相同于当时的宫廷诗人,而当时的诗风,也确有着南朝以来宫体诗的余波,如同王绩这样以朴素自然的文字歌唱出自己的真实情感的诗人,也还是寥若晨星,惹人注目。但如果说,当时的诗坛正是“颓靡绮丽的风气正盛的时候,‘却未必准确’,再说王绩是象初唐四杰那样有意识地“敢于把诗歌沿着相反的方向向前推进”的诗人,更未必符合事实。问题还在于:过去的一般文学史家都对王绩的     

孤篇横绝——论张若虚的《春江花月夜》

诗唐,是我们中国古代文学的黄金时代。唐诗,则是我们中国古代文学的瑰宝。唐代诗坛,真是“高山巍峨,群星闪烁”。而唐初,为唐诗的发展、繁荣当过开路先锋,在诗的改革中立下汗马功劳的应数谁呢?自然,首推陈子昂。他从理论到实践,有力地扫荡了六朝积弊,拨正了唐诗发展的方向,影响了有唐一代的许多诗人,为唐诗开拓了广阔的现实主义道路。     

初唐宫廷诗风流变论略

初唐在唐诗史上是一个特殊的时代,它处在齐、梁、陈、隋与开元、天宝之间,既没有涌现可以标示一代的大诗人,也未产生出惊心动魄的杰作,整个初唐诗坛总体上显得比较沉寂。但是沉寂并不是荒芜,正如春兰、夏荷、秋菊、冬梅各具其美一样,初唐诗歌亦有其特殊的韵致。明人尝有言："初唐诗如池塘春草,又如未放之花,含蓄浑厚,生意勃勃。一初唐诗坛以其近百年的徘徊助跑,为古老的诗国跃上辉煌的峰巅,鼓足了劲、蓄满了势．完全可以说,没有初唐众多诗人富有过渡性与开创性的诗歌活动,一代诗坛的繁盛将是不可想象的。本论题中的初唐,按一…     

论初唐七言古诗

初唐七古,始承梁陈风气,终开盛唐高格,呈现出不断嬗变发展的趋势。这种发展不是七古艺术高度成熟时的生新,而是向成熟迈进过程中的演化。由于社会生活、文人生活的变迁,诗歌创作风气的不同,使这一演进发展的线索非常明显。下面,拟分“初唐四杰”七古,刘希夷、张若虚七古,沈佺期、宋之问、李峤、张说七古这三节,加以简单评述。一、“初唐四杰”及唐初的七古唐朝建立后,由于统治者实行了一系列有利于发展生产,巩固政权的措施,很快出现了一个被人们艳称的“贞观之治”,国家政治局面非常安定。但这时期的诗坛,却瀰漫着梁陈余风。七古创作也不例外。其作者     

陈子昻诗风初探

陈子昂是初唐诗坛上一位重要的诗人。他以先进的诗歌主张和优秀的诗歌创作,为盛唐诗歌创作的高潮揭开了序幕。他的诗有着强烈的现实意义和丰富的社会内容,在这方面历来论者颇多,但对陈子昂诗歌的艺术风格,却大都语焉不祥,很少论述,有的则干脆略而不谈。本文即打算着重从陈子昂诗歌创作的艺术风格上,作一次初步的试探。