论艺术思维的共轭控制与反馈运动

<正> (一) 整个艺术思维是一个信息的获得、摄入、储存,加工改造和输出的过程。两年前,笔者曾著文指出,艺术思维组合新形象的本质,实际上是对概念与形象两类信息进行不同的排列与组合。现在需要从系统论和控制论角度对这种组合排列活动作进一步的探讨和说明。其总的运动规律与特点,可以用两类信息共轭控制和反馈运动来概括。艺术思维中的共轭控制,概念与形象这     

艺术思维的抽象性——苏珊·朗格的艺术思维方法论评析

从本世纪四十年代开始,苏珊·朗格把符号逻辑的基本原理,同心理学、生物学和人类文化哲学联系起来,广泛应用于人类各种文化现象的研究,尤其是艺术领域的探求。朗格从符号逻辑的“抽象原则”出发,提出了艺术的抽象性问题。艺术的抽象性包括艺术思维、艺术形态和艺术本质多方面,首先是艺术思维的抽象性。艺术思维是一个聚讼已久的课题,研究朗格艺术思维抽象性的理论,对我们反思关于形象思维的讨论,也许会获得一些有益的启示。     

论艺术思维的构成

文艺创作、文艺理论中的许多问题,都与对于艺术思维的理解有关。因此,有必要对艺术思维进行深入细致的研究。本文择取艺术思维领域中的一个问题——艺术思维的构成,谈点粗浅看法。 1有那么一种传统观点,认为艺术思维即形象思维。 《辞海·哲学分册》:“形象思维”又称“艺术思维”,就是艺术思维。别林斯基说:“诗歌是寓于形象的思维”。高尔基说:“想象在其本质上也是对于世界的思维,但它主要是用形象来思维,是‘艺术的’思维”。法捷耶夫说:“艺术家则用形象来思考”。王朝闻说:“形象思维是通过作家创造性的想象对生活的现象加以集中和概括”。具体说法不一,实质却一样:艺术思维与形象思维之间可以划等号,艺术思维即形象思维。     

艺术思维的文化动因

达·芬奇的著名壁画《最后的晚餐》,除人物的动作、神态、服饰以及画面的背景各具内蕴外,在人物的排列上也大有学问。耶稣作为主角,自然排在中间;另一位主角犹大,则排在黄金分割点的位置上,这就使犹大这个形象具有了特殊的审美效应。把黄金分割律作为艺术审美的几何基础,当然带有文艺复兴早期朴素机械论的痕迹,但这个事例仍可生动地说明,     

艺术思维在蕴含

艺术思维作为一种普遍的思维方式,美学界从美学的角度正在进行着深入的探讨,但是思维学界似乎尚未引起足够的重视,人们经常谈论的只是形象思维、抽象思维、灵感思维、辩证思维等。 艺术思维方式得不到应有的重视,可能与人们对它独具的特征理解不一致有关。 有人把艺术思维等同于形象思维。然而,一般的形象思维并不就是艺术思维。一则寻人启事或者一篇说明文,往往是对某个特定人物的肖象或某个特定事物的外观的思维,思维的结果是一般形象却不是艺术形象。     

艺术思维的哲学观照 --读张建永《艺术思维哲学》

思维如何反映存在，是哲学史上一个既有着永久魅力又不断更新自己形式的问题，它既导源于哲学的基本问题，又是全部认识论的前提和基础。是啊，人类最可自豪的地方，就在于能够通过思维在意识中建构出一个“内在宇宙”，不断地体认自己在自然、社会和历史中的地位，从而赋予自己以深广的时空意义。人类当然可以采用概念、逻辑的方式来建构内在宇宙和世界图式，但相比之下，还是艺术的方式对人类更具吸引力和亲和力，因为没有什么能比艺术更能够激发出人类的创造欲和自豪感。从西班牙岩穴洞壁上的远古图案，到半坡氏族遗址中出土的人面鱼纹盆…     

生产力横向运动的规律

骆焉名在《福建论坛》1983年第1期发表的《试论生产力横向运动规律》一文中认为,社会主义社会中的生产力,不仅存在着横向运动的必然性,而且具有资本主义社会所没有的强大推动力和     

试探生产力运动规律

作者提出了一些新的见解,试图探索资本主义生产力发展的历史阶段、内在动因和客观趋势.这些见解未必成熟,现予发表,以期引起更深入的讨论.     

