青花瓷起源之我见

青花瓷是指应用钴料在瓷胎上绘画,然后施上透明釉在高温下一次烧成的、呈现兰色花纹的釉下彩瓷器①。它是我国陶瓷史上独放异彩的奇葩,是最富有民族特色的优秀瓷器品种之一。然而考古界对青花瓷起源的时间问题,     

论明代青花瓷的伊斯兰文化成因

青花瓷的出现是中国瓷器生产传统的重大转变，白地蓝花和釉下彩装饰技术与中国瓷器传统的单色调及刻画装饰差别很大。虽然元青花瓷已经能够批量生产，但明代才将青花瓷确定为宫廷用瓷，并指定景德镇御窑厂专门烧造。明青花瓷的造型、种类和纹饰一开始就具有典型的伊斯兰风格，带有阿拉伯文或波斯文装饰的“回回瓷器”，从洪武到正德时期不断出现，其中很可能存在精神或宗教层面的推动因素。而国外文献中记录的相关史料也为探讨明代帝王与伊斯兰教关系提供了重要线索，它有助于解释明代青花瓷中的伊斯兰文化。     

金陵古城的“拾瓷片”族

南京的收藏品有两花,一为雨花石,一为青花瓷。雨花石色彩缤纷,珠圆玉润,被称为“天赐国宝”;青花瓷是白底蓝花的瓷器,起源于唐代,成熟于元代,昌盛于明代和清代。由于它是手绘在瓷胎上的国画,积淀了厚重的文化历史。自古以来它即被贡之于王室,收之于窖藏,用之于民间,畅销于世界,被人们誉之为“国瓷”。     

明初青花瓷业的伊斯兰文化因素

明清瓷器之所以风靡全球,变化、绚丽多彩的青花瓷业的发展是其中一个重要原因.明初青花瓷器成就辉煌,达到"青花瓷之冠",是由于在青料和造型、装饰艺术上广泛引进了伊斯兰因素.进口青料还促使青花瓷器在永乐、宣德时期表现出了独特的风格,如在艺术上,采用了大量的伊斯兰风格的造型和纹饰.明初瓷业中伊斯兰文化因素的引进,与元明以来中国与伊斯兰世界的交往密切相关.明代青花瓷器的制作与伊斯兰艺术相融合形成了新的特色,成为中国古代陶瓷手工业吸收外来文化的成功范例.     

叶可思:古今契合 师心造境

青花瓷器是中国瓷都景德镇的传统瑰宝,它用含钴的矿物原料在瓷土坯胎上进行彩绘,然后罩以透明釉,在1300度左右高温还原气氛下烧成,在釉下呈现蓝色花纹或相近颜色的瓷器。景德镇青花瓷从14世纪产生至今已有700多年历史,它已成为人们生活、审美等的重要产品和艺术。没有创新就没有发展,没有发展就没有生命,景德镇青花瓷的发展不仅需要继承,更需要创新。创新的源泉从何而来?从古今契合与变化、紧跟时代发展而来。叶可思,这位年轻的     

冰肌玉骨 清新素雅——元青花瓷器欣赏

在我国历史悠久、种类繁多的瓷器艺苑里,青花瓷器以它洁白细润晶莹的瓷质、清新素雅的蓝色彩绘图案、呈色稳定、实用美观而深受人们喜爱。 何为青花瓷?即在瓷胎上以氧化钴作着色剂描绘图案,再施以无色透明釉料,入窑用1200—1300℃高温一次烧成的釉下彩瓷器。因它为白底蓝色,故称青花。 青花瓷起源于唐,成熟于元,盛行于明清,     

论明清青花瓷业海洋性的成长——以"漳州窑"的兴起为例

明清青花瓷业发展、变化的一个主要特点是海洋性的成长,漳州窑的兴起是其中的典范.漳州窑的兴起是景德镇窑青花瓷业向闽粤沿海空间转移的一个直接成果,其青花瓷业的形成是模仿明代中后期以来景德镇青花瓷业技术的产物.漳州窑的兴起根植于以东南沿海为中心的环中国海海洋社会经济文化体系,以月港为中心的闽粤沿海海洋社会经济的繁盛和葡、西、荷等西方洋船的东渐,是漳州窑兴起的外在拉力.     

