土家族民间工艺变迁研究

文章通过对土家族地区传统工艺的田野调查,以土家族传统织锦、刺绣、竹编、竹筷等工艺为例,从人类学的视角阐述了民间工艺从生活到艺术的转变过程,并分析了这一变迁对民间工艺带来的影响和引起变迁的原因。文章指出,引发这些变化的原因是多方面的,诸如社会经济基础和人们价值观念的变化,现代传媒和旅游业的影响,政府的引导,学者和文化人的介入,现代技术的应用,生态环境的变化等,是多种合力作用的结果。     

土家族民间工艺的文化内涵

民间工艺文化是民族文化的一个组成部分,是民族生存方式富有特色的表现形式,它蕴藏着丰富的精神文化与物质文化的内涵。本文列举土家族“毛古斯”、服装服饰、“西兰卡普”、民居环境等典型的民间工艺样式,从文化的视角对其展开分析,揭示隐匿在器物之后的文化投影。     

民间工艺对现代设计的启示

民间工艺是涉及到人们的心理、情感、思维方式、民族、习俗等各个方面,并与人们的衣食住行密切相关的,带有普遍意义的文化现象。我国民间工艺是自给自足的自然经济的产物,它不仅具有实用功能,而且还有很好的审美功能即“怡神”的一面,同时保持着与自然的亲和关系。它反映了我国传统思维中重综合、归纳和感性,顿悟,以及强调辩证的整体思维特点和思维方式,体现了物质与精神的高度统一,具有自身的优势。 中国的现代设计包括工业、商业、公共事业、环境等的造型计划,它相对于传统设计而言,是一种现代物质文明、艺术与科学相结合的产物,它直接来源于西方的工业设计,反映的是西方工艺设计特点即唯实用功能主义,淡化了人性的原则一味强调科学的理性原则,它和西方人重演绎、重分析以及个体性、间断性、结构性、组合性的思维方式密切相关,有其局限性。 随着科技的发展,时代的进步,在环境恶化,生态危机的背景下,人与自然亲和关系越显突出,科学的绝对理性在人性原则面前碰到了它的现实障碍。从而,越来越证明我国传统文化与思维方式有其合理内核。诸如老庄哲学的“道法自然”、“天人合一”的观点重又焕发出生机与活力,而以传统文化和思维为其内核的我国民间工艺文化的重物质与精神的统一,     

试析湘西民间工艺的特色

湘西民间工艺是湘西人民的宝贵财富 ,具有传统性与地域性、实用性与艺术性、师法自然与反自然的特色。     

论中国民间工艺的数字化传承

利用数字化技术来继承和发展中国民间工艺是我们所面临的新的时代课题。中国民间工艺的数字传承方式主要有:利用计算机网络系统建立数据库;制作多媒体课件;网络销售与传播;数字化手段与民间工艺的结合发展等。     

东海少儿版画融入民间工艺走向市场初探

东海的少儿版画已成为东海县的地方名片.通过对东海少儿版画的调研,认为东海少儿版画有着和东海水晶一样的可开拓价值,结合实例,阐述了这一价值的实现必需通过市场来实践,最终目的是通过政府和社会的共同努力,将少儿版画融入民间工艺,再引入市场.     

徽州民间工艺的保护与产业化发展

徽州民间工艺,作为展现徽州地区人民优秀智慧和高超技艺的艺术瑰宝,对其工艺的保护传承与应用发展方面的研究,是弘扬当地民间工艺特色和推动区域经济发展的重大措施。但就目前的研究成果来看,研究的主要焦点仅集中在对其纯粹工艺技术的保护和创新上,缺乏创造新条件和运用新技术来探寻其在现代社会的发展新模式。民间工艺的产业化发展,正是在现代社会背景下,利用多种资源优势,运用新思想新理论新技术,开发新产品,为本地区民间工艺的应用和艺术产业化的发展开辟新道路。     

服装造型设计的要素及造型规律

服装中的各个部分都可被看作点、线、体等造型要素，而在服装设计中，各个造型要素又是按照一定的形式美法则组合而成的，只有这样，我们才会创造出丰富多彩的服装造型。     

浅谈苗族民间工艺中的现代装饰感

苗族先民们在本能的收集中发现了美 ,并且把它升华成一种既简单又明了的复合图形 ,用在与自己日常生活息息相关的物品上 ,这与现代装饰有相同之处。它们不被具体的联系所限制 ,而是以整体象征为旨 ,使欣赏者在画面所提供的总体象征中获得内心感应。     