试论毛泽东诗词的艺术思维

关于文艺创作的标准,毛泽东是主张把政治标准放在第一位的,但他自己的诗词创作却更注重"诗意",即诗词的艺术性。毛泽东诗词大都善于处理形象思维和逻辑思维的关系,能够做到情景交融,大小相通,古今映衬,构成富有魅力的诗歌境界,具有沁人心脾的审美效果。在审美倾向上,毛泽东诗词也有不如人意之处,这表现在一些作品在雄视千古的同时,止于"今胜昔"的陶醉,而较少对已有成就的审视和对不足之处的自省。就语言的角度说,毛泽东诗词所提供的主要是古典美,而不是现代美。     

论艺术思维的动态过程

<正> 在学习《<政治经济学批判>导言》的过程中,我感觉马克思是将包括艺术在内的人类对世界的各种掌握活动视为一种动态过程的,并通过对理论掌握的动态过程的描述,揭示了该掌握方式的运行规律和形态特征。马克思立论的方法和研究的成果对我们把握艺术掌握活动的动态过程具有重要的指导意义。本文便试图按照这一思路来探索艺术思维过程中的复杂的精神活动。 我认为,人类对世界的艺术掌握过程不是一条感觉——反应的简单直线,其中存在着复杂的精神活动和主客体之间信息的多次双向对流。在艺术掌握的梯次掘进中,主体不断地调整     

鲁迅论作家的艺术思维特征

我国文化革命主将鲁迅在卷帙浩繁的著作中,曾对作家的艺术思维特征作过多次精辟论述。尽管在他的文章里没有采用过“形象思维”的概念,甚至也没有出现过“艺术思维”的提法,但正象他在论述其他理论问题时很少运用名词、术语一样,在其生动形象的通俗化论述中,却深刻阐明了作家艺术思维的一些带规律性特点。学习鲁迅的有关言论,对于我们领会与理解艺术思维、形象     

形象思维不等于艺术思维

《争鸣》1989年6期刊载褚兢的文章指出,艺术思维属于形象思维,但形象思维并不等于艺术思维。因为形象思维内涵中包括非艺术的形象思维。 艺术的形象思维与非艺术的形象思维,二者虽然在思维方法上有共同点,但其区别则是十分明显的。就思维的过程看:1,前者有强烈的感情活动,主体的情绪和观念对思维影响极大,而后者一般无需主体情绪的加入。2.想象对于前者有十分重要的意     

艺术思维活动中的心理定势

(一) 如果说心理落差意味着艺术家在某一方面积聚了过于饱满的情绪和幻象,意味着艺术家意识世界分裂成了两个根本相异的部分,那么,也就意味着艺术创作包含着一种冲破压抑的拼搏。中国当代作家张炜如此说道:“作家缺少了作为一个生命(人)的冲动     

社会主义社会基本矛盾运动规律

在19世纪,马克思、恩格斯不满意唯心史观对历史的解释,考察了人类社会的历史发展,特别是解剖了资本主义社会生产力和生产关系的矛盾,明确提出了生产方式是社会发展的决定力量。恩格斯在《社会主义从空想到科学发展》一书中指出:“唯物主义历史观从下述原理出发;生产以及随生产而来的产品交换是一切社会制度的基础,在每个历史地出现的社会中,产品分配以及和它相伴随的社会之划分为阶级或等级,是由生产什么、怎样生产以及怎样交换产品来决定的。所以一切社会变迁和政治变革的终极原因,不应当在人们的头脑中,在人们对永恒的真理和正义的日益增进的认识中去寻找,而应当在生产方式和交换方式的变更中去寻找”。接着,他对资本主义生产方式作了详尽的分析,将资本主义社会生产力和生产关系的矛盾,具体化为生产的社会化和生产资料的私人占有之间的矛盾。并认为这是产     

