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茅盾文学奖是一出情景喜剧贴主:叶匡政茅盾文学奖,体现的从来就是文学在中国的矛盾。与诺贝尔文学奖坚守文学精神的淑女姿态比起来,它更像是一个戴着镣铐的囚犯,而且犯的是那种说不出口的罪。这个文学奖过去在文学界就不受人待见,更不用     

正副职如何愉快合作

正副职合作的成功与否,对工作的开展、单位群体效应的发挥都有着直接的作用和影响。从人格上分析正副职的合作,我认为关键是正职要对副职“看重”,副职要对正职“尊重”正副职都要“自重”。正职要主动“看重”副职 副职是正职的助手,其工作也是对党、对单位负责。但现实地看,副职的工作是直接对正职负责,对分管工作负责,也即“为正职谋事”。因此,实践中,正职足可以自信自己的地位和作用是客观存在的,不需要也不必要在副职面前过分表现和强调正职的身份,更不应把同副职的关系看成主仆关系,把副职当成附庸或者摆设。正职如果不主动看重副职,自视高人一等、盛气凌人,势必会造成副职的压抑感和抵触情绪,影响副职的才智发挥。正职对副职的看重,还是一种量才     

美国后现代文学作品中田园语言的“戏仿”研究

本文以一个新的角度入手,对美国后现代文学作品中田园语言的“戏仿”进行研究得出结论,美国后现代文学作品中田园语言中的“戏仿”现象蕴藏着一股强大的艺术张力和艺术生命力。本论文的研究旨在帮助文学研究人员更好地把握美国文学发展趋势,尤其是对生态批评视角下的美国后现代文学作品的研究,使研究人员和读者对美国后现代文学进行更深刻的思考。     

角色与形象

林肯当美国总统时,曾经有人向他推荐一位官员,而林肯的回答是:“我不喜欢他那副长相。”那个人不满地说:“不可以貌取人。”林肯却说:“一个人到了40岁就必须对他的长相负责。”诚然,做为一个统御全国的总统来说,林肯不可能单纯从相貌     

塑造良好的自我形象

自我形象是一个人展现在别人面前的有关自己的整体风彩。它显示出一个人的容貌、气质、修养与个性，对一个人的生活、工作和人际交往都会产生很大的影响。一段有关林肯总统的轶事就说明了这一点。林肯总统委托耶友给他推荐一名顾问，朋友满有把握地给他推荐了一位才识过人的阁员，林肯却没有接纳，问及原因，林肯说：“我不喜欢那个人的面孔。”朋友发怒了：“为什么以貌取人，他不能为自己天生的脸孔负责呀？”林肯说：”‘一个人过了四十，就该对自己的面孔负责。”这件事一方面说明了人的自我形象对自己前途的影响，同时也说明自我形象是…     

中国传统政治哲学的困境及其现代转换——兼论现代政治哲学的构成

文艺学作为一个学科的边界总是随着文学事实、文学经验和文学问题的变化而变化。文艺学边界问题的涌现,基于对这样一些问题的理解:文学是否如某些人所说的已经终结或即将终结?文化研究或文化批评是否可以取代文学研究?今天我们需要什么样的审美?我们是否已经不需要“理性”精神的审美,而只需要“物质化”的审美?“文学的终结”近几年成为一个热门话题。一些人认为现在的社会已经处于高科技时代,在文化领域,图像的霸权已经势不可挡,视觉图像统治一切,哪里还会有文学这种非图像的文字的立足之地?这里我们必须给出一个文学不会终结的过得硬的理…     

1980年费萨尔国王文学奖的获得者

费萨尔国王国际奖,据目前所知,包括文学奖和伊斯兰研究奖,是沙特阿拉伯王国于1979年起开始设立的一种奖金,用以奖励文学和伊斯兰教研究方面的杰出人士。它在阿拉伯各国和伊斯兰教世界中,影响正在逐渐增大。1980年度的费萨尔国王文学奖为埃及的阿卜德·卡迪尔·库特博士与巴勒斯坦人伊赫桑·阿巴斯博士分别获得。消息传出,阿拉伯文坛反响热烈。库特博士所在的埃及艾因舍姆斯大学文学     

