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《搜神记》是我国魏晋南北朝时期著名的志怪小说,《晋书》收录了干宝本人为《搜神记》所作的序言,指出该部著作的写作目的是“发明神道之不诬”。当后代读者参考这句话来阅读这部小说时,对于这部小说的阅读视野往往会出现偏差,因为除了描写神仙鬼怪的作品外,《搜神记》当中实际上还保存了很多现实题材故事,这些现实题材故事主要有传奇历史故事、传奇人物故事等。 相似文献
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黎显慧 《中南民族大学学报(人文社会科学版)》1995,(5)
“夹”:中国的创世神黎显慧是殷墟甲骨文中南方之神的名字。卜辞在记载四方之神四方之风时写道:“南方曰(《甲骨文合集》一四二九四)是位什么样的神?该如何释读?前者目前尚没有个说法,后者说法颇多。有的释“因”,有的释“炎”,有的释“夹”,还有的释、“荚”等... 相似文献
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张苌 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1996,(2)
我国古典小说戏曲在表现性意识方面有着三种扭曲映象:一、凡传奇英雄均泯灭了性欲;二、人神相恋的描写居多;三、离魂故事久传不衰。造成这样的扭曲,有其文化背景,更有社会政治的原因。我国传统文化对“女色”和“性”历来存在鄙视、畏惧的心理;自上古尤其到封建社会,青年男女在婚姻恋爱上受到了种种约束和限制,长期的性压抑,迫使人们不得不把美好的愿望寄托于远离尘世的神仙世界,或到离魂的想象中寻找自由幸福的爱情。这是人间的悲剧。 相似文献
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周剑之 《云南大学学报(社会科学版)》2012,11(6):83-89
传奇志异诗是以奇人异事为主要题材的诗歌。它们具有相对完整的情节,注重人物形象的塑造,而且会依据基本事实补充合理的想象,具有很强的故事性,有着很浓厚的传奇、志异色彩。传奇志异诗在宋代得到了突出的发展。宋代诗人对故事有着非常浓厚的兴趣,并且注重对“奇”、“异”的凸显,有意识地营构曲折的情节,并发展了代言叙事的故事模式。传奇志异诗在宋代的繁荣,不但直接体现了宋诗叙事性的增强,而且反映着诗歌叙事传统在宋代的新发展。 相似文献
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吴怀东 《江苏科技大学学报(自然科学版)》2013,(3)
唐传奇无疑是来自于前代的文体,该文体获得娱乐精神从而性质发生转变显然有深厚的原因:一是唐代特定的社会文化背景,二是前代“小说”之精神。先秦以来民间就存在着“小说”(说故事以求娱乐)传统,这类故事形成文字后就被收录在“小说”名录之下。唐传奇的产生过程,证明其确实继承了“小说”传统。正是“小说”娱乐精神融入叙事性的杂史、杂传以及宗教宣传,才改变了后者的文体性质,使得它们成为现代意义上的小说---“传奇”。 相似文献
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“伊玛堪”的艺术成就 总被引:1,自引:0,他引:1
孟慧英 《中央民族大学学报(哲学社会科学版)》1998,(6)
作为一种说唱文学形式,赫哲族的“伊玛堪”是伴随着脍炙人口的“莫日根”故事而成熟,定型,随着时间的推移,人们习惯于“伊玛堪”的表现形式,在它身上附加了越来越多的不同性质的故事,像人物传奇,爱情与家庭传说等。尽管如此,“莫日根”故事仍然是“伊玛堪”的主要... 相似文献
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徐成淼 《四川大学学报(哲学社会科学版)》1998,(1)
当前小说的“凡人化”倾向徐成淼关键词:当代小说“凡人化”倾向“中间人物”“新写实”作品性格二重组合论文学自古就是不平凡的事业:它说的是不平凡的人做出了不平凡的业绩。外国的希腊神话、荷马史诗、圣经故事,中国的神话传说、志怪传奇、话本演义,大都闪烁着耀目... 相似文献
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刘复生 《西南大学学报(社会科学版)》1999,(5)
在川南泸叙地区,古有之“儸国”被明朝军队残酷镇压消失后,至今还流传着许多关于“儸国”的民间传说,其内容大致可分为两类:一是有关“儸人”风俗习惯如悬棺、打牙的来历;二是围绕明代“儸人”领袖哈氏三王等人的传奇故事,表现了深刻的历史文化内涵 相似文献
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周凌玉 《贵州民族学院学报》1998,(2)
《传奇》初版扉页上有作者这样的题词:“书名叫传奇,目的是在传奇里面寻找着普通人,在普通人里寻找传奇”①。这里,普通是一种品格气质,精神思想上的定义。普通人没有脱俗的理想,没有过人的理性,没有超人的毅力,没有超凡的美德。他们只不过按照世俗的要求,按照自己的常识处世行事,好与坏都被性格的平庸限制着,干不出惊人的事件,只配领略平淡无奇的生活。唯其普通,体现在他们身上的人性在张爱玲看来才更带有普遍的意味。在《传奇》世界林林总总的人物故事中,我们一次次地倾听着“普通的人生的回声”,从中咀嚼出浓稠的人生况味… 相似文献
