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1.
吴家跃 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》2004,25(9):445-446
素描是一切造型艺术的基础 ,文章简要论述了再现素描教学的重要性和表现性素描必要性 ,提出了在素描教学中表现素描对学生审美意识 ,艺术创造能力等方面培养的重要意义 相似文献
2.
李冉 《河南工程学院学报(社会科学版)》2007,22(4)
素描不仅是美术的一个种类,而且是一切造型艺术的基础.加强素描教学环节,培养学生的艺术创造能力,应注意引导学生正确认识素描在造型艺术中的重要作用,要在素描教学过程中培养和提高学生的审美能力、观察能力,要在技能训练中开发学生的艺术创造能力. 相似文献
3.
范静雯 《新疆石油教育学院学报》2009,(6):238-238
素描是一切造型艺术的基础,是每个艺术专业的学习者必不可少的一门基础造型训练课程。由于以往对素描的认识不到位,造成素描教学的效果欠佳。为使素描教学能更大的发挥其作用,目前应该对素描艺术再审视,明确素描教学在艺术学习中的重要作用。 相似文献
4.
5.
黄珏 《西华师范大学学报(自然科学版)》1993,(6)
素描是高师美术专业的主要课程,在专业主干课中占的分量最重."素描"排除了色彩因素的干挠,以一个素色,着重研究造型艺术中的形体结构、光线明暗、立体空间质感量感等造型规律;研究点线面、黑白灰等形式美构成法则,因而成为人所共识的造型艺术基础教学.素描是造型艺术的基础课,同时也是一门独立的艺术.作为基础课,素描教学的目的是什么?怎样才能解 相似文献
6.
黄力夫 《成都理工大学学报(社会科学版)》2003,11(2):95-98
素描是造型艺术中一种独立的、不可缺少的艺术形式 ,也是一种最基本、最清晰单纯的艺术语言。它是历来被看作是各种造型艺术教学最基本、最重要的步骤。素描教学可分为三大阶段 :系统的由浅入深的具象训练 ;围绕着形态和空间的平面化、单纯化 ,创造性表现能力的训练 ;解决各种线形的表现手法的训练。因此 ,素描基本功训练应该把想象力和创造性思维能力的培养作为与技巧积累具有同样重要的内容 相似文献
7.
谷正月 《太原师范学院学报(社会科学版)》2010,9(4):100-101
重新审视"素描"的概念以及素描作为"基础"的概念,认真分析历代大师关于素描的理论以及在作品中的运用,可以发现,素描在充当造型艺术基础训练的同时,它还是一门独立的艺术形式;素描教学不仅要培养学生的绘画技能,更重要的是对学生进行审美价值的培养。 相似文献
8.
现代素描教学中应注意的几个问题 总被引:1,自引:0,他引:1
相莹 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2005,(3)
素描是造型艺术的基础,教师在教学过程中应注重教学方法的运用以及学生思维能力、表现能力等方面的培养,以使素描教学收到预期的效果。 相似文献
9.
杨恭胜 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2001,(3):55-57
近十几年以来,我们的造型艺术确有长足的进展,目前各种艺术样式、风格、流派的造型艺术都有了,但透过这种繁荣背后,我们还是清醒地看到:与西方鼎盛时期的造型艺术相比较,差距还是明显的。中国的造型艺术是20世纪初开始向西方学习的,50年代又向苏俄学习,70年代后期以来更是如此,我们一直在学习着西方。难怪有专家说:“中国的油画作品缺少原创性。”所以今后还有很多工作要做,因为客观地讲,我们现在还没有真正建立完善的造型艺术体系,素描基础教学也是如此。重温俄罗斯的素描教学,特别是契斯恰克夫的素描教学体系,有利于我们现… 相似文献
10.
11.
郭鹏 《榆林高等专科学校学报》2009,19(5):111-112,121
素描是造型艺术的基础,是学生在高等艺术院校必修的一门基础课程,但是近年来西方各种表现主义和种种艺术主张冲击着我们高等美术教育的教学思想和理念,素描基础教学被弱化。本文从教育者的角度重新阐释了素描作为基础学科的重要性。并为素描基础教学提出了三点参考性建议。 相似文献
12.
