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正郭涛,祖籍北京,出生于陕西西安,曾是冯小刚银幕处女座《永失我爱》的男一号,也曾是张艺谋电影《活着》当中的春生。2006年,《疯狂的石头》中的包世宏让他被更多人熟知。而后在《黄金大劫案》《白鹿原》《盲探》等一众大银幕的表现,让他的名字愈发响亮。 相似文献
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据新闻出版广电总局电影局透露,2014年全国电影总票房296.39亿元,同比增长36.15%;全年城市影院观众人次达到8.3亿,同比增长34.52%;全年新增影院1015家,新增银幕5397块,目前全国银幕总数已达2.36万块。在中国电影市场大繁荣的今天,可喜的数据和更多片方的加入,给电影营销界也注入了新鲜的活力。那么,如何在一个特殊的时代"卖"好电影这一特殊的产品?是我们亟待讨论的问题。本期沙龙的特邀嘉宾主持是危机管理专家曹志新。对话嘉宾分别是合润传媒总经理王一飞,北京无限自在文化传播有限公司董事长、自在影业有限公司总裁朱玮杰,北京迪思公关顾问有限公司互动创意部总监汪欣,疯狂电影CEO彭强。特邀参与嘉宾是九龙品天(北京)文化传播有限公司新媒体总监陈小蕾。 相似文献
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凭借一部小品《不差钱》而家喻户晓的小沈阳,如今被张艺谋生生地搬上了大银幕。对于一个二人转演员来说,他的演技是否足以征服大银幕的观众还是个未知数,但他鬼魅的喜感和爆红的程度足以成为张艺谋选择他的理由。喜剧片成为今年一通跟风的电影题材,张艺谋一改张氏大片的人海战术,用一种简单、轻松的调性加入了这场抢钱热战。 相似文献
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作为一部"全景式、史诗性"展现抗美援朝战争的重大革命历史题材作品,电影《跨过鸭绿江》把我们带回那段高扬理想、充满激情的历史岁月.透过银幕,疾风烈火,碧血丹心,光影交错间,中国人民团结一心、不畏强权,敢于战斗、勇于胜利,维护世界和平与家国安宁的崇高精神,震撼展现,气贯长虹. 相似文献
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田兆耀 《东南大学学报(哲学社会科学版)》2006,8(4):97-101
电影如梦是个常见的比喻,它利用了梦的广泛性在一定程度上说明了电影的特性,即电影影像的形象展示性,观念的直接呈现性,流动画面和叙事情境的现在时效果,时空表达的自由性,观众对银幕内容的介入,银幕内容是达成观众愿望的中介,观众对银幕内容的被动性,银幕内容是象征本体、具有表层意义和隐藏意义。诚然,在众多的情形中电影的有意性和梦的紊乱性不可同日而语,电影的技术性、产业化等特性不是电影如梦所能喻明的。 相似文献
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今年6月11第19届上海国际电影节隆重举行,8天的时间里,有300多部中外佳片在大银幕上映。在观看电影的同时,笔者发现,其中不少电影有着一个共同点:聚焦老年生活,关注老年心理。 相似文献
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教银幕写作的方法和技巧除了强调学生把意念写下来,并且将其加工成剧本阐述,并最终写成一个完整的、具有专业面貌的剧本、脚本或银幕剧本,并且他或她是在专业作家的教师的批评分析的帮助下进行大量这样的写作以外,没有任何一个教银幕写作的有效的方法。 相似文献
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在新中国电影画廊中,有许许多多叱咤风云的民族英雄,他们铸造了中华民族百折不挠的钢筋铁骨,培养了人们不畏牺牲的浩然正气,他们的英雄壮举辉映银幕,教育和鼓舞了我们一代人。今天,中宣部等部门联合举办“百部爱国主义影片”放映活动,多年未见的“英雄们”再次走红银幕,一组组蒙太奇镜头向青少年们讲述着过去发生的一幕幕可歌可泣的壮美故事。那么,当年在银幕上扮演“英雄”的艺术家们今天在想什么干什么?请看—— 相似文献
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彭娟 《市场瞭望(下半月)》2012,(10):36-37
多年以来,中国银幕上的本土英雄(譬如美猴王)不得不与美国的银幕经典(如米老鼠)竞争。这几年随着本土电影市场的发展,尽管米老鼠们更加活跃,但是美猴王手中仍然有足够的牌,来把这个游戏玩下去。 相似文献
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曾景婷 《长春工程学院学报(社会科学版)》2012,13(1):76-78
"镜像理论"主要描述"自我"如何在与另外一个完整的对象的认同过程中构建。银幕是最初镜子的延伸,观影时,银幕内外的"自我"与"他者"不断冲突造成了主体的异化,最终使观众潜藏在深层心理中的无意识得到宣泄与升华,达到第二次自我认同和构建。 相似文献
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缪贝 《上海大学学报(社会科学版)》2022,39(5):63-74
面对新媒介,当今的电影处于一种扩展的现状之中。银幕作为电影装置的核心构成,同样面临形态、内涵以及与观众关系的重塑。曾经,影院作为柏拉图的洞穴,银幕成为展示或遮蔽的装置,观众的位置被限定。随着新技术的引入,银幕或成为观众进入镜像世界(AR)和“元宇宙”(VR)神话的入口,回应着早期电影“乔西叔叔”进入“活动影像”的预言。此外,屏幕也逐渐摆脱影院装置,新屏幕正在成为全景监视工具和数据流的集合,并建构着屏幕与观众/受众的新关系。 相似文献
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吴颖 《宁波大学学报(人文科学版)》2012,(1):18-21,75
纵观近些年的国产大片,女性服饰造型的性感暴露已经成为一个极为普遍的现象,尤其是在男性作品中。透过这种服饰表象发现,银幕上的女性形象常是男性按照自己偏爱的类型幻想出来的"他者"。作为一个空洞的能指符号,银幕女性不可避免地沦为了男性欲望的"凝视"客体。 相似文献