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近期网站讨论比较热烈的事情比较分散,现采集如下三条供读者分享。谁演大乔小乔炒热赤壁之战吴宇森是蜚声全球的著名华裔好莱坞导演,以导演动作枪战片为强项,他曾经 相似文献
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从英雄片看吴宇森的“暴力美学” 总被引:1,自引:0,他引:1
吴宇森经过近二十年香港电影文化的浸染,在继承了香港电影优秀传统的同时,勇于革新,形成了“暴力美学”的个性化风格,并拍摄了一大批以“暴力美学”为指导的英雄片系列。激烈、火爆、诗意、唯美的影像,传递了动作美学、风格化表达及传统文化精神,给暴力题材电影带来了新的维度。 相似文献
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如今,美国新闻界以追踪报道好莱坞明星个人“隐私”为热点,给报刊和电视广播业主带来巨大的经济效益。如有的记者偷偷地潜入即将分娩的女明星奥格丽家中,准备拍摄这位女明星生产的全过程,气得女明星丈夫奋力用拳头打跑了这位不速之客。为避开这种不正当的新闻采访式探寻“隐私”,如今,有不少好莱坞的大明星采取各种措施,来躲避这种“隐私”干涉。 相似文献
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《青春男女生.妙语》2007,(3)
放电剧情《面纱》是一部中国制造的好莱坞爱情电影,同时它也是好莱坞电影史上第一部全景在中国境内拍摄完成的一部影片,这部影片是改编自英国著名作家毛姆的同名小说,导演是约翰·卡兰先生。它的男主角是曾经凭借《一级恐惧》获得过金球奖最佳男配角,而且凭借精彩表演获得奥斯卡最佳男配角提名的爱德华·诺顿。它的女主角是去年因为一部《金刚》被中国观众所熟悉的娜奥米·沃茨小姐,同时还有很多中国影星也参 相似文献
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张晓敏 《北京科技大学学报(社会科学版)》2019,35(3):56-61
《蝗灾之日》是美国小说家纳撒尼尔·韦斯特关于好莱坞题材的一部小说。通过描写不同人物的“笑”及其在小说中身份地位的变换,韦斯特让以往不被重视的小人物成为被关注的对象。借助好莱坞电影的外景拍摄,韦斯特让小说的叙述夹杂了诸多的“狂欢化”特征。在现当代文学批评中,“狂欢化”已经成为揭示文本意义的一种隐喻性话语。文章试图从“狂欢化”理论视角对小说进行解读,进而阐释小说的内在意蕴。 相似文献
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陈璐 《陕西青年管理干部学院学报》2009,(1):75-77
好莱坞梦工厂拍摄的《功夫熊猫》上映后,掀起不小波澜,其中,中国文化元素的大规模展示,及其与美国文化元素的融合,经过梦工厂的艺术再现,达到了水火碰撞的视听效果,也体现了人类文化的共融和相通,具有加强东西方文化交流的现实意义。 相似文献
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1972年越南。21岁的黄幼公按下快门,拍摄了一张名为《战火中的女孩》的照片:一名被汽油弹烧伤的越南女孩光着身子在公路上痛苦地奔跑。这张照片被认为“加速了越战的结束”。40多年过去。昔日的战地记者成了著名狗仔队记者。黄幼公拍摄过迈克尔·杰克逊、O·J·辛普森、帕丽斯·希尔顿等丑闻旋涡中的明星。他说:“我的摄影师朋友们则称呼我‘尼克·好莱坞’。他们觉得我是属于那里的。” 相似文献
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《青春男女生.妙语》2010,(10):5-5
吴宇森:获威尼斯影展终身成就奖
9月3日,吴宇森荣获第67届威尼斯电影节终身成就奖。老友徐克以《英雄本色》中小马哥的经典台词向他致敬:“我要争一口气不是想证明我了不起。我是想告诉人家,我只想得到我应该得到的东西。” 相似文献
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熊啸 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2014,(5):181-182
在全球电影业飞速发展的今天,好莱坞商业电影仍旧引领着世界文化的潮流,好莱坞商业电影在绝大多数国家都拥有着相当成熟且稳定的市场。随着好莱坞商业电影继续不断地向全世界迅猛扩张,中国影像被越来越多的运用到了好莱坞商业大片之中,这些满载着中国元素的好莱坞影片高效地充当着传播中国文化使者。本文从研究好莱坞电影运用中国影像的成功案例出发,以期分析出适合中国电影利用本国影像的有效方法。 相似文献
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吕毅 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2014,(4):170-171
本文选择美国拍摄的电影作为研究对象,研究这些电影作品如何塑造其中的华人女性形象。本论文以著名的文学理论家与批评家爱德华·萨义德的《东方学》为理论指导,从多角度分析美国影片中华人女性的形象。在全球语境一体化的大背景下,好莱坞电影中对华人女性形象的定格,在很大程度上,对世界眼中的中国文化产生了一些并非积极的影响。 相似文献
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乌代·辛格管理着印度的索尼电影公司,他每天早晨6点开始工作,很少在晚上11点半前下班。但他发现,即使这样长时间的工作也很难让索尼公司重新拥有2004年的辉煌了,2004年,好莱坞的“蝙蝠侠Ⅱ”席卷印度,获得760万美元的高票房,而2005年,索尼公司拍摄的最好影片“冰罐恐惧”也只有 240万票房。 相似文献