电视纪录片的故事性

从电视纪录片故事性的界定出发,分析电视纪录片故事性的本体构架,并从实践意义上对纪录片故事性的实际拍摄手法作一探讨。     

试论电视纪录片的美学特征

从纪录片的记录属性入手，结合我国纪录片的创作实践，具体论述了电视纪录片真实性、客观性、主体性的美学内涵，并试图对电视纪录片的美学特征予以概括界定，以期有益于纪录片的理论研究与创作实践。     

论电视纪录片中的含蓄美

含蓄美是电视纪录片追求的一种较高的艺术境界，更能打动观众、激发现众的想像并使观众从中得到一些教益。     

对中国电视纪录片的审美解读

随着电视纪录片的发展,电视纪录片的创作意识、叙事风格和节目形态等表意系统和符号都发生了深刻的变化,也传递着不同的意识形态和价值观念。如果说政治化纪录片时期,电视纪录片服务于特定的社会权威和价值体系意义而生产的话,那么从人文化纪录片时期开始电视纪录片的情形似乎就要复杂得多,它往往呈现出某种对抗和颠覆的价值取向。     

从读写预言到读写真理——纪录片创作模式及其演变新探

纪录片是非故事构造而又戏剧性言说的,这是因为纪录片原则中关于某种本源意义的因素沿引出的结论;也就是说,重走纪录片百年历史,为的是通过对比性思考,剥去掩隐在时间中纪录片与人类历史联系的精神锈斑,我们看到了中国纪录片在这一历史中的一瞥。或者说,中国纪录片创作的传统与历史,以它独具的视界结构和文化视域,表现出世界性的纪录片同质化趋向。在中国,纪录片一样被各个不同的历史时代和现实对象所盛邀,成为联系时代、历史和自然的纽带;一样地苦苦迫寻着未知世界的真实视境,同时为逝去的岁月作最后的见证。     

追寻自然精神：自然纪录片创作伦理探微

在创作实践中,自然纪录片的创作伦理问题长期被忽视,而跨越自然科学和社会科学领域的生态伦理学正是我们借以反思和审视这一问题的有效途径。从生态伦理学的视野来看,自然纪录片的创作应该首先摒弃人类中心主义的优越感,放下高高在上的精英姿态,秉持一种尊重、平等的心态来处理与拍摄对象之间的关系,才能将更广泛意义上的“人文精神”与“自然精神”融于作品之中,并真正做到从理念到内容、从观念到现实的一以贯之。     

浅议纪录片的人文主义精神

本文认为当今电视纪录片已吸取了人文主义精神于其中 ,这是让精英文化走进电视的路子 ,并探讨了怎样运用人文主义来实现记录历史使命以及怎样拍摄内含人文精神的纪录片两个问题     

投入情感·进入生活·融入思想——浅谈纪录片创作追求的“三种境界”

本文总结了作者多年来从事纪录片创作的经验,论述了纪录片创作过程中应追求的三种境界,即要投入情感,进入生活,融入思想,赋予纪录片以深邃的思想境界,宽阔的人文视野,翱翔的心力魂魄,不衰的史料价值,让受众在观看的同时,感悟生活的本质,提升道德素养,追求真理之光.     

电视人物纪录片采访和拍摄过程中的主观介入

立足电视人物纪录片所特有的真实性原则 ,论析了电视人在采访和拍摄过程中对现实生活的主观介入。分别阐述了电视人主观介入是创作激情及人文关怀之体现 ;电视人主观介入不同于虚假的摆布导演 ;电视人的主观介入有助于电视纪录片的顺利进行。     

清代语言学繁荣发展原因之探讨

本文认为，清代严酷的政治环境和统治政策客观上成为清代学术繁荣发展的推动力。同时，中国语言学的内部发展规律和清代语言学家的实事求是，不凭胸臆的治学作风及科学的研究方法成为清代语言学繁荣的内因，使得中国古典语言学研究的各个重要方面在清代呈现出十分繁荣的发展景观。     