康熙民窑青花装饰艺术评介

<正> 我国自古被誉为“陶瓷之国”。在这座陶瓷艺术的百花园中,青花以其独特的朴素、莹净、庄重的艺术魅力,与色彩缤纷的姐妹艺术争妍斗艳。青花,是一种以钴为着色剂,胎、釉、彩同时烧成的呈蓝色的陶瓷装饰。在青花发展的历电中,康熙时期是继明永乐、宣德之后的第二个高峰。这一时期相对于官窑产品而言的民窑产品,更使人感受到时代的、朴素的美。江西景德镇自明代以后,瓷业兴旺,成为全国制瓷中心。一九八二年六月开始,在景德镇市粮食局所在地挖掘了一座民窑窑址,出土了大量瓷片。在考古学家确认为明末清初的地层中,得到了一批底心分别书有“大清康熙年制”“大清丙午年制”“大清丁未年制”“大清戊申年制”等年     

扬州新发现的早期青花瓷片的断代及其烧造工艺的初步研究

青花瓷器是我国驰誉中外的瓷器品种之一。由于近人所见的出土器物和传世品最早是元代烧造的,因此,长期以来人们认为它是元代出现的一种新的瓷器品种。可是,元代青花瓷的烧造技术已较成熟,在此以前它必然有一个发生发展的过程。陶瓷界根据宋代磁州窑、吉州窑的釉下彩绘技法已很成熟,推测青花瓷的起源可能是在宋代,但一直未能找到这方面的实物资料。七十年代以来,在浙江省先后出土了一些宋代青花瓷片,接着在江西吉州窑窑址中又出土了南宋晚期的青花碟,拓宽了人     

中国工艺美术大师——陈扬龙

陈扬龙 1941年生于湖南醴陵,15岁进入湖南省陶瓷研究所跟随吴寿祺、宋成仁两位艺人学艺,从事釉下五彩的工艺研究与设计绘制50多年,一生致力于釉下五彩的传承与发展,带徒数百人,在泥釉、颜料、烧制上获得突破性成果,为醴陵釉下彩瓷理论研究和专业培训奠定了扎实的基础。退休后于2008年成立“陈扬龙陶瓷艺术室”,且不断在材质、器形、工艺、装饰等多方面进行深入系统的研究。     

明成化时期青花缠枝纹装饰艺术特色探析

明朝成化年间的青花瓷由于瓷器造型、胎釉、青料、纹饰及绘画工艺技术诸多方面的变化,其艺术风格独具魅力。明朝成化青花缠枝纹色调鲜丽清新,构图疏朗工整,线条显现阴柔之美,体现了明成化一朝细致柔美的女性审美情趣。     

元代青花瓷的历史背景及纹样特征

元代的青花瓷是中国陶瓷艺术史上非常特别的一个篇章,具有一种震撼人心的美感。它特定的历史时期和背景,以及草原游牧民俗与中原汉民族传统文化交融所形成的别具一格的装饰纹样,加之数量的稀少,仅有一定数量的青花瓷器传世,使之成为世界各大博物馆的珍藏品与各种拍卖会上的抢手货。本文通过阐述元代青花瓷的特殊历史背景及其纹样特征,试图翻开这一特殊时期的瓷器不一样的一面。     

"定制"还是"内销"——论明代中前期青花瓷的主要消费群体

明代中前期青花瓷器大量出现在中东、西亚和东非等地的考古发掘中,其特殊的造型、纹饰、工艺和色料曾引起中外学者的广泛兴趣.目前,学术界一般认为,中东西亚等地的穆斯林商人从明代中国大量"定制"青花瓷器后运回国内.然而,明代御窑厂的设立、制度和使命,明青花的造型和纹饰,特别是明代"回回瓷器"的种类、样式以及作为核心装饰的阿拉伯文或波斯文内容,都与"定制"说法难以吻合,它们都显示了明代中前期青花瓷的内销性质,其中以宫廷和皇室需求为主.     

