浅议电视节目的品牌形象

目前,随着我电视产品的普及,电视频道、电视节目极其丰富,已经形成了电视节目竞争白热化程度。如何创造品牌节目、品牌频道关乎电视台的生存发展大计。本文试就创造品牌频道,提出自己的建议。     

新时期综合频道与专业频道分野之现状与经营对策探索

电视节目进入空前繁荣时期,一般家庭可以收看到100多个频道的节目。然而,综合频道难以形成综合收视优势,专业频道又无法把节目做深做透。调整频道定位,精确设定节目,加强策划能力,按节目需求遴选人才、培养人才,用专业化精神做专业性频道,是不二法门。此外,本文建议在中国电视实行"播出分级制",此举不仅可以促进电视节目的真正专业化,又能提高电视台创新节目能力。     

浅谈广播节目的自主创新与品牌化经营

在激烈的竞争下中国的广播已经进入了自主创新的品牌时代,频道的经营也演变成为品牌的经营。本文认为,品牌栏目是自主创新的产物。广播媒体的品牌经营首先是栏目经营,只有做到了栏目品牌化,才能达到频道的形象化,从而提高听众市场的占有率。因此,广播只有增强自主创新能力,做深做强品牌化经营,才能增强活力,提高竞争力。     

对教育电视节目质量评价的思考

在受众分流、大众媒体“专业化”以及数字电视应用的时期,如何评价电视节目的质量,是否还将收视率作为评价电视节目的唯一标准?在频道专业化、栏目受众化、节目个性化的今天,怎样解决这个问题,是每一个电视工作者不能不研究和思考的问题。一、对教育电视节目评价的出发点节目评价是电视业发展到一定阶段的产物。20世纪40年代开始,英国、美国、加拿大、法国等一些西方国家的主流媒体,为整合节目资源,增强竞争能力,陆续开展了对电视节目进行质量评价的调查。中国,在20世纪90年代以来,也开展了电视观众的收视率、满意度等方面的调查。目前,在全…     

论同质化竞争中大众传媒的品牌构建

随着技术的进步和入世后国外媒介进军我国的压力,大众传媒的竞争不断白热化.而大众传媒呈现出的却是由"同质化"贯穿的纷繁芜杂.面对这芸芸种种的同质,大众传媒的"品牌"突显.鉴于此,本文以率先进行"品牌化"尝试的电视节目产品为例,理论与实例相结合,对大众传媒品牌构建进行探讨与论述,突出了媒介品牌建设的重要性和必要性,旨在对大众传媒初见雏形的品牌化有一定的认识和把握,并为相关人士提供参考.     

论同质化竞争中大众传媒的品牌构建——以电视节目产品品牌为例

随着技术的进步和入世后国外媒介进军我国的压力,大众传媒的竞争不断白热化.而大众传媒呈现出的却是由"同质化"贯穿的纷繁芜杂.面对这芸芸种种的同质,大众传媒的"品牌"突显.鉴于此,本文以率先进行"品牌化"尝试的电视节目产品为例,理论与实例相结合,对大众传媒品牌构建进行探讨与论述,突出了媒介品牌建设的重要性和必要性,旨在对大众传媒初见雏形的品牌化有一定的认识和把握,并为相关人士提供参考.     

论数码特技对电视包装发展趋势的影响

包装是电视媒体自身发展的需要,是电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个标志。数码特技是实现电视包装的手段,数码特技和电视包装是息息相关的。本文分析了电视频道及节目包装的误区和数码特技对电视包装发展趋势的影响。     

浅谈青少频道节目编排

青少年是一个特殊的社会群体,他们在生理和心理上都处在成长期,所以无论是教育还是娱乐,都应该给予格外的关注。看电视作为青少年喜闻乐见的娱乐方式,在日常生活中扮演着重要的角色。电视节目在帮助青少年的健康成长方面,承担着不可取代的作用。如何编排好青少年节目就显得尤为重要。本文从青少频道节目编排的时间、内容、以及包装三个方面阐述节目编排的一些特点和方法,旨在最大限度地发挥青少频道的传播优势,提高该频道整体的收视率和吸引力,让青少年在看电视的过程中有所收获,打造青少年喜爱的频道。     

少儿频道适应文化产业市场的理论起承与实践转合——兼谈甘肃少儿频道动漫化改制

文化产业的长远发展,建立在文化本身的繁荣兴旺。针对少年儿童收看的电视节目,必须让少年儿童能看到——设立专业化少儿频道,节目编播符合孩子生活节奏;喜欢看——新闻角度、编导策划、主题表达、教化实现等工序,要坚持低视角工作模式;持续看——相对低幼化、节目节奏快、内容可参与、形式能模仿;看后获益——电视节目的脚本是文学作品,立意高、构思巧、技艺精、语言美,要让小观众获得欢乐,学习思考,认识并适应社会百态。当一个少儿频道的节目得到广泛认可,实现节目衍生品等产业拓展的基础就坚实了,可以区位连横、行业跨界、剧场联办,达到产业的品相专业、连锁延伸、立体布局。     

随心所欲编排电视频道

目前中央电视台有8套至10套节目,加上一些省台上星频道,各地均有20多套电视节目可供选择。由于频道排列次序通常没有规律,自己喜欢的节目需要频繁地寻找,既浪费时间,又容易错过的节     

“200频道彩电”能收到200个频道吗?