关于电视美术

一、电视美术是美的先导电视美术是电视艺术主要构成之一。国内各电视台、电视制作单位对电视美术的认识不一,发展极不平衡。一般说来创作性、欣赏性节目越发展,对电视美术的要求也越高。各个电视台在创作节目中数量规模大小和侧重方面均有不同,由于电视美术在电视节目中的重要性,特别是电视美术今后所面临的激烈竞争,使在不同阶段上建设和发展相应的电视美术成为十分重要的事情。在美术创作领域中,经过构思与设计再借助于制作手段完成其创作的艺术活动称为美术设计,电视美术与一般的美术设计有相近的思维过程和制作手段。由于表现形式的不…     

采访在现代电视纪录片中的作用

采访在现代电视纪录片中具有重要作用。这是因为它具有如下功能 :采访影响主题的确定 ,直接构成纪录片的主要内容 ,推动情节发展 ,传达特定信息。因此 ,应该重视采访手段在纪录片中的运用     

下一站：手机纪录片

作为一种多媒体移动终端,手机在影视艺术创作中的优势日益凸显。手机所具备的便携、移动、隐蔽、高效等技术特征为手机纪录片的创作提供了突破传统模式下种种技术限制的可能,具有独特的创作优势,同时,这种技术的进步又极大地拓展了纪录片创作的艺术空间,在内容、形式与风格上都表现出自身鲜明的美学特征。如何更好地利用手机的技术优势,开发其艺术潜能,将手机纪录片发展成为完善的艺术形式,成为纪录片创作领域值得期待和关注的一种潮流。     

谈电视纪录片拍摄对生活的干预

在电视纪录片拍摄过程中,有些电视人或多或少地介入了他们所拍摄的生活中,对生活进行了某种干预,从而使现实生活与拍摄对象的境遇发生某种变化。     

马克思主义哲学繁荣之路——关于哲学学科建设的思考

在当代,马克思主义哲学基础理论的研究,不仅要关注我们正在进行的特色社会主义建设,而且应该具有世界性眼光,充分考虑到当代世界的变化、当代科学技术的新发展以及国外哲学和西方马克思主义研究的状况和提出的新问题,进一步向前推进我们现有的马克思主义基础理论的研究。在中国,马克思主义中国化,可以说是创新之路,也是马克思主义哲学繁荣之路。     

我国电视法制节目创作突破刍议

我国电视法制节目经过近三十年的发展已比较成熟,节目数量、质量大幅提高,总体面貌较之以前有很大改观,但依然存在一些问题。文章从法制节目选材比例不当、法制节目内容泛化、法制节目形式同质化、娱乐化倾向及对当事人权利保护不够等方面分析了当前存在的主要问题和原因,并提出了创作突破的思考路径,包括：细化受众、分别定位,全面拓展节目题材、内容;明晰节目的创作理念,丰富节目的创作形式;加强专业性,提高节目的法制含量;表达真善美,传递人文关怀。     

当代中国电视创作中的“空白”艺术

艺术“空白”是当代电视创作中的一种审美现象,是编剧、导演在创作过程中为增强表达效果,体现作品的艺术性以及思想性而通常采用的一种表现手法。本文就电视是一种讲究“空白”的艺术以及“空白美”在电视艺术中的表现形式做一阐释,进而分析“空白”在电视艺术中的作用。     

论电视人物短纪录片的审美取向

文章从创作的角度探讨了电视人物短纪录片的审美取向的三个方面:人的主题,个体化的形象和情感化的表现。     

西晋文坛风气与文学创作的繁荣

西晋文学是中国文学发展史上公认的繁荣时段之一,其成因研究日益成为热门话题,不少论者曾多有创获。本文认为:频繁的文学活动、热烈的文学接受,也在一定程度上造就了西晋文学的辉煌。     

略论审美性及其在纪录片中的呈现

审美性是纪录片的一个主要特点,它首先通过创作者主体意识的表达在纪录片中呈现出来,对报道对象和创作客体进行观照、思考和制作的过程,便是创作者主体意识的审美创造过程;纪录片的审美性也显示在它的叙事特征上,往往呈现出一种虚中有实,实中有虚的审美特点。纪录片所具有的审美性不仅是其作为纪录片应有的品性,而且永远应该是纪录片创作者美学理想的不懈追求和审美意识的具体呈现。