论陈若曦早期世界观的形成及其特点

社会思潮和时代氛围对一个人世界观的形成的作用很大。巴金《家》里的主人公觉慧,“从朴素的对劳动者的爱及对封建制度的恨出发,走到资产阶级改良主义和民主主义的面前,最后又走向社会主义——共产主义”。他的这种思想特点,就反映了“五四时期中国革命的某些时代特点”①;杨沫《青春之歌》里的主人公林道静从摆脱封建家     

《牛虻》的非语言交际表现形式

非语言交际是一种非语言行为的过程,目的是为了表达自己的思想或领会别人的意图.其交际形式多样,功能意义重要.在小说<牛虻>中,作者应用多种形式的非语言交际来刻画主人公牛虻等人物的性格与心理,暗示人物之间复杂微妙的关系,这些形式有:声音、眼神、面部表情、人的动作等,特别是手的动作以及人的衣着,随身用品和环境描写.     

阿Q及其恋爱悲剧解读

《阿Q正传》是世界文学史上一篇杰出的现实主义作品。通过对小说主人公阿Q性格特征的阐释，认为阿Q是中国禁欲主义文化模塑出来的典型，一方面，他奉行禁欲主义，扮演着禁欲主义文化的卫道者；另一方面，他的潜意识里又涌动着情欲。进而指出他的人生哲学和行为表明了一个精力充沛的青年在封建伦理道德的“灵”与人性本能的“肉”、超我与本我的激烈冲突中，性本能被严重压抑并发生畸变。     

“英雄”与“小丑”的交融——《牛虻》中的小丑形象探究

在小说《牛虻》中,牛虻在少年时期受到各种因素的影响,在流亡中又经历了如地狱般的磨难,这些都使得最后成为革命者的他具有了小丑的影子。从某种意义上说牛虻是"小丑式的牛虻",牛虻身上的小丑是"牛虻式的小丑"。小丑形象丰富了牛虻的性格特点,同时也在牛虻身上得到了崇高的升华。     

我们也需要“麦田守望者”

初读美国作家塞林格的名著《麦田的守望者》时,说实话,我真有些失望。读了一大半了,还是主人公霍尔顿一个人在啰里啰嗦地叙述他的不得意的中学生生活,他发生在     

在群体的事业里得到新生——谈巴金小说《新生》的主人公李冷

李冷在《灭亡》和它的续篇《新生》中都出现过。不过,在《灭亡》里,他是作为杜大心的陪衬,以一个泛爱的和平主义者的面目出现的。在《新生》里,李冷则成了作品的主人公。关于《新生》,作者曾说:“《新生》写理想不死,一个人倒下去,好些人站了起来。”又说:“我想写一个人的转变,从个人主义到集体主义。”(《谈<新     

张东泉：笑对人生

朋友发来一个介绍人物的链接,说：“这是我曾经的车友。他的事迹很感人。”我以为,车友嘛,必定是开着车帮助他人这类的事迹。然而,当我打开链接,我呆住了--这依然是一个帮助他人的故事,只不过,这个帮助更具有广泛性,而主人公是一个困在轮椅里的人,他的名字叫张东泉。     

《变》中作者、叙述者、主人公和读者的相互关系

在《变》中，德尔蒙是作者塑造的一个现代人形象，尽管不十分丰满，仍反映了作者的价值倾向。由于采用第二人称叙述，叙述者可以深入地揭示主人公的潜意识活动，同时他的叙述又具有某种审判色彩。叙述者系统地采用主人公的视角，其描述从未超出主人公观察的范围。“您”又指向读者，改变了读者阅读时被动舒适的地位     

我们也需要“麦田守望者”

初读美国作家塞林格的名著《麦田的守望者》时,说实话,我真有些失望,读了一大半了,还是主人公霍尔顿一个人在啰里啰嗦地叙述他的不得意的中学生生活,他发生在一次圣诞节前后的经历,他的逃学,他的胡闹,他的被开除等等。不过,在书的最后,主人公在表白自己的志向时说了一番很精彩的话:"不管怎样,我老是在想象,有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏、几千几万个     

正说北平大盗“燕子李三”（中）

提起“燕子李三”，相信不少人都听过他的故事。上个世纪80年代，曾播放过一部以他为原型的电视剧《燕子李三传奇》，这部电视剧尽管集数不多，但也风靡了一时，就连当时只有几岁的我也曾看过，故事讲的什么早就忘了，只有一个镜头至今我仍记忆犹新，那就是李三每晚趁着夜色，回到他栖身的前门楼子前的一个画面：只见他双脚用力，身子往上一蹿，“嗨”的一声，便轻轻飘飘落在城楼上面，这时城楼子屋里的一盏残灯也随风左右摇摆，既恐怖又凄凉。后来只要提到燕子李三，我脑海中就会闪现出这个场景。上世纪90年代末，“燕子李三”又一次成为电视剧的主人公，这时我才知道“李三”原来是一位劫富济贫的侠盗，他就像评书里的时迁、杨香武，电影里的罗宾汉，虽然身在绿林，却是位行侠仗义的好人。     