最近,一些媒体纷纷报道:全国有线电视联网指日可待,用户届时可以收看到150个频道以上的电视节目,因此原有彩电因仅有60或99个频道已不能满足需要。在这种形势下,有的彩电生产厂家推出了一种“200频道彩电”,而且这种彩电在一些大商场里十分畅销。那么,“200频     

如何培养电视节目主持人的现场把握能力

现场把握能力是主持人应具有的一项基本能力。是否具有现场把握能力,并且将这种意识在做节目的时候恰如其分地发挥出来,已经成为界定主持人这个职业的标准。主持人作为节目、电视媒体的代表出现在受众面前,他们所能展示给观众的最直观、最形象的东西,便是他们在电视节目现场的表现。电视节目主持人的现场表现,他们的语言、动作、表情甚至服装等等都是最能给受众留下印象的因素。这些是决定一个电视节目能否得到其受众认可、接受进而喜爱、支持的最后一个环节。那么,如何培养电视节目主持人的现场把握能力呢?1.电视节目主持人的现场把握能力…     

论同质化竞争中大众传媒的品牌构建——以电视节目产品品牌为例

随着技术的进步和入世后国外媒介进军我国的压力,大众传媒的竞争不断白热化。而大众传媒呈现出的却是由“同质化”贯穿的纷繁芜杂。面对这芸芸种种的同质,大众传媒的“品牌”突显。鉴于此,本文以率先进行“品牌化”尝试的电视节目产品为例,理论与实例相结合,对大众传媒品牌构建进行探讨与论述,突出了媒介品牌建设的重要性和必要性,旨在对大众传媒初见雏形的品牌化有一定的认识和把握,并为相关人士提供参考。     

论90年代散文的品牌化

品牌化是90年代散文最为重要的写作方式,主要表现在三个方面:散文文本的品牌化;散文家主体成为一种文化品牌的化身;散文客体的品牌化。90年代散文写作的品牌化相当深刻地揭示了当代中国的社会现状、民族心理与文化心态,它的喧嚣与繁荣构成了90年代文学的一个基本悲剧。     

论90年代散文的品牌化

品牌化是90年代散文最为重要的写作方式，主要表现在三个方面：散文文本的品牌化；散文家主体成为一种文化品牌的化身；散文客体的品牌化。90年代散文写作的品牌化相当深刻地揭示了当代中国的社会现状、民族心理与文化心态，它的喧嚣与繁荣构成了90年代文学的一个基本悲剧。     

试论出版社品牌化

实现出版社品牌化已成为我国出版社生存和发展的关键.本文从品牌化是出版社的生命力、出版社在实现品牌化过程中存在的问题以及实现出版社品牌化应采取的措施三个方面展开分析.     

电视节目专家型主持人分析

电视节目栏目化使主持人成为一个迅速增长的团体,并引起人们极大的关注,也使电视节目主持人学说成为一门独立的体系.关于电视节目主持人的讨论和研究也越来越多,本文仅从专家型主持人的定位、可能性,以及培养和塑造等方面加以探讨.     

现代品牌化管理在非物质文化遗产保护中的运用——以山东为例

非物质文化遗产的保护体现了一个国家对其民族文化推广的重视程度,是国际经济、文化一体化发展的一种趋势.很多地方在这方面还存在开发不当、开发不力及开发不止等问题.仅凭政府行为和民间自觉难以有效地保护非遗资源.在目前市场经济的条件下,借鉴国内外先进经验,导入品牌化管理,走“品牌化”道路是有效的保护方式.     

电视节目主持人副语言的运用

众所周知,电视节目主持人要用语言作为表达手段,但肢体语言,如手语、眼语、头语等这些副语言,也必须进行全面的调动.一个优秀的节目主持人是否成功,也成了栏目是否成功的一个重要因素.主持人的出色表现,不仅可以使节目的播出达到最佳的播出效果,而且还可以成为节目的招牌,从而构成凝聚受众的强大号召力.由此可见,使电视节目主持人提高副语言的表达能力,对于提高电视节目质量,显得尤为重要.     

我国文化产业发展的四个拐点与两大趋势

我国文化产业面临四个发展拐点,即国有文化资产的市场转制与存量盘活、文化资源向产业项目转化、内容产业的创意与整合,以及都市与农村文化产业发展的协同与共赢.并且,未来的文化产业还将凸显两大趋势:一是文化企业的集团化趋势,二是文化产品的品牌化趋势.于是,文化资源价值化→文化价值资本化→文化资本产品化→文化产品品牌化→文化品牌国际化,将会把我国的文化产业推向新的发展阶段而成为产业升级转型、打造"绿色GDP"的核心增长极.