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储仲君 《太原师范学院学报(社会科学版)》1989,(1)
<正> 这首诗是韦应物任滁州刺史时寄给他的朋友李儋和元锡的。诗写得明白如话,但果对诗人的仕历和交游不甚了了,也会产生一些误解。例如有的选本说:“李儋,字元锡。”这就误把两个人当作一个人了。李儋,字幼遐,曾任监察御史。元锡,字君贶,曾任衢、苏、宣、福等州判史和福建观察使。 相似文献
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明崇祯十五年,襄汾县西中黄村进士张(?)化、张(鱼共)化兄弟为其父承翼八十寿辰所刻之百福百寿两通石阙。碑高212厘米,宽86厘米。碑阳以106种字体分别镌刻‘百福’、‘百寿’,并在每一个福寿字的上眉处又分别刻出字体的名称及出处。竖刻7行,满行15字,字径9厘米。福字碑下部风雨剥蚀,个别字迹殊难辨识,碑末竖刻衔铭题记2列5行,满行54字。崇祯十五年冬封翁张老年父八十寿里欢庆图百寿字以献……进士出身嘉议大夫礼部左侍郎兼翰林院侍读学士协里言事府前知诰□宝训□实录直起居注左春坊左谕德署司给□事□经□□□□子蒲坂□招贤顿。 相似文献
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赵克理 《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》2012,(5):109-112
作为扬州古民居建筑装饰艺术的一个独特地域性符号,福祠因其祭祀性、主人身份地位的标志性、建筑空间的视觉引导性及砖刻的艺术性等特质而占有重要地位。扬州古民居福祠总体上依据中国传统建筑立面装饰形式,形成一个自下而上的三段式装饰。在装饰纹样的选用上,传统吉祥纹样与祭祀纹样和谐共存是福祠装饰艺术的一大特色。福祠与宅园合一的整体布局一道,彰显出扬派建筑的质朴与从容,具有中国传统设计文化的丰富内涵和极高的地域审美文化价值,是不可多得的古代建筑装饰艺术样本。诠释扬州古民居福祠装饰艺术对中国当代设计的语意表达及扬州古民居保护和修缮均具有重要启示意义。 相似文献
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李刚 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2015,(1):140-142
战国铜器铭文中有一个从庚从肉的■字,此字后面往往是记录容量的词,从语法位置判断这是一个与"容"字相当的动词。郭沫若等学者指出■应读为容,但各家对字形的分析却莫衷一是,我们根据垣上官鼎中此字写作庚,判断此字是庚字的异体。庚又是镛的本字,与康、空为同源字,三字皆有容义。 相似文献
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假借和通假是古代文献中两种非常普遍的同音字、近音字的借用现象,都是用一个音同或音近的字去取代另一个字,都是语言发展过程中记录语词的方式。二者最根本的区别是假借是"本无其字",而通假是"本有其字"。文章对通假与假借的定义、产生原因以及表现形式分别作了详细的分析和比较研究,并提出了如何正确使用这两个术语的有效建议。 相似文献
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福文化传承千年,福禄喜寿祥瑞,构成中华民族的祈福六字真言。今天,幸福仍是个人追求,幸福指数仍是安居指标,人民福祉仍是国家使命。 相似文献
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每逢年末将至,日本的各大商场便会推出一种独特的商品——“福袋儿”。所谓福袋儿,顾名思义便是装了福气的口袋。这些写着大大的“福”字的口袋总是被包扎得严严实实,至于里面究竟装了些什么样的“福气”,你只有买回一个打开来时才会见分晓。 初到日本时,曾经与朋友合买过一个福袋儿,记得里面装满了各色的小装饰品,有发卡、项链和梳子等不下十余种,与朋友分享那些小玩艺儿时的兴奋至今难忘。福袋儿里的每件商品上都标有其零售时的价签,而它们价格的总和是高于福袋儿的售价的,这便是福袋儿 相似文献
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木云 《西南大学学报(社会科学版)》1998,(4)
真善美的文化之旅———李显福的《送你一束康乃馨》木云1998年3月,重庆出版社推出了李显福的《送你一束康乃馨》。这是他的第九本书,16万字的40篇文章,始于1992年重庆那场令人难忘的42℃高温,记录了作者6年来的心路历程。这里面,有他素所擅长的报告... 相似文献
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读邱达民先生《琼台诗话评注》洗心福,王翔海明代开创了海南古代文化发展的一个高峰,而其中“颖悟绝伦,无书不读,……国朝大臣律己之严,理学之博,著述之富,无有出其右者”(《明名臣录》)的邱浚无疑就是这座高峰的屋脊人物。邱浚(1420—1495),字仲深,... 相似文献