价格运动规律及其特点

同任何事物一样,价格也是运动的。把握价格运动规律,必须正确认识它同价值、供求变化和纸币流通量的关系,从而把握价格运动的特点,并借以科学地判断价格运动的趋势。这既是自觉地进行价格改革的需要,也是清醒地运用价格杠杆的要求。     

艺术思维的类性与类型

人类主体精神终于跨越表象,以思维着的头脑逐步地展开着认知世界的漫漫历程。单一而又初级的原始思维,便随着人类主体的不同实践方式,进而发展成四种思维类型,并以这不同的方式掌握着世界,也对象化着主体思维自身。这四种类型就是马克思所说:理性的、艺术的、宗教的、实践—精神的。通常我们在谈论艺术思维时,只是将理性思维与之作比较,其实这是偏狭的。理性思维解决对世界的认知、艺术思维实现情感的渲泄、宗教思维探寻人生的归附,而实践—精神的思     

狂欢式的思维和艺术思维

巴赫金认为,狂欢节所形成的狂欢式思维对文学艺术思维有巨大的影响。狂欢式思维有别于抽象思维而接近于艺术思维,有别于独白思维而接近于对话思维。在狂欢式思维的影响下形成的复调思维使得陀思妥耶夫斯基进入思想的对话领域和生活的对话领域,揭示出多元和矛盾的资本主义世界。     

论形象思维与艺术思维的区别

论形象思维与艺术思维的区别杨荣昌一些著作、教材在论及文艺创作要借助形象思维的工具时，大抵都说它就是艺术思维。在报刊上不少文章论及这个问题时，也往往把二者视为一个问题的不同称指。我以为，这种看法是不尽准确的，有加以辩析的必要。一、形象思维的范围形象思维...     

艺术思维的三种结构类型

自电脑问世以来,关于人脑及其内部机能的研究日益成为现代自然科学与社会科学共同关注的尖端课题。愈来愈丰富的资料说明,思维对客观世界的反映决非只有一种方式,而是一个多层次、多序列、多变化的极其复杂的能动过程,不但抽象思维包含从低级抽象到高级抽象的不同等级,而且形象思维也具有从原始表象思维到现代艺术思维的不同类型。会思维的人脑作为精神世界和物质世界之间微妙绝伦的联络中枢,其内部机能和运动形态比任何哲学家设想的逻辑原理要灵活、具体、精巧千万倍。在这个领域,任何简单、片面、僵凝的研究方法都会将人们引向歧途。单单从哲学、社会科学的角度,或单单从生理学、心理学、信息论的自然科学的角度,都无法彻底阐明思维活动的奥秘。现代思维科学融会自然科学与社会科学于一体,将整体关系的综合研究和心理结构的层次分析的统一,作为探讨思维运动规律的新方法。本文就是运用现代思维科学的方法剖析艺术思维的心理层次结构的一个初步尝试。     

艺术思维活动的痛苦与欢乐

<正> 对于艺术思维动因的分析,也许会把我们带入一个真正的心理迷宫之中.在诸种心理元素之中,我们选择了本能这一原始能量的十字交叉点.我们并不想进入原始的迷津,而是想从艺术的起源和个别的创作活动中获得一条路径.这条路径首先能够告诉我们,艺术思维活动并不是远离人类活动本身和本质的一种行为,而首先是一种本能,它是和人类一起起源和发展起来的,并不存在着什么因素在先什么因索在后的顺列关系.换句话来说,艺术思维是人类的一种心理潜质,是先前的宇宙自然造就的最高成就之一.随着生产活动的发展,人类不断在挖掘、发现和实现着这种心理潜质.这种艺术的潜质是每个人都具有的,它与生俱来,并且都具有实现自己的本能要求,只是实现的方式和程度却由于不同的生活环境和教养而有所不同.但是,对于一个探索创作心理秘密的人来说,我以为,首先就