涂层转移造型精铸法研究

少、无切削铸造新工艺是铸造工业的主要发展方向之一，而以转移型涂料为代表的涂层转移造型精铸法就是在这方面的最新发展．本文综述了该工艺的特点，以及转移型涂料的组成、配制和主要性能要求．认为涂层转移造型精铸法的发展方向将是不需外部加热和冷硬法，而要达到此目的还需解决涂料载体对自硬砂硬化反应的影响以及涂料硬化早于树脂砂或与树脂砂硬化同步的问题．     

现代包装设计的材料与造型研究

材料是包装的物质载体，造型是包装的表现形式。这两方面是包装的基础。本文对不同包装材料对包装造型的影响进行了深入的阐述，在包装设计整个过程中材料是所有环节的物质基点，用材料来定义设计语言，是以“人与自然的和谐”为根本，从设计到材料，从材料到设计的思维方式为我们提供了无限的可能性。因此，现代包装材料与造型的研究对包装设计的发展将起到十分重要的推进作用。     

家装设计中平面造型设计研究

家居室内环境的立体空间性质,是建立在二维建筑界面上来实施的。在造型中,任何平面造型都是点、线、面的具体组织与再现;要形成美而有视觉冲击力的设计,必须以造型法则巧妙地组合;运用逻辑构思可以拓宽思路,有效地提高设计水平,赋予设计现代的理性特征;墙立面设计要处理好与视觉平衡、肌理的关系。     

传统造型意念的延伸

设计就悄然开始了。中国自古以来被视为设计大国,在五千多年的历史长河中拥有极其丰富的设计成果,中国的民族文化历史悠长,形成了独特的艺术风格。21世纪的今天随着全球一体化进程的加快,艺术的界限变得越来越模糊,但无论如何祖宗的东西我们是不能丢下的,＂只有民族的才是世界的＂。在国际化浪潮面前既有挑战又有机遇,现代中国设计师面临着如何将我国的传统文化不断的弘扬传承下去,使其与现代设计相统一的问题,应把＂传统＂看作流动的水,而非凝固的冰。     

民艺行销——从中日两国民间工艺发展现状看品牌作用

透过中日两国民间工艺市场营销手段的对比分析，借鉴市场经济发达的日本民间工艺的成功经验，分析中国民间工艺在现代化过程中存在的不足，阐述现代品牌行销的关键因素，探讨了民间工艺的现代品牌之路，并对民间工艺的现代化提出了一些建设性意见。期盼着传统文明与现代文明携手共进。     

福建汀州客家传统民间工艺的形成与发展

福建汀州客家传统民间工艺形成于唐宋,发展于元明,繁荣于清,中心则是在原汀州府附廓长汀县。福建汀州客家地区这个在特定的社会环境下产生的特定区域,孕育了众多的传统民间工艺门类,具有独特的艺术风格。     

泥金彩漆--宁波民间工艺的璀璨明珠

泥金彩漆是宁波传统工艺“三金”之一,它以中国生漆和金箔为主要原料,是一种泥金和彩漆相结合的漆器工艺,造型独特、技艺精湛,用途广泛,堪称全国民间工艺一绝。目前全国仅宁波宁海县还保留此项传统手工艺。2010年6月,泥金彩漆入选第三批国家级非物质文化遗产名录。 宁波地区的泥金彩漆历史悠久。河姆渡遗址出土的有7000多年历史的木胎朱漆碗就是佐证。唐代高僧鉴真出使到日本,也从宁波带去佛像、生活用具及其他漆饰等泥金彩漆作品,对日本的民间漆艺发展有重大的影响。     

云南旅游商品开发中民间工艺和现代技术及理念的结合研究

20世纪90年代以来云南旅游业发展迅速,在旅游商品开发中一直发挥着重大作用的民间工艺已不能满足现代旅游商品市场的需求。融入现代技术及理念改善民间工艺,增加旅游商品的科技含量,是目前云南旅游商品开发中的必然趋势。本文对此做了详细阐述,并探讨了民间工艺和现代技术及理念相结合的方法。     

服装造型设计思维新取向

本文从服装造型设计发展入手,通过对服装结构的解构、面料的再造、图案的结构创新进行服装造型设计创新的应用研究,并对服装造型设计的多元化发展进行了探索。     

以人为本的加工中心造型设计

以人为本的设计必须深入产品开发的各个细节,应根据不同需要进行的各种人本化设计.