巴金:我的作品50％是废品

文人多自尊，多轻狂，多自以为是。世上少有赞叹别人的文人，更鲜有批评自己的文人。所谓“文人相轻”，不仅有道理，而且是一个普遍现象。 巴金却说自己“不”。这个“不”，不是他在《随想录》中对自己灵魂的拷问，而是针对自己的文学成就、文学生命。他说，他的作品，百分之五十是废品。     

张文康:新一届政府第一个被免职的部长

“亲民、负责”,是十六大以来以胡锦涛为总书记的新一代党中央领导身先士卒、着力倡导的执政取向。温家宝在当选总理后的记者招待会上,掷地有声地发出誓言:“我是一个有信念、敢负责的人。”一个负责任的政府,其责任不能虚置,问责必须问到具体的人;刚刚继任一个月的卫生部部长张文康,多次宣称“非典”已得到“有效控制”,又终因事实上防治“非典”不力,成为新一届政府中第一位被免职的部长。中央免去张文康和孟学农的职务,被海外媒体视为“史无前例的果断措施”和对各级官员的“一次灵魂深处的震撼教育”,认为此举表明新一代领导人决心与时俱进,塑造执政新风气和新形象的努力,不会因为若干官员的官僚习气和墨守成规而打断     

40岁以后“相由心生”吗？

网友“姗姗”在QQ上与心理师聊起了一件事,她说：前阵子,我从朋友的微信中看到一则转载的小故事。说有一次林肯亲自面试一位应聘者。后来他没录用那个人。幕僚问他原因,他说：“我不喜欢他的长相!”幕僚非常不解地问道：“难道一个人天生长得不好看,也是他的错吗？”林肯回答说：“一个人40岁以前的脸是父母决定的,但40岁以后的脸却是自己决定的。一个人要为自己40岁以后的长相负责。”看了这则小故事后,我们科室的同事都在那里议论。大家将信将疑：     

浅谈语文才情个性优化与创新的有效努力

中学生已接受十年左右的汉语文学熏陶和奠基教育，大多具备了一定的语文“才情”基础，他们最需要的是这种“才情”的提升，“才情”的个性优化，以及“才情”的不断创新与更新，从而摆脱庸常、狭隘与幼稚，为语文素质的跨越式发展开道辞路。     

人类学视野下对冯德英“三花”小说中农民形象的解读

<正>冯德英的“三花”小说（《苦菜花》《迎春花》《山菊花》）所塑造的农民形象在“十七年文学”中具有典型意义。借助人类学的理论视野分析“三花”中的农民形象，探索“十七年文学”在“新时期”文学批评语境中处于劣势地位的原因，可由此反思中国近现代发展进程中不同时期的历史意识，并为研究“十七年文学”提供一个新的思考角度。1976年以来的文学被认为是对前一时期文学的拨乱反正。从这一转折点开始，中国文学进入一个新的发展时期，20世纪80年代以后的中国文学被统称为“新时期文学”。这一时期的文学在对自身走向康庄大道的歌颂中，将“十七年文学”，即1949年至1966年期间的文学，放置于自身的对立面。这     

王安忆：因为她，你的精神里永远有文学

王安忆是个讲故事的高手，她身上有很多头衔：中国作协理事、全国政协委员、名作家茹志鹃之女、复旦中文系教授。但是。她本人和旁人最认同的身份却是作家。在那些脍炙人口的小说里。有其成名作《雨，沙沙沙》，更有荣获矛盾文学奖的《长恨歌》。在20多年的创作过程中，王安忆始终不愿重复自己，近乎顽固地拒绝喧嚣和时尚。不写作的时候，她大量地阅读和思考。难怪女作家方方曾心悦诚服地视她为中国现代女作家第一人：“王安忆的作品数量之多，风格之多变，没有一个女作家能再做到这一点。她一直在改变读者的口味。”     