方家街出土一批明代遗物

方家街位于大柳河上游南岸,地属海龙县小杨公社。已往的考古调查中,在这里发现了一座辽、金新建并延用至明代的城址。一九八三年秋,当地一位社员挖菜窖时,在城址西北角处距地表深80厘米的地方,先后挖到铜钵、铜匙、料珠、饰件和青花瓷盘等物。据青花瓷盘分析,这批器物均应为明代遗物。     

浅析低温铅釉、唐三彩、琉璃瓦、唐三彩陶板画的演变

从汉代低温铅釉到唐三彩再到明清的琉璃建筑制品直到现代的唐三彩陶板画人们会发现,这是一条独特的陶瓷发展线--低温铅釉从一开始走的就是一条以非食用性为目的的道路.通过本文的论述我们可以得出以下结论:1早在汉代,人们就意识到低温铅釉的特性.2在汉、唐主要因为厚葬之风而辉煌.3在明清主要为皇家服务,因建筑艺术而达到又一个高峰.4在现代因党的关怀、科学进步、经济腾飞,人民物质文化生活的需求而发扬光大.     

再论"青白花瓷"

元代景德镇花口工艺已经被淘汰,因此"青白花碗"的"花"不是指花口.<岛夷志略>有青白处州瓷、青白瓷和青白花瓷等记载,可见青白花瓷是专指青白釉瓷器中的一种.元至正时人张文进把施透明釉的青花瓷瓶称为花瓶,而汪大渊下西洋的时候,景德镇青花瓷施的是青白釉,故<岛夷志略>记载的青白花瓷指的就是青花瓷.     

建盏釉色符号在现代陶艺中的运用

建盏是流行于宋代的黑釉茶器,其独特的釉色特征在灿烂的陶瓷文化中是不可或缺的。在现代陶艺中,世界各国的陶艺家在其创作中都在有意无意的使用建盏的釉色符号,其不施釉、渐变釉、流动釉以及放射状纹理的釉色特征,形成了独特的视觉符号,成为艺术家情感宣泄和自由表达思想的载体,对现代陶艺中如何将传统元素纳入现代创作提供了借鉴。     

吉州窑陶瓷装饰艺术对中国瓷艺的卓越贡献

吉州窑陶瓷装饰艺术集我国南北名窑之大成,又将民间艺术引入制瓷工艺,充分利用窑变技术,在中国陶瓷史上独树一帜。它独创的釉下彩绘,开辟了中国陶瓷装饰艺术的崭新天地;它的剪纸贴花和木叶纹饰,首创中国陶瓷装饰艺术的民间风格;它将传统人文图样注入瓷艺,强化了中国陶瓷装饰艺术的文化内涵。吉州窑陶瓷装饰艺术为中国瓷艺的发展作出了卓越贡献。     

邓希平——中国陶瓷高温颜色釉第一人

邓希平1942年出生，江西兴国人。1965年毕业于武汉大学化学系，1966年在轻工部景德镇陶瓷工业科学研究所师从聂物华、陈鸿高两位著名大师学习陶瓷颜色釉。1972年调景德镇市建国瓷厂继续从事颜色釉研究工作。1984年起担任建国瓷厂副厂长、总工程师，主持技术、质量、新产品开发工作，并创建了建国瓷厂颜色釉科研所和开发部。1989年晋升陶瓷工艺高级工程师。1991年获国务院特殊津贴。1992年批准为国家有突出贡献中青年专家。1995年成立“景德镇邓希平工作室”。     

钧釉与石湾窑仿钧釉及相关问题探讨

石湾从明代开始大量烧制仿钧釉产品,并形成鲜明特色,被称为"广钧"。明代之后,仿钧釉成为石湾窑釉之冠,主流釉色。那么石湾仿钧釉与宋钧窑有何继承关系?石湾何时开始仿钧?石湾仿钧釉与宋钧釉有何异同?有何发展与创新?正是学界所要探讨的问题。