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肖献军 《中南工业大学学报(社会科学版)》2010,(5):107-113
唐传奇《柳毅传》故事原发生地有洞庭湖之说、太湖之说及虚构说等。从唐人的小说观及文本的角度出发,结合相关地理知识、文化背景、物产及小说风格等进行考辨,证实:《柳毅传》故事中“洞庭”是指太湖,“湘滨”不一定就是“湘水之滨”,因而传奇的原发地只可能是太湖地区,而不可能是湖湘洞庭。 相似文献
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“零落成泥碾作尘,只有香如故。”40年代在上海红极一时、富有传奇色彩的女作家张爱玲,如今已在大洋彼岸悄然而逝。当我们回过头来读她的“传奇故事中的普通人生”,仍有一种绚烂至极归于平淡的感觉。一部《传奇》,几乎使是一个“张爱玲的世界”,五彩纷呈地演绎着人间的悲欢离正如杜亚美所说:“犹如一个外科医生用决定性的一刀,割开皮肤和肌肉,以便弄清楚隐藏的病因一样,现代小说家想了解的主要是心灵,它被看成是基本的最高尚的现实,决定着其余的一切—…·。”张爱玲也十分注重女性心灵的关注。《传奇》中的人物,仿佛都在鬼械的… 相似文献
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中央电视台“读书时间”节目曾以“两卷佛经的传奇故事”为题,播出了两卷《赵城金藏》一段不平常的经历。故事的主线人物竟是笔者的同事——原山西省新华书店经理冯玉玺老人,不久前我采访了他。老领导向我讲述了有关这一国宝的传奇故事。 相似文献
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王丽娟 《华南农业大学学报(社会科学版)》2006,5(1):71-75
貂蝉“连环计”故事来自民间,之后被文人接受。元明时期,“连环计”故事备受欢迎,主要体现在文人与民间在创作上的有意偏好、戏曲选本对《连环计》杂剧和《连环记》传奇的浓厚兴趣和《连环记》传奇的备受赞赏三个方面。“连环计”故事具体地说,实际上是历史加计谋加美女的故事。文人与民间对由这三种因素组合而成的“连环计”故事的喜爱,体现的是重史、尚智、爱美的共同民族文化心理。 相似文献
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吴真 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》2007,26(3):6-9
《异苑》、《述异记》等志怪小说讲述了六朝天师道如何对民间鬼神祭祀进行“伐庙杀鬼”、毁弃“鬼物”的故事,故事背后透露出天师道的教义信息。在另外一些故事中,佛教却是通过夺取地方俗庙的庙产扩张了佛寺。从故事中我们知道,天师道是通过把地方基层社神纳入道教神谱进行收编,而佛教却对地方社神与社庙进行“伐社”,这两种迥异做法凸显了两种宗教进入地方社会的不同策略。 相似文献
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李琳 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》2006,39(5):154-158
中国古代英雄诞生故事中的模式化、传奇化叙述,呈现出鲜明的民间风格。岳飞出身、出生故事实证了在中国古代英雄传奇诞生故事中,存在着史诗化的“奇生”母题。受“奇生”母题影响,在表层叙述体制上,呈现模式化的民间叙事特征;从深层文化背景上,体现出民俗信仰、民众观念等复杂文化因素的影响。英雄诞生故事,从叙事方式、文化背景两个方面,体现了民间传统对叙事文本的影响。 相似文献
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顾圣琴 《苏州科技学院学报(社会科学版)》2014,(1):30-35
方成培《雷峰塔传奇》在旧有诸本基础上,集采众长,巧妙地平衡了文人创作旨趣、艺人舞台经验以及观众接受心理,是白蛇故事成熟时期的定型的传奇文本,在白蛇故事演变过程中起着承前启后的重要的节点式作用。其对脚色制结构体制的运用规范而成熟;对出目的创造和情节结构的设置匠心独运;对黄图班首创的“大框架”结构深入发掘,创造了故事的“现时性”和“历时性”叙述,大大拓展了白蛇故事在时间维度及因果相生的叙事逻辑上的可能性,为后出诸本提供借鉴,甚至可能直接催生了白蛇故事弹词、宝卷文本中“报恩”主题的出现。 相似文献
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汪超 《延安大学学报(社会科学版)》2014,(4):87-92
李开先审视反思盛行的复古思潮,体现出复古而在当下的通变意识,并贯彻于诗文理论阐述尤其在整理、研究金元词曲方面:编纂《改定元贤传奇》、整理张久可、乔梦符曲集,树立崇尚本色的金元标准,以及“不平则呜”与“悟深体正”的元曲风范,并评价明代曲坛的“词人之词”与“文人之词”。李开现同时强调于古求真的本色新变观念,汲取前人的神理气味,突出真情的抒发演绎,实现自成一家的风格特征。 相似文献