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文学批评与文学创作是文学发展的两翼,故探讨散文的发展,除了探讨散文创作本身 的问题外,也应反思散文发展的另一翼,这对于理论研究更为直接。所以,本刊自去年11期刊登“散文理 论研究的视域”笔谈后,又组织编发了这组“散文批评研究”的笔谈,希望能对研究有直接促进作用。 相似文献
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廖光耀 《西藏民族学院学报》1990,(2)
茅盾的短篇小说,在艺术上广采博取,熔铸中外,汇通古今,不拘一格,多姿多彩。它们构成一片境界幽邃、色彩缤纷的艺术之林。漫步其中,可在美的享受中窥见到短篇小说创作的一些真谛。 茅盾对社会生活具有深刻的洞察力。他善于把他的故事和人物放在时代的大背景上去加以描写,从而挖掘、概括和提炼出具有重大意义的主题,揭示社会生活的本质,展示时代发展的趋势。他潜心研究“社会科学”,用马克思主义的立场和观点对中国社会进行深入的剖析,用来指导他认识生活和表现生活。这是他的短篇创作(当然也包括长篇)获得巨大成功的关键。 相似文献
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茅盾艺术技巧的外来影响刘焕林茅盾的小说不仅以思想深邃著称,也以艺术技巧园熟闻名于世,这是因为茅盾具有较高的思想水平和丰富的生活阅历,同时也一贯重视艺术技巧对创作的作用。早在“五四”新文学运动初期,他就说过:“思想能够一日千里的迈进,艺术怕不是‘探本穷... 相似文献
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许志安 《延边大学东疆学刊》1985,(1)
在茅盾的小说创作中,除了作为主体的现实主义创作方法之外,还博采众家之长,择取一切有用的艺术表现手法,为揭示主题,塑造人物服务,其中最为显著的是象征主义。过去,人们对茅盾散文创作中的象征手法给予了注意和肯定,而对小说创作中的象征手法却很少涉及。 相似文献
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象征有广义狭义之分,广义的象征泛指一切形象,如厨川白村所说的“苦闷的象征”。狭义的象征,指形象借助暗示的手段,表现那种超越形象自身的意蕴,近似“兴”或“隐喻”狭义的象征艺术,从古代神话传说到近代各种文学思潮都有过广泛运用。在十九世纪的法国,曾形成一个独特的流派,即象征诗派;后来这一流派又扩散到其它文学体裁,衍化成意象主义、表现主义、印象主义、未来主义等崇尚主观的文艺流派,当时被称为“新浪漫主义”,也就是今天我们所说的“现代派”。 相似文献
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茅盾与鲁迅同是关注现实人生的现实主义作家,但由于心理结构、人生经历和个性气质的不同,使其小说艺术呈现出各自不同的审美品格。本文拟从结构特色、文本风格等方面对其进行粗略的比较。以“点”代“面”,以人物的心理活动来结构小说与自“网”取“结”,以社会政治经济为小说经纬。鲁迅无疑是属于前者。他的第一篇小说《怀旧》便是采取个人回忆的形式,截取生活的横断面,淡化故事情节等艺术手法.并内蕴着与契诃夫等人的精神联系,因而受到国外汉学者的关注。此后,他的小说便始终以中国人如何才能争到“人的价格”、如何才能获得真正… 相似文献
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作为一代宗师,茅盾与巴金都异常重视艺术的功利性,并把它视为艺术的不可取消的本质属性;而在他们相似与相同的价值意识中,又呈示着阐发艺术功能的不同视点。探究这两位文学大家的艺术功利观,不仅可以深入认识他们的艺术个性,而且对于正确理解艺术的本质特征,从而匡正当前文学创作中的某种不良倾向,也是大有裨益的。 相似文献
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一、历来引人重视的问题 “要重视技巧’。这是周恩来同志一九六一年关于文艺问题的讲话中强调提出来的。他批评了一种错误倾向:“现在不敢谈经验和才能,不敢谈技巧,有人一谈技巧,就被说成是资产阶级思想,这显然是错误的。” 周恩来同志的这个指示,是根据文艺生产的规律和提高文艺质量的要求提出来的,对当时的文艺现状有明确的针对性,对当前仍然具有重要的指导意义。 重视艺术技巧,这是历来有成就的作家、艺术家的共同经验。文坛上传颂着许多佳话:享有盛名的作家艺术家,不光用自己富有艺术特色的作品给当代和后人以滋养和借鉴,而且用自己创作的甘苦得失和对艺术规律的理论概括给人以启发和指导。无产阶级的伟大作家,十分重视作者尤其是青年作者的生活积累和思想磨炼,同时,也十分重视他们的艺术修养和艺术技巧方面的提高。 相似文献
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<正> 在我国古代作家灿烂的星河中,著名女词人李清照可说是一颗独具异彩的明星。她才气横溢,“睥晲前世”,“直欲压倒须眉”,在词的领域里独树一帜,自成一家,取得了引人注目的独特成就,在词史上开拓了一个新天地。 相似文献
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古今中外,有许多优秀的小说家、诗人、散文家,同时又是优秀的文艺鉴赏家和文艺评论家。他们能够写出大量优秀的作品,不仅仅依赖于对生活的熟知,同时还凭着对艺术规律与技巧的谙察:深得三昧,胸有全局,高屋建瓴,势如破竹。这些优秀作家的文艺评论,常常是他们的创作实践的宝贵总结,是值得格外珍视的。至于这些优秀作家的评论文章的写作技巧、艺术特色,也各有他们的独特之处,往往是“别辟蹊径,不同凡响”。因此,研究这些 相似文献
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刘卫平 《佳木斯大学社会科学学报》2009,27(4):58-59
李商隐是我国晚唐时期杰出的诗人,他的诗,在比兴寄托艺术手法的运用上比前代诗人有很大发展,所以在唐代格律诗中大量用比兴寄托的手法,而且通体专用比兴,力求寄意的深隐与情味的隽永。李商隐在总结前代艺术经验加以开拓的创新方面,卓然自成流派,其诗从情意、辞采和声韵等方面表达了诗的艺术特点,在我国古典诗歌的整个传统中,独具特色。 相似文献