孔乙己的“学问”

鲁迅先生有一篇著名的小说《孔乙己》。小说的主人公是一个叫做孔乙己的知识分子。在咸亨酒店的顾客中,他是“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。在孔乙己的时代,穿长衫本来是阔人的标志。然而,孔乙已“穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗”。店里所有喝酒的人都把他当作耍笑的对象,连酒店里的小伙计     

塞林格与美国"反文化"青少年形象

在美国作家塞林格的短、中篇小说里的人物身上,特别是他的代表作《麦田里的守望者》里的主人公霍尔顿身上,具体表现了美国 20世纪 50年代“反文化”运动的青少年形象。霍尔顿从不循规蹈矩,与传统观念势不两立,像个现代都市中的流浪者,找不到可以真正宣泄的方式。他感到孤独,他的纯真常常被人忽略与漠视。     

探究《雪国》中“行男”的人物像

小说《雪国》中一共有四位主人公出场---岛村、驹子、叶子和行男。关于前三位的论述可谓是枚不胜举，但是却很难找到关于“行男”的论述。这位从不被人重视的小说主人公实际上在小说中又起着举足轻重的作用。那么，他到底是怎样的一个人，有着怎样的成长经历和感情经历。本文中将为大家慢慢解析。     

寻找丢失的“自我”——从《砂女》看“自我认同”表现

安部公房在他的小说《砂女》中给我们讲述了主人公仁木次平在现代都市生活的孤独与困惑，并苦苦地挣扎着。偶然一次他在采集标本的过程中，掉进别人的陷阱——砂洞。从此开始了他与孀居女人的砂洞生活。始终以现代人自居的他，在这封闭的空间里挣扎、绝望、以及在绝望中最后发现希望。通过“我”的自我认同的描述，对在不毛之地的沙丘的人的存在问题进行了探索。     

论葛利高里形象的悲剧美

葛利高里·麦列霍夫是前苏联作家肖洛霍夫长篇小说《静静的顿河》的主人公。他既不是一个完美无瑕的天使,也不是一个十恶不赦的恶魔。在他充满矛盾冲突的性格中,葛利高里这个悲剧形象实现了他的审美价值以及独特的悲剧美感。     

也论方鸿渐的人格价值

《围城》主人公方鸿渐的人格不能简单地视作狭隘和吝于金钱，他既是一个荡子又是一个活生生的人，他在恋爱、职业、婚姻三个人生围城的穿梭挣扎中完成了可悲可怜的命运三部曲。     

挣脱自卑枷锁的斗士──菲利浦·凯利形象分析

英国著名作家毛姆的代表作《人性的枷锁》的主人公菲利浦是个成功的艺术形象。用著名心理学家阿德勒的理论透析这个形象，发现“补偿机制”和“自卑情节”在他的身上都有明显的表现，产生了深刻影响。这是一个战胜了人性的弱点和自卑的斗士，他的生活，在更广泛的意义上，对一切人都是有教益的。     

永恒的奥秘:向往自然——《麦田里的守望者》再论

塞林格之成为美国一代青年人心目中的领袖 ,是因为他的长篇小说《麦田里的守望者》。小说惟一的主人公霍尔顿是个不同寻常的反抗者形象。他除了以其疯狂、自暴自弃和推至极致的愤世嫉俗作为反抗手段之外 ,还以“虚伪”反抗“虚伪” ,以对大自然的向往表现了他超乎年龄的精神优势 ,从而足以使他跻身历史上“回归自然”的叛逆者之列 ,具有永恒的意义     

“麦田里的守望者”的悲剧性解读

“麦田里的守望”以十六岁少年霍尔顿为主人公，以其在精神病院自述的形式详细追述了自己精神崩溃的全过程，展现了青少年的复杂心理，揭示了现代人的精神危机和悲剧。本旨在解读小说主人公霍尔顿的悲剧命运产生的原因、表现及其深远意义。     

一个非洲男孩的美国之旅

在津巴布韦的一个小村庄，一个15岁的小男孩在房间里呆呆地盯着天花板。他把脸羞涩地遮挡起来，看到他的人会视如敝屣。孩子们都叫他“怪物”，但他真正的名字叫比拉伍德。