文学与电影的接受比较

自电影问世以来,它便与文学之问有着复杂的关系．本文选取文学与电影的接受比较这样一个线索,将此线索贯穿到“期待视野”、“视觉消费”这两个与之密切的关系域中,发现电影较之文学在一般接触层面上更容易被接受．但是将此线索追踪到“电影与文学交融”这个复杂微妙的现实维度,则查验出文学隐藏着强烈的指向受众的仲张力,而电影因忽视其文学建构势必造成对于受众的含糊态度,导致接受“不顺畅”或者“中断”,所以在这个维度上看：文学被释放了,电影则被警告了。     

爱人要有点乖有点坏

我丝毫没有感情受虐狂的倾向,干吗要求“爱人要有点坏”：无法想象一个思维正常的女子,会以自己的丈夫或男友五毒俱全、用情不专、对家庭对自己都不负责的行为为荣。有些男人比较有“性格”,比如外表看着像高仓健、眼睛里的温度不会超过１０度,但这至多只能称为“酷”罢了。要求爱人有点坏要坏到什么程度呢？“爱人要有点乖”？乖本来是大人用在小孩子身上的,小孩子听话、不顽皮即乖。小女人在大男人面前温柔似水称为乖倒是可以,可一个大男人又如何乖法？有一个说法是“男人不坏,女人不爱”。有时会看到女人们捶打着自己的丈夫或情人…     

雷维莎霍夫,在幻想与记忆中探寻新的天空

作为德国毕希纳文学奖的得主,德国女作家西碧拉·雷维莎霍夫在接连获得了巴赫曼文学奖、克莱斯特文学奖、柏林文学奖以及德国图书奖等大大小小八个德语文学界的重要奖项后,也成为了当代德国作家的又一个大满贯。     

《野蛮的婚礼》主人公吕多自我防御机制

《野蛮的婚礼》曾荣获法国龚古尔文学奖,这部小说以描写细腻的人物心理活动而著称。作者大胆地引入了西方的精神分析学,使之与文学完美融合。本文以弗洛伊德的精神分析学为出发点,运用其中的＂自我防御机制＂分析了吕多焦虑背后的深层原因。     

等爱长大

他们初相遇是在一家北方的广告公司,她负责文字,他则负责图案,这也切合他们所学的专业,一个是汉语言文学,一个是工艺美术。他们很快成为公司的台柱,每个月除了可观的工资,还有一个丰厚的红包。也许是彼此都觉得对方优秀,又同为圈子中人吧,不到一年,两人就有了一生携手的意思,他比她大三个月,玩笑时总坚持要她叫他“哥哥”。在这个广告公司呆了两年,熟悉了广告业运作的套路,他们辞掉工作,开始自己创业。 他们的公司取名叫“金冰”广告有限公司,“金”意味着兴盛,“冰”意味着纯洁,他做经理,她当业务总监。他们的广告质量过硬,又非常讲信誉,生意自然很好,     

母亲把瘫痪儿子的生命变成诗

毛自赋，一场交通事故使他超高位瘫痪，永远无法站立。他将两支铅笔扎成十字架，卡在手指缝里写字，自学世界语，先后在国内外世界语报刊上发表诗歌、小说、书评２００多首（篇）。还在法国出版了个人世界语诗集《变迁》，日本《联合新报》全文刊登了他的自传体散文《轮椅生涯十三年》。他先后获得国际世界语协会“新人才奖”、格拉博夫斯基美“文学贡献奖”、中华全国世界语协会文学奖，成为国际世界语作家协会会员。今年５月４日，他被评为第五届“湖南十大杰出青年”。毛自赋，１９６３年出生于湖南澧县偏远山区的一个农民家庭。１７岁那…     

话说“孔经理”

电视剧《门槛》中有一个温泉山庄的孔经理，说话满口官腔，最有名的一句话就是“我负责”。他未过门的儿媳、新任会计常妙娟敢于坚持原则，发现贪污分子岳观鳞的问题后，坚持要查他过去的账。这下触动了孔经理的神经，他赶忙对“儿媳”表示：如果有问题“我负责”。“我负责”，看起来是句担保的话，其实是他心里有鬼，害怕查岳的账，拔出萝卜带出泥。