论素描的多样性、现代性和民族性 总被引:1,自引:0,他引:1
杨恭胜 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2000,(6)
近二十年以来,中国的美术发展很快,形成了多元化的艺术格局,各种流派的绘画艺术竞相登场。随之而来对于美术院校的素描教学,提出了许多富有创造性和建设性的意见和问题。当代素描艺术的多样性、现代性和民族性的精神内涵,就是其中一个重要话题。这一问题的提出,反映了我们对造型艺术的思考与追求。展望21世纪的中国美术,我们的思考与追求对发展、创立现代民族性的造型艺术体系具有一定的参考意义。一、素描的多样性素描一词出现在中国的字典里大概已有近百年的历史了,据我们理解,它泛指所有单色绘画。早期指古代造型艺术大师的创… 相似文献
13.
李春梅 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2003,(1):122-123
素描是培养造型基本功的一种手段 ,是一切造型艺术的基础。本文针对在教学过程中学生们对素描学科缺乏正确的认识 ,观念上产生误区 ,学习兴趣不浓的现象 ,谈了一些自己的教学经验 ,着重探讨了几点有效的教学途径 ,使素描教学更加适应时代的需要和发展 相似文献
14.
陈必聪 《宁德师专学报(哲学社会科学版)》2004,(4):56-57
素描作为一切造型艺术的基础,它与创作紧密结合,已成为越来越多的美术教育者进行思考、探讨的问题。素描基础教学应改进旧有的教学模式,使之成为有利于创造力培养和开发的有效训练方法。 相似文献
15.
孔繁昌 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1998,(5)
一、嘉措教学在工艺美术教学中的地位素描是一切造型艺术不可缺少的基本功之一。作为工艺美术教学中的绘画基础,它既是一门技术科学又是一门艺术科学,其作用是为专业设计服务,培养学生良好的造型能力、较高的审美能力和一定的创造能力,这种能力应融化在专业设计之中。从历届学生的综合能力和专业设计水平来看,由于素描基础不同,所反映出来的能力和水平也各有不同。素描基础深厚的学生对专业设计构思和艺术处理的思路就比较宽广,技法也灵活多样。由此可以看出,素描基础教学在工艺美术教学中占有相当重要的地位。当然,只偏重于素描会… 相似文献
16.
王红英 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》2002,21(2):135-136
素描是一种对话。是内心最真诚的情感的表达,真诚不同于真实,真正感人至深的真诚而非真实。真实只是真诚的一个方面,不折不扣的真实正是艺术的大敌。由此而论,作为造型艺术基本功的素描教学,从一开始就不单纯是技术训练。更重要的是唤醒学生的内在潜能,使他们进入敏锐的感知世界。 相似文献
17.
徐祥民 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》2001,22(2):137-139
造型艺术基础在美术学院教学中占有相当重的地位。在素描教学中应该抓住四个环节来保证我们学生在学习过程中不脱离严格训练的轨迹。 相似文献
18.
罗能建 《西华师范大学学报(自然科学版)》1995,(6)
素描教学中的若干问题浅谈罗能建素描历来认为是绘画乃至整个造型艺术领域中的基础课题。对于我们的美术专科学生来讲,尽管在高考前经过了一定的基础学习,但素描的基本功并非很好,更缺乏对素描的系统学习和研究。所以,加强学生的造型基础理论的学习和素描基本功的训练... 相似文献
19.
陈华 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2013,15(4):63-65
素描是一切造型艺术的基础;而作为一种艺术思维的载体,素描与一切艺术息息相关。对于素描教育来说,手段不是目的,表达才是目的。只有认清素描的本质,才能把握住素描教育的方向,更好的适应艺术的发展以及学生的艺术追求。 相似文献
20.
崔冀文 《苏州科技学院学报(社会科学版)》2002,19(4):127-129
造型艺术是以视觉观察为基础的。即使在造型艺术的形态已非常丰富、内涵与范畴已相当广泛的当代 ,造型艺术也无法超越其基本的视觉属性。素描作为一切造型艺术的基础 ,其训练目标也同样应以视觉体验和视觉语言训练为核心。 相似文献